在為未來幾週內閱讀或寫作的年終列表的攻擊時，我意識到了一些事情：在過去的12個月中，我讀了12本新音樂回憶錄。不包括傳記；我只在說自傳。聽起來很多，但這幾乎沒有使今年發行的音樂回憶錄的凹陷陷入困境。來自尼爾·楊（Neil Young）的暢銷書發動沉重的和平要喜歡的異常值撒旦是真實的在已故的鄉村傳奇人物查理·盧文（Charlie Louvin）中，這些書的優勢讓我想到：儘管我一直在刻苦閱讀和熱愛音樂回憶錄（然後是一些），但我現在發現自己想知道該格式是否靠近突破點。
這並不是說我沒有享受這麼多的過剩。大衛·伯恩（David Byrne）令人眼花azz亂的半莫記音樂的工作原理將表格擴展到其參數之外，這正是您期望的伯恩回憶錄所做的。和撒旦是真實的是一部深情，鮮明的詩意的作品，值得盧文（Louvin）的音樂遺產不足。不過，我發現這兩本書（2012年我最喜歡的音樂回憶錄）可能並不那麼相似，這很有趣。伯恩（Byrne）是一個公認的偶像，他涉足了數十種風格，並利用他的回憶錄來探索各種哲學和社會學主題。另一方面，盧文（Louvin）扮演國家，什麼都沒有。他的回憶錄充滿了關於明智，痛苦，暴力和令人心碎的生活和職業的艱辛軼事。
兩者之間有更大的區別。伯恩獨自寫了他的書。盧文沒有。撒旦是真實的科羅拉多州的小說家本傑明·惠特默（Benjamin Whitmer）是歸功於代筆作家，他的犯罪小說和美國人的混合非常適合講述盧文的故事。惠特默（Whitmer）在盧文（Louvin）於2011年去世後完成該項目的事實意味著，他的手稿可能比原本計劃的要大。無論他們的出現方式如何，這本書的優勢都是不可否認的。它的視野和聲音具有統一性和純潔的性能，就像任何盧文（Louvin）的歌曲一樣真實。
我今年讀的許多回憶錄本來可以使用像惠特默一樣出色的代筆人。發動沉重的和平是其中之一。這本書脫節，沒有專心，自我促進，充滿了洞的洞口，重複了，這本書對年輕或他的遺產沒有任何幫助。它是一種複制的微弱嘗試鮑勃·迪倫同樣分散而精湛的編年史：第一卷。當Young抽出時間從他的無精打采的蜿蜒到Bash Jimmy McDonough的作者時搖晃，可悲的是具有諷刺意味。搖晃是書的10倍發動沉重的和平是。
在AV俱樂部評論發動沉重的和平，我的同事菲爾·戴斯·紐金特（Phil Dyess-Nugent）做出了出色的工作，解釋了他為什麼認為回憶錄成功的原因。他還放棄了一個有趣的東西：“揚的書更有可能激發有關編輯死亡的全新胸部，以及一個出版業，它將推出任何帶有名人名字的東西。”這是一個很好的觀點，也許您現在正在閱讀的文章對此有些內gui。但是，在對菲爾的所有應有的尊重下，我認為他設置了一個帶有整個“乳房”的稻草人。他提到的問題是，涉及編輯和出版的問題是有效的，任何對音樂回憶錄既得利益的人都應該考慮它們。例如，Young的書只能通過更強的社論之手來改善。假設年輕人，他是誰，這並不是一件很大的努力，可以揮舞那隻手。該行業不僅會在上面以名人的名字出版任何東西發動沉重的和平事實證明，成為一名出色的詞曲作者並不能自動成為一位偉大的作家。
