丹尼爾·克雷格（Daniel Craig）飾演瑞安·約翰遜（Rian Johnson）玻璃洋蔥：一把刀子謎團。 照片：Netflix
玻璃洋蔥：一把刀子謎團是我會重新觀看的第一部（也是唯一的）大流行電影。首先，也是最重要的是，瑞安·約翰遜（Rian Johnson）的後續作品《他的驚喜2019年熱門》刀出去，是一部真實的電影，而不是像其他講故事的人那樣的時間填補人，他們試圖避免無聊或不活動，而他們被鎖在家裡。但是像它的前任一樣，它是鞭子聰明的，快樂的，而且有點頑皮，又是對經典whodunit的另一個操縱/重新發明，它是用演員製成的，他的興奮會產生一種對他們來說像他們一樣充滿活力的經歷對於觀眾。簡而言之，對於渴望與超級英雄或與恐怖有關的人來說，這無非是令人愉悅的人群反編程。
丹尼爾·克雷格（Daniel Craig）重演了他作為福格霍恩·萊格霍恩（Foghorn Leghorn）的南方偵探貝努伊特·布蘭克（Benoit Blanc）的角色，他在孤立地孤立地呆滯了幾個月後，在沒有大腦傾斜的情況下沮喪而不安。布蘭克（Blanc）與一群古怪的億萬富翁的熟人一起邀請他邀請到邁爾斯·布朗（Edward Norton）的私人島嶼布朗（Edward Norton），包括足球媽媽轉變為連接的州長克萊爾·德貝拉（Claire Debella）（Kathryn Hahn）小奧多姆（Odom Jr. Brand（Janelle Monae），Bron的疏遠合作夥伴。
看到布蘭克（Blanc）是他們特權和孤立的圈子的新來者布蘭克（Blanc），但他的邀請開始變得更加有道理，當布朗宣布他們將玩精美的遊戲來解決他不合時宜的奧秘，線索- 風格的謀殺案。但是，在比賽開始之前，重新打開了舊傷口，並揭示了秘密，使最初開朗的老朋友聚會變得複雜。
在影片的開始時，布朗對客人的邀請以精心製作的拼圖盒的形式到達，這需要他們齊心協力的努力才能打開。人們認為，它的複雜性與約翰遜的思想運作方式並沒有太大不同，而不僅僅是構建一個精緻且多層的奧秘，可以通過電影的最終場景來解決，而是像布蘭克（Blanc）那樣輕鬆地解構和解構這種難題。在收到它之後做到了。這同時令人眼花and亂，而且非常簡單，因為他自信地通過一種轉折或又一次地轉動觀眾，使他們覺得自己跟上了這個謎。布蘭克敏銳的觀察力量迅速融合在一起，拼圖和布朗客人的關係以及義務彼此之間。當他對它們進行調整時，布蘭克（Blanc）憑著南方朋友的敏銳部分保持了局外人的天真態度。
在沒有破壞任何事情的情況下，電影中一半以上的令人愉悅的創造性樞紐提醒觀眾，某些謀殺之謎類型類型的基本期望甚至還沒有得到滿足，而且故事已經接近其收益，而不是對狩獵的犯罪的回報運動。約翰遜等了很長時間才能春天他的陷阱，這說明了他分解和重塑這種非常熟悉的公式以及他的喜悅的技巧，在與這個五顏六色的合奏中度過時光，毫不費力地轉化為觀眾。實際上，他對自己的驚喜感到非常敏捷，以至於當其中一些人嚴重依賴巧合，或者似乎不可能，即使不是不可能的話，他們仍然可以像希臘海的海浪一樣愉快地觀看，這是在布朗島的海灘上。
如刀出去，克雷格（Craig）似乎很頭暈目眩，可以居住一個角色，這個角色顯然比他所在的任何房間中的其他人都聰明，但他的糖漿好奇心使他們能夠低估了他。但是，與安娜·德·阿爾薩斯（Ana de Armas）在第一部電影中扮演瑪爾塔（Marta）的狂熱表演並沒有什麼不同，而是莫妮（Monae）的安迪（Andi）構成了故事的心臟，這是布蘭克（Blanc）鋼鐵陷阱頭腦的完美伴奏。儘管聽眾已經看到了邁爾斯·布朗（Miles Bron）在屏幕上多次在屏幕上多次進行了一些樂趣，充滿激情的陳詞濫調的工業家，但諾頓（Norton）的可觸覺情報使他的情緒如此令人信服，以至於您了解他為什麼要吸引他的朋友進行競標。
玻璃洋蔥：一把刀具神秘|官方的預告片| Netflix
在布朗的好朋友中，凱特·哈德森（Kate Hudson）像小鳥一樣脫穎而出，扭曲了泡騰的品質，使她轉彎時，彭妮·萊恩（Penny Lane）如此吸引人幾乎是著名的自戀的水平如此噁心，她認為枯萎的被束縛實際上是一種稱讚。奧多姆（Odom）作為一名科學家面臨良心殘酷的危機，這完全是可信的，哈恩（Hahn）自己的敏銳相關性為她的政治家角色的野心和自我理性化服務，而包蒂斯塔（Bautista）扮演了他的douchebag社交媒體明星，並以了解眨眼。同時，約翰遜的長期合作者和好運的魅力諾亞·塞根（Noah Segan）再次成為一個角色，他比情節更加多餘刀出去，但每次出現在屏幕上時，他仍然是歡迎和令人耳目一新的。
以最好的方式，我可以吸引最接近的電影類比，並吸引玻璃洋蔥是海洋的十二同樣，這避免了回顧其前任的步驟，並且也很活躍和娛樂，以至於觀眾很幸運能與正在參加聚會的電影明星一起被邀請到VIP部分。
這也是這部電影與在大流行期間的數十部電影區分開來的，這些電影試圖挖掘出其隔離和不活動的個人（歷史或社會學）的洞察力。最終，這是一部關於決定是否屈服於情感，社會或經濟力量的電影，這些情感，社會或經濟力量加強或驗證了我們最糟糕的，最弱或最絕望的本能，以及當您這樣做時的成本，以及當您不這樣做時的成本。
就像瑞安·約翰遜（Rian Johnson）的幾乎所有電影一樣（尤其是最近的電影），玻璃洋蔥提供一種無產階級的願望實現，而不會像一把劍那樣擊倒任何識別其有資格（重要的是想想）一百分點的人。在兩年以上，在室內遇到了我們的集體焦慮，以保持我們的陪伴，這種感覺特別好。他的電影提供了一次逃脫，精明的評論和內臟的宣洩，一次都可以解決，這是一個難題，現在很少有能力解決，但他看起來特別容易。
