在流媒體的時代，很容易假設一切都只有一兩個單擊。但是，即使是我們最大的電影明星也不能保證他們的整個電影圖。他贏得奧斯卡獎後兩年榮耀，丹澤爾·華盛頓出演密西西比州馬薩拉，羅密歐與朱麗葉- 關於黑地毯清潔工和印度汽車旅館員工的風格的浪漫主義者，他們在密西西比州的格林伍德找到了愛情。雖然是 1992年的電影獲得了穩固的評論，在票房上給人留下了苗條的印象。而且它尚未進入數字流媒體平台，即使是iTunes或Amazon的租金（儘管您可以通過Netflix出人意料地租用它仍在運營DVD郵件程序）。很可惜，因為密西西比州馬薩拉正是今天應該重新發現的電影：由女性撰寫和導演的一部完全原始的故事，詳細探討了有色人種之間異族愛的複雜性。
華盛頓並不是唯一參與的奧斯卡獲獎者密西西比州馬薩拉。導演米拉·奈爾（Mira Nair）1988年的首張敘事功能，薩拉姆·孟買！曾獲得奧斯卡最佳外語電影提名。這位印度出生的，受到哈佛大學教育的導演來自CinémaVérité和紀錄片製作的背景，她在薩拉姆·孟買！通過將現實生活中的孩子從孟買的貧民窟施放，將他們的生活虛構化。為了密西西比州馬薩拉，奈爾拿走了鬆散的靈感從她自己的文化經歷中：“當我到達哈佛大學時，白人和黑人社區都可以接觸到黑人社區的第三世界姐妹，而其他人則是猶太人 - 但總會有這些看不見的線條。我覺得有一個有趣的層次結構，布朗在黑白之間。”
Nair重新播放薩拉姆·孟買！編劇sonii taraporevala密西西比州馬薩拉，他們結合了另外兩個這部電影前提的印度移民經歷，這涉及到美國南部許多汽車旅館的意外事實由印度裔美國人經營以及印度移民和流放的歷史在烏干達。作為密西西比州馬薩拉細節，在19世紀後期，英國殖民者使用印度的契約僕人來建造烏干達鐵路系統。這些勞工中的一些勞工在簽訂合同後選擇留在該國，並最終升至經濟繁榮的立場。然而，1971年，伊迪·阿明（Idi Amin）發動了軍事政變，並下令流放居住在烏干達的所有亞洲人。
密西西比州馬薩拉通過捕獲該驅逐的可怕殘酷性來開始。成功的律師傑伊（Roshan Seth），他的妻子Kinnu（Sharmila Tagore）和他們的小女兒Mina（Sahira Nair）必須只剩下烏干達。對於傑伊（Jay）一直自豪地認為自己是烏干達的傑伊（Jay），最艱難的打擊是聽到他終身最好的朋友Okelo（Konga Mbandu）回應了Amin的宣傳：“非洲是針對非洲人的。黑人非洲人。”沮喪的傑伊（Jay）問女兒，她問他們要去哪裡，走多長時間以及他們是否回來時，沒有答案。
在緊張的15分鐘的序幕之後，這部電影跳到了現在的Mina（現在由Sarita Choudhury扮演）是一位聰明，美麗的24歲，他吸收了密西西比州的美國生活。她的母親經營著一家小酒類商店，而米娜（Mina）和父親在家人朋友的有點骯髒的汽車旅館里工作。米娜（Mina）的父母將社交圈限制在格林伍德（Greenwood）緊密聯繫的印度裔社區中，但她在當地的夜總會同樣感到舒適，那里大多數其他顧客都是黑人。在那裡，她撞到了德米特里·威廉姆斯（Demetrius Williams）（華盛頓），這是一個英俊的年輕人，當天早些時候，她不小心向後往後走。事故很容易被寬恕，因為他們開始跳舞。米娜（Mina）想拋棄她對父母批准的約會的愚蠢，而德米特里烏斯（Demetrius）想讓前女友嫉妒。但是，很快，兩人之間也會形成真正的火花。
Demetrius和Mina的愛情故事是電影中簡單，輕鬆的核心，腦子裡有大而復雜的想法。米娜（Mina）具有印度遺產，但由於她出生於非洲，在英國和美國長大，因此她將自己描述為“混合馬薩拉”，這是印度術語，融合了香料。 （德米特里（Demetrius）將其簡要誤認為是宗教教派。）奈爾解釋說在她的電影中，“在其中心有一個非常腦的概念：成為非洲人，但印度皮膚認為印度是一個精神上的家，從來沒有去過密西西比州？如果這個世界與相信非洲是他們精神上但從未去過的黑人美國人相撞，該怎麼辦？它必須通過愛情碰撞，因為我們必須出售門票！”
一年後Mo'Etter Blues利用華盛頓性的力量，密西西比州馬薩拉捕捉了他浪漫魅力的峰值。奈爾 - 誰認識了她印度 - 甘丹丈夫在研究這部電影的同時，人們堅信華盛頓捕捉了她當時感到的“愛的昏迷”。當Nair回憶起監護人，，，，“我告訴他，他不能理性，他只需要去那裡並變得虛弱。他看著我真的很懷疑。因此，我說的要點是，如果您允許自己完全脆弱，沒有防禦能力，那麼女性觀眾就會吞噬您。”儘管奈爾的朋友斯皮克·李（Spike Lee）警告她，華盛頓永遠不會在屏幕上脫下襯衫，但華盛頓實際上是一個建議他在某一時刻露骨的人。奈爾解釋說：“我告訴他他不必這樣做。” “但是他說這需要它，到那時他陷入了愛的昏迷狀態，愛上了這部電影。”
