Alanis Morisette in音樂盒：鋸齒狀 照片：頓悟音樂/Alanis Morissette/HBO
鉚接紀錄片中有片刻鋸齒狀有影響力的洛杉磯廣播電台KROQ的一次性計劃主管麗莎·沃登（Lisa Worden）描述了她第一次聽到Alanis Morissette的“您Ougghata知道”，這是90年代的“您是如此徒勞的”。她說，車站的員工傾向於聽音樂，這首歌是在蓋伊·奧西里（Guy Oseary）興奮的敦促下播放的，蓋伊·奧西里（Guy Oseary）剛剛簽下了莫里塞特（ Morissette）與麥當娜（Madonna）的唱片公司Maverick Records。
鋸齒狀然後剪切了這首歌的音樂錄影帶- 在沙漠環境中搭配長發，喜怒無常的Morissette，然後看起來像是一個樂隊的旋轉狂熱- 並允許音樂通過爆炸性的第一張合唱來煮熟和堆積。任何情節的進步或評論暫停；取而代之的是，莫里塞特（Morissette）的音樂引起了人們的關注，並引起了我們的注意。
這是一個相當出色的，真實的複制，是對1995年的演講者蓬勃發展的“您應該知道”的令人嘆為觀止的令人嘆為觀止，這讓人想起了Morissette的啟示性存在。鋸齒狀，《音樂盒紀錄片系列》比爾·西蒙斯（Bill Simmons）為HBO製作的第二部電影是一件令人欽佩的工作，以捕捉音樂家的名聲。這部電影使用檔案音樂會和新聞錄像，以及復古和新訪談，重點是創作和隨後的成功和成功的成功，1995年首張專輯，鋸齒狀的小藥丸。這部紀錄片最終既令人愉悅'90年代的時間膠囊，又對塑造了莫里塞特職業生涯的社會和文化力量進行了徹底的分析 - 變得更好。
像許多紀錄片一樣鋸齒狀增加了音樂行業高管，記者和合作者的積極支持訪談；這些包括她鋸齒狀的小藥丸製片人/合著者格倫·巴拉德（Glen Ballard），教條導演凱文·史密斯（Kevin Smith）和垃圾的雪莉·曼森（Shirley Manson）。巴拉德（Ballard）和曼森（Manson）特別有見地，前者在90年代初搬到洛杉磯後描述了莫里塞特（Morissette）的心態，這是由於被唱片公司（Record Bail）拋棄，她在加拿大曾在加拿大的青少年流行偶像的職業生涯：成為一名藝術家。”
巧妙的是，導演艾莉森·克萊曼（Alison Klayman）通過推動莫里塞特（Morissette）的聲音和音樂來放大這種藝術性。她結合了大量鼓舞人心的鏡頭鋸齒狀的小藥丸巡迴演出展示了歌手令人著迷的宣洩舞台魅力。莫里塞特（Morissette）本人也坐在坦率的訪談，關於她的生活，音樂和創作過程的坦率訪談。 “他的最大問題是，'你是誰？你想寫什麼？莫里塞特（Morissette）談到巴拉德（Ballard）開始合作時說道。 “這是一個可愛的提示。沒有人問我 - 無論如何。”這種培養的創造環境導致鋸齒狀的小藥丸，這一記錄捕捉了自己成為一個堅強的年輕女子進入自己的複雜經歷：在處理創傷，從消極的人際關係中恢復並反對壓迫性，男性驅動的系統時，找到喜悅，歡樂和狂喜的口袋。
權力的想法 - 擁有它的人，負責任地揮舞著它，虐待它的想法 - 鋸齒狀引人入勝（如果清醒）主題。早期，它的重點是莫里塞特的前鋸齒狀的小藥丸在加拿大的生活，包括在尼克邪教電視節目中度過的一場你不能在電視上這樣做以及她作為80年代青少年流行現象的職業。像許多兒童明星一樣，她與成年人的行為不當 - 她回想起從15歲左右開始受到打擊，並在審查體重後發展出一種飲食失調。事實上，莫里塞特（Morissette）描述被剝奪食物的方式令人恐懼。有一次，她回想起視頻拍攝中偷偷摸摸的奶酪片，第二天早晨被責備而被欺騙。
