儘管她從來沒有對明星表現出很大的興趣 - 當然也不是通常伴隨它的個人啟示，但Isabelle Huppert因在電影中的危險和不可預測的角色而聞名鋼琴老師和狼的時間，對人性動物方面的無與倫比的探索。她的才華與已故的克勞德·查伯羅爾（Claude Chabrol）的黃疸感受在一起，他們的冰冷的犬儒主義總是以致命的微笑刺痛。鑑於她傾向於與Chabrol和Chabrol等董事合作邁克爾·漢尼克（Michael Haneke），幾乎令人驚訝的是，她花了很長時間與克萊爾·丹尼斯（Claire Denis），但是他們與他們一起做白色材料。休佩特（Huppert）在一個身份不明的非洲國家中扮演一個咖啡種植園的所有者，瀕臨起義，這是一個強大的力量，甚至更強大的固執，無法接受，甚至無法理解她自出生以來所知道的世界不再是她的世界。 Huppert與之交談AV俱樂部在紐約，關於學習騎摩托車的人，為什麼她對心理學不感興趣，以及與導演的“印象派”關係。
AV俱樂部：白色材料首先，您對克萊爾·丹尼斯（Claire Denis）說：“我想在非洲與您一起製作一部關於某種女人的電影。”你為什麼要和她一起拍那部電影？
Isabelle Huppert：好吧，我想和克萊爾一起拍電影。我真的不在乎什麼電影。您只想和某些人一起拍電影。當然，我對這個故事和角色很感興趣，但是她本可以帶我去北極，我會很高興。我可能有點冷。我對某些董事一般都感興趣，以至於我最初問克萊爾，她是否會考慮做多麗絲·萊辛（Doris Lessing）的第一本書，草在唱歌。克萊爾（Claire）保留了在非洲拍攝一名白人女性的電影的想法，必鬚麵對這種緊急情況，但她完全改變了這個話題。她只是在非洲保留了這個女人的想法，但她不想特別做那本書。她認為這本書可能有點過時了，從那以後的時間已經過去了，角色更像是一個受害者，她想創造一個更加身體上的女主角，一個更活躍的女人。這就是我們結束此腳本的方式。她問了瑪麗·恩迪亞（Marie N'Diaye），他是一位出色的作家，去年贏得了貢沃特獎的另一本書。三個強大的女人，和她一起寫腳本。
AVC：在特定時間段內，非洲女性的想法有什麼特別吸引您的想法嗎？
IH：不，這確實是克萊爾自己的歷史。這不是我的故事。這不是我的歷史。這是她開始嘗試的事情巧克力然後她繼續偉大的工作。她在這個國家有一個整個故事，我認為她真的有權談論它。但是我與那無關。這部電影之所以如此強大的原因是因為這部電影是在特定的，或者說想像中的國家，但在非洲大陸仍然具體。她談到屬於一塊土地的話題，她談到了附著在一個領土上的含義，她談到了流離失所的含義，必須離開國家的人口。因此，就像莎士比亞一樣，它變得完全普遍。
AVC：電影製片人或演員的生活是巡迴演出的生活，與您描述角色的相反，他們無法想像要增加賭注。您是否與這種植根於特定位置的感覺聯繫在一起？
IH：是的，我認為這是人類質地的一部分。世界上最大的問題是，當人們被迫處於完全外國的情況下。是人。人們建立這些關係，並想堅持自己的聯繫。她表明，通過這個女人必須留在這片土地上的力量，也表明她向兩個家庭展示的方式。她不僅不想離開那片土地，而且不想離開前夫。一旦您建立了聯繫，即使這些關係似乎已經結束，它們仍然是正在發生的事情，這是您想要堅持的事情。她通過將這兩所房子彼此相鄰放置來說得很多。有這座現代的房子，她的丈夫現在與他的新妻子住在一起，有這座較老的房子，這些房子就在附近，就像有這個無形的鏈接仍然與這兩所房子聯繫在一起。實際上，他們有一個兒子。所有這些都有一個功能，以一種隱喻的方式表明所有人都必須團結在一起，當某些政治情況迫使您放棄這一點時，您會遇到麻煩。
AVC：您的角色在這個世界上有關係，在某種程度上，她拒絕認識到他們已經改變了。當男人用槍口拉開她並要求錢讓她的汽車通過時，她說：“我知道你。你是我兒子的體育老師。你父親賣種子。”這是決心還是固執，還是僅僅沒有達成要求？
