大衛·羅·羅素（David O. Russell）的最新動物的發明者喬伊·曼加諾（Joy Mangano）的生平寬鬆似乎是其頭峰女主角的頭或尾巴。除了三王，羅素的電影從來沒有專注於情節，有時會遇到他們的努力，一部分是在他們的習慣上弄清楚自己的習慣，即在電影製片人的習慣上進行劇本變化以及他長期以來對自我實現和治療的關注。但喜悅缺乏關鍵的頓悟，最終感到不完整，而不是以否認封閉的最新作品的方式。即使按照羅素的標準，也很粗糙，這把掉落的情節點，視覺隱喻和戲劇提示看起來像是漫畫戲劇的不足，只有一半被明亮的Impasto筆觸覆蓋。
關於羅素的事情（烏雲背後的幸福線，，，，美國喧囂）是他總是將粗糙的邊緣放在前面和中間，並且可以使凌亂變得有趣。但是他另類，不利方向的真正吸引在那一刻，它突然將自己扎在一起，這只會發生一次喜悅，在中間。這是Joy（Jennifer Lawrence）在前夫Tony（édgarRamírez）的幫助下，Joy（Jennifer Lawrence）將自己的發明推向QVC的序列，這是一位失敗的休息室歌手，她是最清晰，最可靠的成員她卡通的長島家族。這部電影扮演了那種天生的偶然超現實主義，這是美國人的天生主義者，跟隨她參加了一個超現代的電視工作室立方體，位於阿米甚（Amish）國家中部的Smack Dab，通過大廳像大教堂長椅一樣謙卑，然後參加了一次參加比賽。一個玻璃盒子，最終在主要工作室地板的遊覽中達到頂峰：旋轉的套裝，上面有廚房和客廳的模型，呼叫操作員的觀眾安排在網格中。
在這裡，感覺好像所有電影的主題都在浮出水面。以俗氣的黑白肥皂劇的對抗開頭喜悅對家庭和商業的風格化描述充滿了自己的意思，所有這些都表示對其女主角的雜亂現實生活的評論：紙屋，藍圖，模型火車村，一個社區劇院的音樂劇，QVC套裝，QVC套裝，夢想序列，夢想序列設置在現實中。肥皂劇。 （也有特色：蟬，他的生命週期與17年的歡樂保持一致。賬單和修理管道，同時為電視上的媽媽特里（Virginia Madsen，超大掉落的眼鏡），藍領爸爸魯迪（Robert de Niro ）和托尼（Tony）和前任托尼（Tony魯迪（Rudy）的最新前妻將他歸還給家庭有缺陷。
喬伊（Joy）總是在上衣上有污漬，她總是在怪異的地方（沙發，樓梯等）入睡，這在一部電影中，家庭和室內生活彼此站立，這意味著她總是有奇怪的夢想。她想做的是製造，專利和銷售帶有可移動頭的自動拖把，從連續的線程中縫出來。喜悅就像一個不同的電影演奏的投資組合一樣，它們都共享相同的前提，其中一個是一部功能失調的家庭喜劇，講述了一群亂七八糟的家族喜劇，他們反對一個成員，一旦她表達了自己的夢想，他們一直保持償付能力。 （有人說，導演在首張專輯中放棄了一切，然後學會了隨著時間的流逝；羅素是亂倫的。一部關於1980年代某些不確定部分的中低級女人的戲劇，它充滿了放大，放慢速度和不匹配的鏡頭和怪異的針頭滴（包括分數的片段到達里奧·阿根圖的片段創傷）和可聽見的相機噪音。在一個擴展的場景中，背景彎曲具有經線穩定器的副作用，用於數字擦除手持運動。
換句話說，喜悅是它自己的失敗家庭的衰老家庭和遞延諾言，除了它缺乏將其保持在一起的數字，這將是喜悅。勞倫斯（Lawrence）是一個足夠引人注目的演員，她已經十年了，因為她還太年輕了，但她仍然在扮演像初步的素描。也許性別與它有關。羅素（Russell）撰寫了頑固而獨立的女性，但他目前的所有完整特徵都以神經質男人為中心。 （（釘子，另一個具有女性領導的羅素項目，從未由董事完成。它在2008年未完成，今年早些時候發布意外的愛沒有他的名字或投入。）從開場的標題卡到喬伊的祖母（黛安·拉德）喜悅永遠不要停止指出這是一部關於女人的電影，特別是關於一個不需要男人來完成事情的女人，即使這只是在她與男人的一對一場景中除了光環之外，能夠從Joy的角色中汲取任何東西，因為它是據說擠滿了他們的房屋中唯一的成年人。
在QVC Studio的那一幕中，有時感覺就像是羅素在1960年代的比利·懷爾德（Billy Wilder）所做的那樣，喬伊並不孤單。那裡有一個男人，一個叫尼爾·沃克（Neil Walker）（布拉德利·庫珀（Bradley Cooper））的高管，他只出現在少數場景中，但此刻，他似乎對我們女主人公想要的一切都發表了聲音，這是賣出和成功並獲得高昂的渴望觀看數字滾滾和看到家裡的吸盤被假冒的呼叫迷住了。喜悅可能是關於這一點的，就像它定位為其他許多事情一樣。它有預期的格蕾絲（Grace）注意，即羅素（Russell）的訣竅是讓演員加入該區域，即他願意比大多數同時代人更努力地將鏡頭移動，即使它移動的原因大多是模糊的。但是最後，隨著突然的結尾（貫穿整部電影的價值）跳回德克薩斯州人行道上的假雪，持久的印像是一部電影，除了它本來還沒有什麼之外到過。對於一部關於休眠潛力的電影，這似乎幾乎是詩意的，儘管最終令人不滿意。