後來，鋸齒狀解決她的放蕩和豬的道路行為鋸齒狀的小藥丸- 時代的巡迴樂隊，其中包括未來的Foo Fighters鼓手泰勒·霍金斯（Taylor Hawkins）和當前簡的成癮貝斯手克里斯·凱尼（Chris Chaney）。儘管音樂家對Alanis有保護，但他們並不一定總是向她的粉絲們致敬。在現代採訪中，這兩個男人承認樂隊在吉他技術的後台傳球的女性中有一個專門的房間。 Chaney說：“她的音樂和信息是虛偽的 - 在這裡，您有我們的無人群試圖掩蓋。”當莫里塞特（Morissette）發現他們冷酷無情的惡作劇時，毫不奇怪。
莫里塞特說：“這對我來說確實是不尊重的。” “某些行為根本與我的任務或價值體系完全不符。但是我只會在男人周圍長大。所以我只是想，“好吧，您是否要用其他五個要做完全相同的男人代替它們 - 聽起來不會那麼好嗎？'''
如果有的話，這些激烈的時刻會放大為什麼她的音樂如此重要，而不僅僅是整個世界，還為了她自己的安慰和慰藉。在鋸齒狀，莫里塞特（Morissette）同樣多地說：“我寫這些歌曲的重點 - 我不是為了懲罰我寫的是為了表達並把它從我的身體中弄出來，因為我不想生病。”不久之後，一節再次引用了她的少年流行歌星時代：莫里塞特（Morissette）廣泛地討論了她後來理解的是非自願性的性交，並說當她試圖告訴他們發生了什麼時，沒有人聽她的話。她說：“婦女不要等待，”她向人們講話，這些人質疑女性不立即報告性侵犯的人。 “文化不聽。”她所描述的東西是如此熟悉的，這既令人心碎又令人髮指。
鋸齒狀當莫里塞特（Morissette）在表達聲音時，拆開偽善和障礙時，切成深度的剪裁。她誠實的歌曲創作和不受限制的舞台形象啟發了年輕女性的軍團 - 鋸齒狀的小藥丸最初被標籤駁回了“太臉上，太情緒化”。廣播電台仍然不會連續播放女藝術家的兩首歌，而男子則圍繞著莫里塞特（Morissette）的音樂和角色而統治了新聞工作者。
為了強調這一點，鋸齒狀特別是強調了強調莫里塞特所謂的憤怒，將她的流行音樂背景與她保持聯繫的新聞報價，或者暗示格倫·巴拉德（Glen Ballard）是真正的歌曲創作明星。雪莉·曼森（Shirley Manson）如此簡潔地將其放在電影中。
作為鋸齒狀莫里塞特（Morissette）在蒂夫（Tiff）首映，與紀錄片遙不可及，通過她的管理層發表聲明說，這部電影“包括根本不正確的含義和事實”，並指出：“雖然這個/我的故事中有美麗和某些準確性，但我最終不會支持別人的簡化故事太細微了，無法掌握或講述。”目前尚不清楚哪些細節不正確，對拍攝後發生的事情留下了很多問號。
鋸齒狀水晶很清楚，莫里塞特的敘述比許多人當時的榮譽要復雜得多。更重要的是，這部電影成功地認為，她是過去幾十年中最重要的詞曲作者之一，在很大程度上是因為她仍然致力於培養自己的工藝。
實際上，鋸齒狀最後，莫里塞特（Morissette）表演了一首智慧的新歌“ Ablaze”，該歌曲針對她的孩子。鋸齒狀的小藥丸鞏固了莫里塞特（Morissette）的明星，但她從來沒有忘記過忠於她內在的自我和視野仍然是她最好的創意指南針。曼森談到90年代時說：“當時有很多女人。” “我們中有很多人。但是Alanis向世界和音樂界證明了我們是可行的。”
