在開始實驗劇院之後，邁克·利（Mike Leigh）與1971年的電影製作場景一起出現慘淡的時刻，這是許多關於工人階級英國生活的精美劇本中的第一部。隨著歲月的流逝，他已經完善了一個獨特的過程，用於開發腳本，其中涉及僱用演員通過給他們歷史並嚴格即興即興對話來創造自己的角色。雷在80年代末和90年代初與喜劇戲劇一樣，獲得了更廣泛的國際關注高希望和生活是甜蜜的，從那以後，他以如此多樣化和精美的項目拓寬了自己的簡歷裸，手掌贏家秘密和謊言，活潑的吉爾伯特和沙利文傳記片Topsy Turvy，以及他的最後一部電影，維拉·德雷克（Vera Drake），這是50年代英國後墮胎主義者的毀滅性肖像。
Leigh通過他的最新電影再次移動Gears幸運，在悲觀世界中，一個令人驚訝的豐富多彩和看似輕鬆的故事。莎莉·霍金斯（Sally Hawkins）飾演“罌粟”（Poppy），這是一位蓬勃發展的小學老師，他的慾望起初似乎瘋狂了，然後利（Leigh）暗示可能是世界其他地方的瘋狂。 Poppy的Worldview在Scott（Eddie Marsan）遇到了酸味的同行，這是一位脾氣暴躁的駕駛教練，他的人性化同樣有力。利最近與AV俱樂部關於將他的觀眾變成牆上的蒼蠅，以及想要勒死他最新女主人公的人如何錯了。
AV俱樂部：在所有電影中，幸運看起來像是裸，因為兩個主角都有非常強大的個性，可以感染周圍的世界。這是一個公平的比較嗎？
邁克·利：當然，為什麼不呢？這是一個相當合理的比較。我認為罌粟和[裸約翰尼是他們的共同點。首先，每個人都是一個理想主義者，而他們的理想實際上並不是太相似。他們每個人都會避免唯物主義，並相信真實的，適當的價值觀。顯然，約翰尼對世界感到沮喪，震驚和失望，而罌粟不准備這樣做。 Poppy希望積極主動，面對事物並處理它。
AVC：幸運還表明幸福與您的方式一樣，是一個觀點。其他擁有罌粟一生的人可能會對它很痛苦。
ML：我不同意。說生活就是您所創造的，這是一個不健康的習慣，如果您想快樂，那麼您就可以快樂。基本上，那隻是垃圾。生活與運氣有關，這與環境和社會經濟條件以及所有其餘的條件有關，但是您知道，您也可以做出選擇。這也是關於精神和慷慨和所有其他事物。這部電影是關於一個開放的人，有能力不具備判斷力，同情和愛。如果您想比較我的電影中的角色，那麼Vera Drake本人也不是太相似了。還有其他字符。在裸，約翰尼的女友路易絲（Louise）實際上是一個積極的說話的女人。因此，問題是，如果罌粟發生了一些可怕的事情，它會讓她失望嗎？好吧，你可能認識人，我當然認識可能發生可怕事故並完全癱瘓的人，但他們具有這種頑強的精神。我認為罌粟在這種情況下會盡力應對。這些事情不會發生在她身上……好吧，我的電影不是那個！如果您拍了一部關於罌粟發生的[可怕事故]的電影，您會把嬰兒帶到洗澡水中，因為您知道人們會哭泣，並說：“這是多麼的動作。得到了這種偉大的精神。”但這很明顯，我們都知道。對我來說，更重要的是一個自然而然地處理生活的人。
AVC：您將這個角色介紹給觀眾的策略是什麼？您是否希望觀眾一開始會誤解她，然後以後對她有不同的感覺？
ML：我嘗試為觀眾創建與現實生活經驗有關的東西。當您第一次見到某人時，您必須繼續進行的就是您的先入之見，刻板印像以及其他任何東西，但是隨著您認識他們的逐漸，它們會改變。它們變得更加三維，您開始分層看到它們。觀眾發現罌粟事就是這樣。您會在公共汽車上看到她，並且直接了解您有一個開放，自由奔放和友好的人。您會看到她對她顯然不認識的人揮舞著微笑。然後，您看到她非常合理地與一個非常脾氣暴躁的書店裡的一個人直接接觸，她以幽默的方式處理了這一點。然後，您會看到她在一家自行車商店中完全哲學上的，然後您看到她的俱樂部，女孩們絕對愚蠢，有點頑皮，有點厚臉皮，性感，所有這些東西。也許那時您可以原諒您想知道：“我想和這個人一起度過整個兩個小時嗎？”但是，您很快就會發現她的全部內容，做什麼，她對生活的態度以及她的承諾以及其餘的一切。是的，那裡有一個策略。
AVC：一旦您發現她是小學老師，事情就會有所改變。
ML：是的，你掌握了她。儘管如此，有些人對這部電影說：“最後，我想殺了她。我想打動她。她真的很惱火。”我覺得那是最可悲，最令人失望的事情。最後，我真的不明白。除了愛上她以外，您怎麼能做其他事情？我不知道。我不明白。