皮特·湯申德（Pete Townshend）的新回憶錄，我是誰，是一個更複雜的情況。在面試中早上喬這本書發行後不久，湯申（Townshend）表示，他打算將回憶錄限制在世衛組織職業生涯的早期，特別是樂隊的頭十年左右，當時它是許多人的最前沿。方式。根據我收集的湯申的評論，我是誰最初被認為是一本看起來很像的書音樂的工作原理：不僅探索了他自己的生活和音樂，而且還探討了周圍的文化連續體。一定程度，我是誰忍受了這一點 - 但是，隨著敘事的發展，基思·穆恩（Keith Moon）的去世並進入了樣板搖滾'n'滾動性和進步的領域，湯申的聲音失去了動力。正如他所說的早上喬，將書的範圍和年表擴展到今天是“棘手的”。他還清楚地表明，這是在他的出版商的敦促下，毫無疑問，試圖使其成為更傳統的搖滾回憶錄。
沒有跡象表明代筆作者幫助湯申·筆我是誰。他作為歌曲和散文作家的資格（更不用說他作為Faber和Faber的收購編輯的經歷）表明，他足夠精明，可以瀏覽出版的危險水域，並獨自掌握了手稿。並非所有音樂家都有那個敏銳的人。不過，我不得不承認，今年我讀的一些最愉快的音樂回憶錄不僅是作曲，而且也是傳記。像我這樣的女人，靈魂歌手貝蒂·拉維特（Bettye Lavette）的出色新自傳，彷彿是給代筆作家戴維·麗茲（David Ritz）命令的，後者隨後將其組裝成一個令人信服的故事。
實際上，這是製作許多代筆音樂回憶錄的方法。同樣，邁克爾·施納森（Michael Shnayerson）在我的歌，哈里·貝拉芬特（Harry Belafonte）最近的回憶錄。不同之處在於，一位傳記作者已有許可，可以採訪其他人，解釋這些訪談，並描繪出該書主題的圓形圖片。回憶錄的代筆作家並非如此，他或多或少只是另一個公關人員。像公關人員一樣，代筆作家可以搞砸，使他們的客戶看起來比實際情況更糟。 TJ Lammers在將重金屬建築師Tony Iommi描繪成除了今年的遺忘，自我吸收的混蛋以外的任何事情方面做得非常可怕鋼鐵俠：我穿著黑色安息日的天堂和地獄之旅- 儘管這本書的目的顯然是要使Iommi看起來同情（至少與Ozzy Osbourne相比）。
當然，總是有好音樂回憶錄和不良音樂回憶錄。但是從我作為長期粉絲的角度來看，我不記得貨架上有那麼多的一半，也不記得那些較小的利基藝術家也沒有寫過那麼多。我的膝蓋反應是指責出版業稀釋；這些書不僅爭奪越來越稀薄的出版派的片段，而且這些事情的標準似乎與新聞學的那些相同。
但實際上，我發現了希望的敏銳，明亮的一線希望。當iommi向世界上釋放了他繁重的馬虎回憶錄時，金屬景點中的另一個玩家（相比之下，這是一個微觀的球員）在雷達下滑動。萊娜·道斯（Laina Dawes）你在這裡做什麼？重金屬中黑人婦女的生活和解放與可以說是發明這種類型的傢伙所寫的人相比，對金屬的強大，穿透力和熱情的看法更加強大，充滿熱情。 Dawes是一位經驗豐富的搖滾記者，他在金屬雜誌，博客和狂熱的世界中工作了多年：換句話說，在戰es中倒下。她還具有有力的觀點，並且表達了良好的觀點，這是黑人婦女必須如何在音樂界中奮鬥以成為局外人的避風港而自豪的。
Dawes的書並不完美，但它是勇敢，引人入勝且獨特的 - 它遠遠超出了她在尋找上下文和意義的皮膚上的範圍。從這個意義上說，這是最接近的書音樂的工作原理我全年都讀過。伯恩（Byrne）和道斯（Dawes）的共同點約為零，但他們既將音樂回憶錄都視為平台和樂器。如果音樂回憶錄要繼續在越來越不穩定的出版景觀中蓬勃發展，希望更多的音樂家能夠跟隨他們的領導來試圖在音樂中提煉旋律，和諧和節奏，而不是為了出版，而是為了出版，而是為了音樂本身。
