2月28日，星期日，該學院將通過一系列獎項來紀念前一年的電影院，等到深夜，以授予八位提名人之一的最佳照片。在頒獎典禮上，我們每天都會在這些主要的奧斯卡競賽中發布一篇文章。
去年，許多備受矚目的電影製片人發行了關鍵和/或財務失敗，包括邁克爾·曼（Michael Mann）（黑人），布拉德·伯德（Brad Bird）（Tomorrowland），卡梅隆·克勞（Cameron Crowe）（阿羅哈），以及Andy和Lana Wachowski（木星上升）。但是，只有一名飽受困擾的2015年的Auteur在次年1月獲得了最佳奧斯卡金像獎提名。需要明確的是，湯姆·麥卡錫（Tom McCarthy）並沒有獲得奧斯卡獎補鞋匠，他的2015年災難。他要獲得奧斯卡，因為不到一年後補鞋匠偷偷溜進劇院，麥卡錫跟隨他的商業和關鍵的納迪爾聚光燈這是2015年最受歡迎的電影之一，也是今年奧斯卡頒獎典禮上最佳影片的真正競爭者。當然，如果不太可能，麥卡錫有一天會超越他的實際成就（對多個奧斯卡頒發的成人戲劇狂歡和經濟上成功的成人戲劇）或他的懷疑（這是亞當·桑德勒（Adam Sandler）最低的電影，也許更引人注目的是，這是一部更為顯著的電影之一最審查）。但是就目前而言，這兩部電影加起來是他們自己的成就：麥卡錫處於罕見的位置，即在同年達到他導演生涯中最高和最低點。
因此，似乎很難調和作家導演補鞋匠與作家導演聚光燈。麥卡錫確實是一個作家導演：在這兩種情況下，他都有一個合作者在劇本中，但確實獲得了書面的榮譽，顯然確定了他對電影的所有權。如果有的話，補鞋匠聽起來更像是典型的湯姆·麥卡錫（Tom McCarthy）的圖片 - 車站代理或者訪客- 比聚光燈做。在補鞋匠，亞當·桑德勒（Adam Sandler）扮演寂寞而柔和的標題角色，當他發現一台縫合機時，他的經歷使他能夠踏入維修鞋子並將其身體變成客戶的鞋子。麥卡錫以前的電影並不涉及實際的魔術，但是很容易在車站代理最初關閉的彼得·丁克拉奇（Peter Dinklage），訪客孤獨的理查德·詹金斯（Richard Jenkins）和桑德勒（Sandler）的鞋專家。
有孤獨感聚光燈，也是一群波士頓環球報記者工作了一個新興但不為人知的故事，講述了廣泛的性虐待和伴隨天主教會成員持續的掩飾。這部電影對馬克·魯法洛（Mark Ruffalo）角色的待遇最清楚地表現出來，馬克·魯法洛（Mark Ruffalo）角色是一位頑強的記者，他的個人生活似乎充其量是破舊而蓬鬆的。他經常在框架中獨自一人捕獲，就像他在周末上班的途中直接慢跑的鏡頭直接向他穿越大部分空蕩蕩的新聞編輯室的鏡頭。這部電影也說明了其他角色的隔離，儘管不直接直接。跨切割的調查場景強調了記者的獨立道路，他們採訪的虐待受害者常常會與正常生活隔絕。
就像在其他麥卡錫電影中一樣，角色在這種隔離中取得了進展。在這裡，它通過兩個新聞團隊合作進行（聚光燈團隊即使在分開的情況下進行協作，並在他們的小研究飛地的主鏡頭中分享框架）和倡導（當他們為牧師的受害者伸張正義時）。但是這部電影的勝利贏得了勝利，其人類聯繫比其他麥卡錫電影的溫暖不那麼溫暖。他們更多地是關於救濟而不是辯護或友誼。他以前的半現實寓言具有魅力，但他們是個人成長和溫暖的人類相對輕鬆的電影。這種趨勢達到了補鞋匠，這是如此簡單的解決方案，以至於他們變得莫名其妙，然後在電影的關閉時刻變得徹頭徹尾。
這並不罕見補鞋匠聽起來甚至像湯姆·麥卡錫（Tom McCarthy）的電影一樣，儘管坐在櫃檯上爛了的電影。真正奇怪的是，它設法同時播放像亞當·桑德勒（Adam Sandler）的電影一樣。當然，這是一部亞當·桑德勒（Adam Sandler）的電影，但這並不是構成他大部分電影作品的快樂麥迪遜作品之一。這是他偶爾對其他導演的更安靜，更反思的電影的嘗試之一。在那個領域，補鞋匠非常有Spanglish，，，，統治我， 和男人，女人和孩子，所有這些都以桑德勒的才能來扮演隱性失誤和/或郊區的schlubs，以服務於應該比實際要好得多的電影。只有保羅·托馬斯·安德森（Paul Thomas Anderson）打孔的愛和賈德·阿帕托（Judd Apatow）有趣的人儘管在他的其他嚴肅電影中，演員都設法為一個不太廣泛的漫畫桑德勒（Sandler）建造了強大的房屋，儘管他的表現卻很好，儘管他周圍散佈了一團糟。補鞋匠適合此模型，除了良好的性能部分；桑德勒（Sandler）提高了他的商標敏感性，但在遠距離演戲中撥打了他的表演，以至於他看上去不是由角色拼湊的生活而是由他作為演員每天出現電影的義務而造成的。
