“ Arnold Schwarzenegger殭屍電影”一詞產生了一定的期望。瑪吉亞，從技術上講，新獨立的新獨立，幾乎沒有符合它們。首先，殭屍在哪裡？儘管在一個世界上，病毒已將一部分人口變成了吃肉的惡魔，但這部電影只有幾個腐爛的散亂者。當食屍鬼時做在框架上閒逛，an吟著下一頓飯，自然是阿諾德派他們掉下來。但是，在場景太短，簡單且陰沉而被稱為固定件的場景中，他不是用glib單線而做的，而是一顆沉重的心。這個阿諾德（Arnold） - 疲憊不堪，終於看著他的年齡，以恐懼為由。他花了大部分的放映時間祈禱他會以某種方式不是必須使用它。
施瓦辛格（Schwarzenegger），在他有史以來最沮喪的表演中，飾演韋德（Wade）的父親是一位放克的父親。這個人有充分的理由絕望。這是喬治·羅梅羅（George Romero）的災難性殭屍爆發之一的後果，幫助變成了大屏幕傳統。儘管軍方似乎在遏制大流行的努力中取得了成功，但傳染性仍然是每天的危險。最新的受害者：瑪姬（阿比蓋爾·布雷斯林（Abigail Breslin），在越來越複雜的妝容下非常好），這是韋德（Wade）的三個孩子中最古老的孩子，他們的笨拙，狂歡的咬人標記也可能是分類的象徵。由於該病毒需要花幾個星期的時間才能進行課程，因此韋德被允許將他的十幾歲的女兒帶回家中的中西部農舍。一旦她開始“轉身”，他將面臨兩個不吸引人的選擇：將她送往隔離區，在那裡她將在一群被感染的同胞中度過最後的時間；或自己處理問題。
瑪吉亞換句話說，佔據了活死的電影的主要內容，這是每個人都扭動被咬傷的親人時的段落，並將其擴大到長度。正如無數大學學期論文所證明的那樣，殭屍電影通常不僅僅是殭屍。這在這方面並不令人失望，利用基本的流派框架探索了患有絕症和麵對兒童即將死亡的生活的感覺。 （建議的替代標題：我們的疤痕中的錯。）瑪姬是否會這樣做沒有懸念；她的命運在開幕式上被密封。而且，這部電影很少試圖成為傳統上的恐怖，儘管其中有些確實有資格成為身體恐怖：布雷斯林的注定女主角在某種程度上釣魚了幾個蠕動的夜間爬行者，因為一部厚實的電影開始在她的眼睛上長大，並且黑暗靜脈的網絡在她的背上前進。
至於Schwarzenegger，儘管他通常超大框架和不可或缺的口音，但他曾經說服了一個普通的美國人。 （法蘭絨襯衫有幫助。）瑪吉亞利用該男子的前進幾年和他作為演員的局限性。這部電影不會要求他說太多，而是從他穿過黃昏的貧瘠田野或悶悶不樂的篝火般凝視著他的圖像中汲取了力量。看到這個動作英雄置於如此無助的位置時，這是一種奇怪的痛苦。儘管他的規模和力量，韋德都無能為力來保護他的女兒。瑪吉亞在某種程度上，像Schwarzenegger的玩法百萬美元的寶貝。擱置怪物的東西，基本上是一個男子氣概的偶像的故事，要求犯下一種難以忍受但仁慈的暴力行為。他現在知道我們為什麼哭，這是他能做。
那麼，這部電影為什麼不喜歡這種類型的新經典呢？也許是因為韋德（Wade）和瑪姬（Maggie）在所有努力中都花費了描繪他們的努力，但並不是真正的角色。除了他們的直接危機之外，我們幾乎什麼也沒學，他們之間幾乎沒有共同的歷史感，這使得很難知道這個家庭在失去的邊緣。代替複雜的關係，瑪吉亞在憂鬱的憂鬱症上沉重，通過其柔和的調色板的各種陰影呈現。這部電影的首次導演亨利·霍布森（Henry Hobson）削減了他的牙齒主導冠軍序列 - 最重要的是AMC的熱門系列行屍走肉和頑皮的狗的著名生存恐怖遊戲我們最後一個。後者似乎在這里特別值得一提，因為它既展示了一個複雜的後世界末日世界，又提出了一個富有發達的父親/女兒邦德，同時又以一些真正的裂解行動轟炸了球員。瑪吉亞沒有這些品質；它主要取決於新穎性 - 它拒絕符合基本日誌線可能會想到的任何心理形象的方式。不過，不知何故，很難動搖“ Arnold Schwarzenegger殭屍電影”的預期版本實際上可能比我們獲得的意外版本更令人滿意。
