湯姆·胡珀（Tom Hooper痛苦，基於維克多·雨果（Victor Hugo）1862年的法國小說。經過19年的努力，偷了一條麵包並試圖逃脫他的判決後，罪犯讓·瓦爾讓（Hugh Jackman）被假釋了，但是餓了，因為沒有人會僱用或幫助已知的罪犯。然後，一個鄉村教會的主教帶他進去，向他展示了深厚的善良，讓他站起來，使他擁有道德上的守則，從而深刻地塑造了他餘生。主教是由科爾姆·威爾金森（Colm Wilkinson）扮演的，他扮演了百老匯（Broadway）的讓·瓦爾讓（Jean Valjean）角色，並扮演了15年以上的演奏，其中包括原始的倫敦演員專輯和原始的百老匯演員專輯。他們之間的場景 - 年長的人投降了他擁有的最有價值的東西給年輕人一個新的生活開始 - 是高度象徵性的，慷慨的，尊重的音樂火炬傳球。但是儘管有這個聰明的劇院，痛苦這部電影不太可能取代任何看過兩者的人的長期舞台表演。雖然威爾金森的好名聲並不是恥辱，但胡珀的電影以多種方式存在嚴重缺陷。
這個故事是瓦爾讓（Valjean）從囚犯日開始的，當時他被道德上毫不妥協的賈弗特（Russell Crowe）看著，他相信曾經是罪犯，總是犯罪分子。當瓦爾讓（Valjean）決定打破假釋並取得新的身份時，他成為一個富裕，成功的人，但賈弗（Javert）仍在他的踪跡上，在他的瞬間分散了他的注意力，這對瓦爾吉恩（Valjean）的工作室員工幻想（Anne Hathaway）（Anne Hathaway）來說是至關重要的。後來，瓦爾讓（Valjean）與她那殘酷的旅館看護人Thénardiers（Sacha Baron Cohen和Helena Bonham Carter）打交道後，採用了Fantine的年輕女兒塞特（Cosette），並與她一起搬到了巴黎。幾年後，所有這些球員再次相遇，在由熱血的Enjolras（Aaron Tveit）領導的學生起義的動蕩之中。 Enjolras的朋友Marius（Eddie Redmayne）為成年人（Amanda Seyfried），Thénardiers的女兒Éponine（Samantha Barks）Pines倒下了Marius的Pines，以及大量的焦慮和憤怒，通過歌曲來表達一首歌。一系列血腥的對抗。
所有這些痛苦的情感都有很大的宏偉和情感掃蕩，而胡珀（Hooper）指導它的最大失敗是一種間歇性的不願意相信材料的原始力量或他指定的環境的原始力量。滿足於穩定的Soberer相機工作該死的曼聯和國王的講話（贏得了奧斯卡獎最佳導演的贏得），他一再排骨痛苦從瘋狂的各種角度看，構成了令人迷惑的碎片。這是“歸根結底”最令人煩惱的，這是一個早期的合奏編號，旨在建立窮人的絕望環境，以及富人的冷漠或徹頭徹尾的惡意。胡珀（Hooper）在一條充滿衣衫agged，骯髒的農民的走廊上演唱了這首歌的前半部分，但似乎隨機地在他的演出周圍迅速切開，放棄了歌曲的儀表，並在各種角度和pov上放大，然後跳入臉上，然後脫穎而出，然後走開，然後脫穎而出永遠不要建立節奏或空間感。它並不令人眼花，只是分散注意力，並且在視覺上令人困惑。在其他歌曲上，他的相機揮舞著，用頭暈，炫耀的拋棄在表演者身上飆升。但是，對於音樂劇的一些標誌性數字，最常見的哭泣哭泣的人經常被撤出表演和試鏡，他不舒服地放大了，使相機靜靜地坐下來，並始終探索歌手的臉，總是放在出於某種原因屏幕。如果他沒有重複相同的特質，那將是一種有效的策略。