這種嗜睡是晚期快樂麥迪遜的常見，有助於彌合兩種類型的亞當·桑德勒（Adam Sandler）電影。自從任何“嚴肅”的桑德勒電影以來都要多打孔的愛，，，，補鞋匠據稱，他快樂的麥迪遜傾向將他的麥迪遜傾向吸收到更嚴肅的背景下（比保羅·托馬斯·安德森（Paul Thomas Anderson）的技巧要少得多）。機智：補鞋匠扮演他角色的猶太人（並不總是是桑德勒電影的特色，而是你不要惹Zohan，，，，八個瘋狂的夜晚， 和傑克和吉爾，除其他外），沉迷於父親中心的感性，給桑德勒帶來了年輕的戀愛興趣，並將其一些輔助角色變成了漫畫，這些漫畫充其量是乏味的，最糟糕的是種族主義者。它甚至是從麥迪遜快樂的康普公司成員史蒂夫·布塞米（Steve Buscemi）的支持轉彎，這是從獨立世界到桑德勒宇宙的另一個奇怪鏈接。補鞋匠這是無數不適的販運，例如桑德勒（Sandler）的角色掩飾自己是自己的父親，在約會的約會中帶走了他的年長母親，而電影中唯一被描繪成可惡的暴徒的黑人角色，就像一部閃爍的獨立電影反向工程。虛假的感性不可避免地滲透到桑德勒的廣闊喜劇中，無法在此過程中搖晃他們最糟糕的傾向。
如果我聽起來陷入了使世界束縛的恐怖補鞋匠桑德勒（Sandler）的寬喜劇作品的行人恐怖症（偶爾（偶爾）偶爾，極度偶爾），這是因為這部電影引起了一種不正當的迷戀。什麼是從看似直截了當的道路開始的（麥卡錫和桑德勒屈服於他們最糟糕的本能並製作一部非常糟糕的電影）迅速變成了令人煩惱的問題的兔子洞：麥卡錫如何讓快樂的麥迪遜影響力滲入他的工作？是什麼讓桑德勒選擇了這個特殊的腳本來提高他的獨立信譽？電影製片人如何錯過據稱溫柔的城市寓言中普遍存在的令人毛骨悚然的酸味？有人參與嗎補鞋匠期望它會產生續集，電影的結局似乎迅速嗎？出現聚光燈在同一日曆年中，最初似乎為皮匠傳奇 - 早期電影的存在成為主題十二生肖- 像不可知性。
毫無疑問，這不是聚光燈應該喚起其他研究劇與馬克·魯法洛（Mark Ruffalo）共同主演的其他研究。我不會建議麥卡錫或其他任何人十二生肖在製作時牢記聚光燈，但是兩部電影都有一定的親屬關係（就像補鞋匠與點擊）。兩個都十二生肖和聚光燈在此調查的術語中定義他們的調查角色，成為非常注重細節的過程，以至於超越了該分類的Quotidian性質。它們的不同之處在於，長期調查的隔離和痴迷不會滲入聚光燈他們在大衛·芬奇（David Fincher）的電影中的方式。確實，這不是一個特別公平的比較，鑑於十二生肖是過去幾十年中最好的美國電影之一。但缺乏明顯的恐懼是原因的一部分聚光燈，嚴格而嚴格，有時感覺就像是“只”電影。
略帶工人的質量聚光燈但是，對於一部關於新聞業艱難的實際作品的電影來說，這是很合適的。這部電影本身證明了麥卡錫的辛勤工作，很容易將其讀成他以前的作品的可怕作品的pen悔。但是令人欽佩的是，麥卡錫還沒有表演過時尚的垃圾補鞋匠對於新聞。他告訴 紐約雜誌當時刺痛的時候，“ [他]喜歡那部電影。如果您有四個孩子，突然有一個古怪的人，您就會走，“嘿，他很古怪，但我愛這個孩子。”此外，他開始工作聚光燈在其前身完成生產之前，很容易看出如何補鞋匠理論上適合他以前的電影。而不是彌補補鞋匠特別是聚光燈與麥卡錫的整個電影作品相反。就形式而言，它並不代表與他通常的毫無俗氣的風格相比，它比像這樣甜美的電影做得更多的腿部作品車站代理。這樣，聚光燈和補鞋匠共同努力證明麥卡錫是電影製片人和敬業的工人。
補鞋匠在他的備受尊敬的奔跑中，他的地位是他最受歡迎的電影之前，尤其是駁斥了經常適用於電影製片人的悲傷的敘事。所說的敘事是首先是Album綜合徵的兄弟姐妹（如“他們從來沒有使專輯更好地比他們的……”）試圖釘住無回報的觀點從那以後……”）。這是看許多不是羅布·雷納（Rob Reiner）的電影製片人的低調方式，這種製片人有利於書寫而不是關注。實際上，麥卡錫（McCarthy）的兩部2015年電影應該給人帶來希望，甚至是康復的絕望：有人做了補鞋匠可以說，這是一部比Rob Reiner所指導的任何事情都還糟，然後轉過身，使某些聰明，精確和紀律處分。聚光燈是一部相對傳統的電影，但在精美的手工藝中，它違背了許多傳統的智慧。