AVC：將她的幸福混淆為Naïveté將是一個錯誤。
ML：是的。人們已經說了。我認為昨天發表了一份評論，說罌粟從未長大。我認為這很愚蠢，基本上是愚蠢的。真的，是。我的意思是，有些人將她與她進行了比較amélie還有其他霍莉·戈洛利（Holly Golightly）[在蒂法尼的早餐]，又是骯髒的。amélie從定義上講，這是一部具有魅力的電影，但對任何嚴重的興趣都不多。這是一個絕對幼稚的女孩的蛋sufflé混合物。而且我看不出您甚至可以如何討論Holly Golight。他們三個共同的唯一一件事就是它們都是黑髮。
我的意思是，[罌粟的]不幼稚。她是一個精緻，現代，聰明，堅定的專業人士，他具有這種極大的幽默感，平衡感和健康的無政府狀態，如果您願意的話，並且能夠變得厚臉皮和頑皮的能力，但這並不能使她幼稚。除其他任何事情外，整部電影中都有線索告訴您她一直在街上。有一次，當她聽到少年男朋友被遺棄的頭髮的女兒被遺棄時，她說：“男人為什麼要那樣做？聖誕節。情人節。休假。”你知道她在那裡有經驗。她去過泰國並教書，你聚集在一起。在另一點，她談到了她一直坐在屏幕前的途中感到生氣。
AVC：經過幾次駕駛課程，對我們和Poppy來說很清楚，斯科特是一個非常不穩定，非常憤怒的角色。她的個性是什麼迫使她和他在一起？
ML：她給了他懷疑的好處。她很慷慨。在某一時刻，他對她說：“你總是可以得到另一位講師，”她說：“哦，我知道。讓我們看看它的發展情況。”她給傢伙帶來了懷疑的好處。我的意思是，有些人不能選擇它。有些人發現有些不正當。正如他最終揭示的那樣，他完全荒謬地露出了，完全自我吸收，以自我為中心和孤立的觀念，她甚至從未想過要學習駕駛。就像她只[想去]來遏制他一樣，這是荒謬的。她甚至都不知道會成為他。我認為她只是給他帶來疑問的好處，並在五個駕駛課後，當狗屎確實打了粉絲時，她說：“對不起。 “
AVC：看來她覺得自己可以改變他。通過純粹的個性力量，她可以讓他屈服於她的意志。
ML：是的。她做了我們所有人所做的那件事，或者肯定是那些覺得幽默感的人，而那些完全沒有的人面對的人就面對了。她給他擦。她闡明了事情，並希望他能得到它並融化，但實際上他確實是一個失落的事業。
AVC：您是如何構想這個角色的？您從什麼開始，薩利·霍金斯（Sally Hawkins）帶來了什麼？
ML：好吧，這並不容易談論您或對您閱讀的任何其他人的應有尊重。可以說，我要做的就是與每個演員合作並一對一地工作以創建角色。這是一個巨大復雜性的問題，是大量討論和大量實際工作的結合。它涉及到那裡的真實人士以及各種真實人物的來源。結果是角色。但是我不應該談論我們在做什麼，因為這是沒有人的事。但是您想知道她給它帶來了什麼嗎？
AVC：是的。它是在牢記她的想法嗎？
ML：不，不，因為它不能那樣工作。這並不是我想一個角色，然後我得到了莎莉·霍金斯（Sally Hawkins）。我決定與莎莉·霍金斯（Sally Hawkins）合作。我不知道角色會是什麼。我們坐下來創造一個角色，我所有電影中的所有角色都是這樣製作的。當扮演斯科特（Scott）加入的埃迪·馬珊（Eddie Marsan）加入時，我已經有了莎莉（Sally）和姐姐的世界。它的方向。因為事實是我通過踏上製作之旅來發現我的電影是什麼。
AVC：那麼電影的敘事架構是在角色之後？
ML：是的，儘管我選擇將這個角色與該角色並列與電影中的概念綁定在一起，這是我腦海中的概念，這正在期待電影的建築。最後，我通過非常基本的結構結晶，這使我進入了真正重要的事情，這就是我們拍攝電影時。然後，我走到那裡，在我們前進時彌補。但是我正在談論的過程對您來說是完全熟悉的，因為您寫文章並且有一個概念，並且經歷了相同的過程。我的意思是，直到您坐下來寫下它，您並不完全知道本文的樣子。
AVC：時代的背景是否會影響像這樣的電影幸運？
ML：完全。我通常將錨放在我們所在的地方。錨點在1997年上半年被放在這裡。電影中有任何關於當代問題的討論嗎？作為一種一般習慣和一般趨勢，我寧願不要以大量的暫時性，當代參考來淹沒一塊具有普遍性的世界，即使發生的事情是由質地和細節，當代細節組成的。但 [幸運]是一部關於教育和教學的電影。這是一部體現在罌粟和斯科特之間關係的電影。這是自由和健康，左翼對生活以及深深不健康的，保守的種族主義和法西斯主義的隱性代表，這是從某些特定事物中脫穎而出的。