IH：一切都有一點。可以認為她幾乎有眨眼，她看不到周圍的現實。她無意識。她有一個固定的想法，正如他們用法語所說的。她希望完成這種作物，她需要完成工作，她對事情的應有方式有一定的意識，當然她不想面對現實，因為在這種固執的情況下，在這種令人難以置信的身體抵抗中她具有抵抗的能力，她擁有這種理想主義，她認為這些人應該一起生活。她不想面對現實。她不是一個政治女人，因為以自己的方式，她自己的行為，她從不對人們受到嚴厲的對待。她同樣與他們無論是白人還是黑人，對她沒有任何影響。我認為克萊爾（Claire更大。您會看到對土地的純粹依戀。通過對土地的熱愛，對農作物的熱愛，對自然的熱愛來展示它。它使其更合法。
AVC：他們從字面上有根源。
IH：是的。
AVC：有趣的是如何在電影中介紹角色。克萊爾非常逐漸建立了與其他角色的關係。她的兒子甚至直到半小時才出現。在一開始，沒有所有的關係整齊地佈置。在大多數電影中，尤其是有女性角色，我們會立即得到這個，但是克萊爾在她將她作為母親和前妻子展示之前將她呈現為女人。
IH：克萊爾（Claire）製作電影的方式，她的製作方式更加真實。在電影中的大多數情況下，很難解釋，您以一種看不到現實生活中發生的事情的方式展示事物。但是，在這裡，您有一種時間，是一種時間過去的一種方式，這對我來說是完全正確的。例如，事實是，您只在半小時後看到兒子，這甚至是如何構建日常生活的方式。實際上，如果您有一個熟睡的男孩，例如素食，呆在他的床上，那麼早上就不會見到他。他開始醒來之前有一生，你只是把他從床上帶出來。因此，這是有道理的，而不是從一開始就有一個大型的心理曝光場景，您在母親和兒子之間進行了巨大的鬥爭。以她的方式展示事情，她知道如何處理。她是一位出色的電影製片人，因為她確實使用電影來解釋事情，但她並沒有通過心理學或社會學製作電影。
AVC：如果您不談論心理學，您如何與她做角色？
IH：就像我說的那樣，角色主要由她的身體定義，以及她承擔所有這些的方式。因此，沒有策略，沒有變態，沒有復雜性。她只是boom。因此，我開始學習如何在我家附近的一個停車場上在巴黎做摩托車，首先是我不得不離開前幾週。當我到達那裡時，我學會瞭如何做拖拉機，這不是很困難，因為有兩種速度：兔子和烏龜。烏龜很慢，兔子很快。我以為這是如此詩意，兔子和烏龜。 [笑]然後我學會瞭如何駕駛卡車。我沒有許可；我什至不知道如何開車，所以我必須處理所有這一切。克萊爾（Claire），她想擁有一個我很瘦而脆弱的小女人，並將她放在這樣的環境中，使她的力量更加明顯，必須戰鬥。
AVC： 你提到她的身體。驚人的時刻之一是，當她有一輛裝滿男人的卡車時，她被雇用來收穫咖啡作物，她停下來從放學上接下丈夫的兒子。當她走開幾乎在地上時，相機非常低，儘管所有這些人都在等她，但她完全以完全不受歡迎的步伐行走。您與克萊爾談論的那些事情是嗎？她將如何穿過框架？
IH：與導演的關係中，我喜歡的是，我想通過他們給我的一點跡象來獲得我所需要的答案，但這並不是正常的，經典的答案/問題關係。這是更多印象派。您必須非常注意克萊爾。突然之間，她只會丟下一個字，只是：“我喜歡。”您只需抓住它，然後通過它創造整個世界。
AVC：如果您與同一位導演一起製作幾部電影，這種關係會變得更加如此嗎？
IH：是的，當然。絕對地。
AVC：這是您嘗試做的事情嗎？與同一導演一起工作。
IH：是的。與克勞德·查伯羅爾（Claude Chabrol）和邁克爾·漢尼克（Michael Haneke）一起，我將於明年三月和貝諾伊特·雅克（Benoit Jacquot）一起做我的第三張照片。
AVC：您在春季與Michael Haneke做什麼？
IH：他正在拍一部關於變老的電影。不是我，我的父母。而且我確定我將有機會再次談論它。但這是一個非常簡單而又大的故事，因為變老並看到您的父母變老並不那麼簡單。但這就是目的。
AVC：Haneke的電影更關注觀眾的心理學，而不是角色。它使一些觀眾感到沮喪，他沒有解決隱，或解釋發生了什麼白色絲帶，但這不是他的目標。甚至你的角色鋼琴老師這更多是一種角色研究，並沒有真正用心理學來解釋。即使您不想明確描繪角色的心理學，您是否也必須了解角色的心理學？
IH：當然，我必須了解角色。但是我不需要太多理解。這是一個區別。當然，您必須了解自己的行為，但您不一定要做出選擇。我的意思是，了解您的角色還體現了角色的複雜性，這並不意味著要從角色和導演都做出選擇和要求，以告訴您它是黑還是白色。只是了解它可以是黑色和白色的。