胡珀（Hooper）的現場演唱策略使他的演員表演以自己的節奏，歌曲和所有人的表演，然後在他們的錄製表演中添加了一個樂隊。這是一種大膽的實驗策略，以某些表演有所回報，並與其他人感到尷尬。克勞看起來像是他很難通過賈弗特（Javert）的兩個角色定義數字來實現這一目標，而且他從來沒有使音樂數字能夠為自己的角色發揮作用。他在看不見的觀眾中有力地提供他們，就像他在舞台上表演，而不是表達角色存在不可或缺的一部分，而且他有限的聲音無濟於事。傑克曼（Jackman）是一位出色的歌手和表演者，但在這個角色有時已經誇張的角色中散發出刺耳的錘子。當他試圖將情緒推到歌曲上，而不是將它們帶入歌曲中時，他經常扮演朗誦。
但是對於其他人來說，該方法可以很好地回報。貝克斯（Barks）是一位長期的典型舞台獸醫，她的電影首次亮相，他的角色既寬容，又充滿甜蜜，悲傷，辭職的渴望。塞弗里德（Seyfried我和瑪麗蓮在一起的一周，在這裡玩類似的眼睛的天真，這裡只有更多的脊柱）與他們倆一起工作非常好，完美地融合了勇敢和脆弱性。劇院獸醫以激情和清晰的態度扮演Enjolras，尤其是將第二行的“紅色和黑色”從說明性工具變成了理想戰爭，在這種戰爭中，他反复贏得了他所承諾的弟兄的勝利。鑑於所有這些才能都集中在第二幕上，而故事的重點卻少於Valjean和Javert時，這部電影的確在下半場以力量和專注力，儘管Redmayne更加高潮。比胡珀（Hooper）隨著最終數字的攪拌重新播放而做的。
但是，好壞的情況是，這部電影屬於海瑟薇（Hathaway），她在現在的“我夢到夢”中抽出自己的方式，幾乎完全是一個令人著迷的觀點，當奧斯卡賽季臨近時，這可以保證會引起她的注意。她原始的，喘著粗氣的版本對這首歌的美麗無濟於事，但是她的情感是如此沒有保護，如此刺耳和絕望，以至於感覺像是船員拍攝的她一直在整個過程中屏住呼吸，知道他們看到了真實的東西，害怕打破咒語。該序列具有赤裸裸的醜陋性，電影中沒有其他匹配，但是雖然它沒有完全整合，但它設定了高度的表現，該電影只會定期再次到達。
問題在於，關於胡珀的痛苦感覺整合了。演員們感覺就像是一個有才華的舞台獸醫和特技表演的選擇，尤其是男爵·科恩（Baron Cohen）和邦納姆·卡特（Bonham Carter），他們演奏粉絲最喜歡的漫畫編號“眾議院大師”是一個生澀的，斷斷續續的，一系列的表演小說並嘗試但不足。 （整部電影中最糟糕的選擇是科恩男爵莫名其妙地採用了誇張的法國口音，即使這個故事發生在法國，沒有其他人有口音，更不用說一個不穩定的，愚蠢的漫畫。埃迪·伊扎德（Eddie Izzard）在整個宇宙中，不尊重音樂或喜劇時機。同時，傑克曼（Jackman）在一部戲劇中演出，在他的音樂會舞台上，克勞（Crow）和哈瑟薇（Hathaway）在她的房間裡獨自一人。這是表演的集合，而不是故事。
所有這些都提出了一個問題，即Hooper的現場演奏方法是否在讓演員以電影為代價做出自己的選擇方面走得太遠，或者Hooper是否專注於使每個數字成為確定的經歷大局。對胡珀（Hooper）和演員的訪談強調了該方法的自由和自發性，但自由顯然並不是建立一致世界的最重要因素。 Hooper與之相處並不是確定的或連貫的，但至少它具有一些優雅且令人難忘的高點，也是一個新的機會，可以與每個新細分市場合作。與舊天氣一樣，不喜歡它的觀眾只需要等待即可。他們將在幾分鐘內得到新的和不同的東西。
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