AVC：在許多涉及下層階級生活的電影中，有一種常見的視覺代碼 - 詳盡的，手持式的紀錄片。但是，由於缺乏更好的術語，您的電影在經典上拍攝。您如何描述您的風格方法？
ML：好吧，這是一個很好的問題，我同意您對古典主義的描述。首先，除了其他任何事情之外，我的作品的可視化和風格考慮因素如此之多。我永遠無法開發，構造或編寫場景或序列而不在某個位置，並實際上弄清楚它的藝術。這是不可或缺的。尤其是關於風格和調色板的視覺決定，總是有一個非常強大，精心發展的視覺決定，而電影的心情和精神是我自己和我的攝影師之間合作的問題，他們多年來一直是迪克教皇。
在我最早的工作中，一直回到慘淡的時刻，我非常非常嚴格地對動機相機。仍然是。我認為相機必須動機。您不能免費到達。一切都必須具有有機功能，但是我變得越舒適，富有想像力和精緻的功能就越多，並且我在媒體上變得越來越探索性，我以各種方式巧妙地偏離這種情況。如果您看一下裸，當約翰尼在小巷的另一端他媽的這個女人時……我對迪克·波普（Dick Pope）說，他也總是在燈光下以及燈光，電影，“你知道，我想你應該把相機放在肩膀上，您應該盡可能快地運行。”他說：“那太瘋狂了。我不能。我什麼都不會看到。”好吧，我說：“就是這樣。我認為您不會完全知道您看到的東西。您會看到它的一瞥，您會到達它，我們會喜歡它。”然後我們嘗試了它，它起作用了。
當我們拍攝的時候維拉·德雷克（Vera Drake），在一個場景中，隔壁的傢伙Reg（也是Eddie Marsan飾演），他扮演Scott幸運- 在沙發上的女兒提供。我說：“好吧，我們把它們帶到了沙發上，他們在那裡。”迪克說：“好吧，我認為我們應該在整個房間裡追踪它們，慢慢地在它們周圍。”現在，幾年前，我本來可以說這聽起來很荒謬，這是無動人的相機。但是，這一點的重要一點是確保相機確實在為動作服務，在這種情況下它會做到這一點。
由於我與演員合作的方式，並且由於對書面內容的這種僵化和字面的解釋，我可以不斷地改變東西，這意味著我可以絕對完美地獲得一個場景，然後當我們去拍攝它時，鏡頭的要求意味著擴展對話或劃出一條線或交換事物將很有用。因此，相機不適合動作。動作為相機服務。這很重要。因此，它變得越來越有機和整合。當我和Dick Pope正在努力拍攝場景時，成為場景上的蒼蠅。我們通過看它來做到這一點：這是一個男人在一個房間裡拍攝的，還是這是一個有男人的房間的鏡頭？因為那是兩件事。您是在說房間寬敞的話嗎？還是您在說些關於其中的男人的話？這些精緻，精緻的到達事物的方式很重要。另外，如果我曾經做過一套，任何人都在談論大師射擊，我說沒有大師射擊。在我什至上電影學校之前，我通過參加英國故事片，了解了電影，那裡的一切都是大師拍攝的，中型，特寫鏡頭。但是我拒絕了大師鏡頭的想法。您不會機械射擊所有東西；您會發現為動作提供富有想像力的方式。當您進入著名場景時，就像秘密和謊言這兩個女人在咖啡館裡，這是一台靜態相機八分鐘。或者，您可以在沙發上看到吉爾伯特（Gilbert）和沙利文（Sullivan）吃團塊。它有效，我們使它起作用，這是有原因的。有一個場景秘密和謊言在燒烤。這是一個靜態的鏡頭，需要很長時間才進行。緊張局勢正在加劇，因為沒人知道為什麼這個黑人婦女在那裡，他們在撒謊。您的觀眾正在做工作，這一切都在進行，因為我知道我們將要去室內，並且對事物的反應會有很多削減，因此節奏，這種靜態鏡頭的風格與下一件事中拍攝的對立方法都是電影的專利和建築的一部分。因此，這類考慮了一百萬的考慮。但這都是關於如何看待以及如何講述所有這些東西的故事。
AVC：在您的電影中，觀眾對相機所做的事情幾乎沒有意識。
ML：是的，絕對。我認為這絕對是應該的。小時候，我確實坐在電影院裡，看著英語和美國電影，“如果角色就像真實的人，那不是很好嗎？”最糟糕的是，電影不斷地宣傳自己，引起人們對事物風格的關注。但是實際上，我製作的電影非常複雜和電影。但是您不希望觀眾思考這部血腥電影。您希望他們考慮發生了什麼，並相信它。蒼蠅在牆上，你知道嗎？
