在危險時期，有些人感到被迫（或實際上是在法律上被迫）拿起武器的。不乏槍支和炸彈五個回來，作家馬克·哈里斯（Mark Harris）和導演勞倫特·布澤羅（Laurent Bouzereau）的三部分戰時紀錄片，但重點的武器卻非常不同。這是一個關於相機力量的系列，尤其是當有一位藝術家透過鏡頭凝視時。
由哈里斯改編自他的同名書五個回來當然，有自己的相機和鏡頭。在第一集中，“任務開始”，該系列為即將發生的事情奠定了基礎，建立了電影激發情感的力量（並操縱他人），並強調了1930年代和40年代的連接電影和時事如何。看電影是融化喬治·史蒂文斯的搖擺時間在觀看了涵蓋意大利吞併埃塞俄比亞或希特勒德國與日本帝國之間的聯盟的新聞報導之後。 Bouzereau插入了國家準備或與之打交道的國家的鏡頭，並與槍擊的人打架，以查看Bette Davis，Fred Astaire或Jimmy Stewart的最新作品。逃避現實和現實，在電影的一個下午，這兩個人變得更加聯繫不足為奇。
在星空上接受攝像機訓練的人都太了解了世界上不斷增長的混亂，“任務開始”追溯了五個屢獲殊榮的電影製片人的行動和動機：約翰·福特，約翰·福特，約翰·休斯頓，威廉·威勒，喬治·史蒂文斯和弗蘭克·卡普拉（Frank Capra）。每個人都找到了一種在美國直接參與之前和之後為戰爭努力做出貢獻的方法。每個人都有自己的政治和責任感 - 有些像卡普拉（Capra）這樣的人被自己的個人歷史所強迫，而其他人（如休斯頓）正在尋找冒險或尋找新的山上攀登。為了幫助講述這些故事，哈里斯（Harris）和布澤羅（Bouzereau）招募了另一個有成就的五重奏，將他們的每個主要主題與當代藝術家搭配。這就是本系列的明星力量發揮作用 - 嗯，這五個和那個敘述者。
這並不是說史蒂文·斯皮爾伯格，勞倫斯·卡斯丹，弗朗西斯·福特·科波拉，保羅·格林格拉斯和吉列爾莫·德爾·托羅只會挖掘其指定藝術家的生活和電影，以及綠草和福特），但是配對確實增加了共鳴。特別是，聽綠草（Greengrass），他從紀錄片師開始了他的職業生涯，他在拍攝中途戰役時談論了福特的相機定位。綠草笑著說：“福特總是知道將相機放在哪裡，”隨附的鏡頭表明是正確的- 腳步之所以達到，是因為福特將自己放在高架平台上，這也許不是敵人飛機放大時最安全的地方開銷。
雖然第一部分的大部分時間都致力於介紹這些人及其早期作品，但最引人注目的故事在劇集的結尾附近到達。首先是福特在中途經歷的經歷，以及他用來讓總統羅斯福釋放他的削減的策略中途之戰沒有外部干擾。另一個屬於卡普拉（Capra），他的任務是利用電影來幫助將一支未經訓練的年輕人訓練的人組成與那些認為這是值得戰鬥（並獲勝）的人的戰鬥。聆聽Del Toro和Capra本人詳細介紹了後者對這項任務的艱鉅認識的緩慢認識，而他必須使用才能成功的手段正在吸引一些東西，在藝術家的過程中提供了獨特的外觀，又為您的過程提供了獨特的外觀將敵人看似致命的攻擊變成武器。
說到這些襲擊，還有另一個電影製片人，其作品在“任務開始”中籠罩著：萊尼·里芬斯塔爾（Leni Riefenstahl）。包括遺囑的勝利有助於講述這些男人的故事，即使是梅麗爾·斯特里普（Meryl Streep）的笨拙的音調也無法理解。 Riefenstahl的仇恨，精湛的宣傳展示了納粹戰爭機器和捕獲它的藝術家的力量。更重要的是，它使福特，休斯頓，懷勒，卡普拉和史蒂文斯成為特定的敵人。子彈將飛起來，炸彈會引爆，但最大的威脅是腦海。通過簡單地包括Riefenstahl的作品，五個回來強調其中心點：相機可以是一個可怕的工具。
雜散的觀察
- 歡迎來五個回來報導！與電影的主題不同，本專欄將僅在美國東部時間下午1點，明天和星期一再回來兩次。
- 當我讀（和愛）馬克·哈里斯（Mark Harris）革命的圖片，我還沒有讀五個回來。該系列肯定使我的名單列入了我的名單。
- “哦，我本可以與奧利維亞·德·哈維蘭（Olivia de Havilland）的埃羅爾·弗林（Errol Flynn）戰鬥。”
- “你繼續前進，完成了一切，膝蓋開始顫抖。”
- “如果他不是那麼邪惡，如果沒有那麼多的人被殺死……那是一部喜劇。”
- 墨索里尼一些更旺盛的面部表情看起來有些熟悉嗎？
- 這是給你的，弗蘭克·卡普拉。