正如羅傑·埃伯特（Roger Ebert）敏銳地觀察到的那樣在他的評論中。 Demetrius和Mina的愛情故事是甜美和性感的完美融合。他們都是聰明，實用的年輕人，他們並沒有在真愛的概念中被掃除，但也不完全免於它。奈爾（Nair）和攝影師愛德華·拉赫曼（Edward Lachman）捕捉了這對夫婦聯繫的性感，而無需傾向於剝削或異國情調。當Demetrius和Mina在前往比洛克西（Biloxi）的旅行中結束他們的關係時，相機充滿愛意的是他們溫暖的膚色在白色的床單上。
在美國看到一個不涉及白人的大銀幕異族愛情故事仍然很少見。釋放後將近三十年密西西比州馬薩拉仍然是非洲裔美國/印第安人浪漫史的屏幕上少數屏幕描述之一。 Demetrius和Mina的關係顛覆了格林伍德的白人，黑人和印度社區中存在的暫定平衡。在電影的早期，印度角色試圖通過吸引種族的團結來防止德米特里訴訟訴訟：“黑色，棕色，黃色，墨西哥，波多黎各人：都是一樣的。只要您不是白色，就意味著您是有色的……我們所有的有色人種都必須粘在一起。”
但是，一旦將德米特里斯（Demetrius）和米納（Mina）一起在床上發現，這種團結就會立即消失。印度汽車旅館的所有者從德米特里斯（Demetrius）的地毯清潔公司撤回了業務，而一名白人婦女早些時候吹噓要幫助德米特里（Demetrius）從銀行收到貸款，以撤銷八卦後撤銷她的支持。印度社區認為，米娜（Mina）在她的下面約會，而黑人社區則指責德米特里（Demetrius）試圖爬上他的車站（儘管不像他在約會白人婦女那樣多）。奈爾（Nair）也小心翼翼地反映了辣椒，以反映這兩個社區都沒有一個整體觀點的事實。但是，不言而喻的種族等級結構的感覺是顯而易見的。德米特里斯（Demetrius）的朋友無聊地警告他：“你最好讓他們他媽的外國人。他們不過是麻煩的。”
儘管這部電影探討了德米特里的世界（填補了查爾斯·D·達頓，喬·塞內卡和蒂科·威爾斯的一些巨大輔助轉彎），但密西西比州馬薩拉首先，對格林伍德印度社區的無聊和虛偽感興趣。他們是種族主義的受害者，但他們也將其永久化，甚至是通過自己社區中的色彩症。 （一場婚禮上的一個女人八卦的八卦：“你可以天黑，有錢，或者你可以公平而沒有錢。”）雖然米娜的父親傑伊（Jay）是烏干達的進步辯護律師，但自從他流放以來，他的世界觀就變得堅強。看到他的女兒與Demetrius振作起來，最終迫使他面對他長期以來的不滿的真理。
奈爾堅持認為這部電影在格林伍德和坎帕拉的現場拍攝，並回到鬱鬱蔥蔥的烏干達鄉村，使傑伊對自己的家園的渴望變得更加淒美。他花了多年的時間痴迷地請求新的烏干達政權，以奪回他流亡者失去的財產。然而，當傑伊最終回到坎帕拉時，這並不像他預期的那樣宣洩。奈爾不感興趣地講一個簡單的故事，其中的愛很容易征服所有人。因此，儘管Demetrius和Mina的界限有希望密西西比州馬薩拉也。
密西西比州馬薩拉實際上，提供了很多東西要深入研究 - 實際上太多了。正如埃伯特（Ebert）所說，“這裡確實有三部電影：烏干達的流放，愛情故事，印第安人在深南方的生活，實際上只有一個足夠的屏幕時間。”但這也意味著電影可以維持各種不同的解釋。Mayukh sen時尚在消息中找到樂觀密西西比州馬薩拉傳授田納西大學教授烏爾米拉·塞沙吉里（Urmila Seshagiri）“混合限制”在奈爾對跨文化浪漫史的描述中。正如Seshagiri所看到的那樣，密西西比州馬薩拉只能在電影建立的世界以外的一種限制空間中進行。
最重要的是密西西比州馬薩拉無論是在浪漫喜劇還是浪漫的戲劇類型中，在屏幕上看到一個真正的原創愛情故事是多麼罕見。這是一部關於日常人們的電影，承認這些人的生活可能是獨一無二的。令人遺憾的是，這部電影現在還不太容易獲得，尤其是考慮到這種故事的主流食慾自1990年代初以來才增長。
值得慶幸的是，奈爾（Nair）還有許多其他電影，這些電影更容易找到，包括她的突破2001印地語合奏戲劇季風婚禮和她2006年的家庭戲劇同名，，，，明星晚了Irrfan Khan。 2016年，奈爾（Nair）對烏干達（她兼職）重新興趣參加了這部奇妙的家庭電影皇后之王，，，，講述了坎帕拉貧民窟的年輕國際神童的真實生活。然後密西西比州馬薩拉在浪漫類型中仍然是一個隱藏的寶石，這提醒了許多故事，等待被電影製片人願意尋找它們的故事。
下次：遲早，某事必須給予。
