Sinqua Walls飾演Malik和Anna Diop作為Aisha保姆 圖片：由Prime視頻提供
在去年一月的聖丹斯電影節上，尼古拉特·朱蘇（Nikyatu Jusu）在美國電影院（American Cinema）被揭示為令人興奮的新聲音。她的大陪審團獲獎電影保姆這是一個大膽而自信的第一部特色，講述了紐約市無證移民Aisha（Anna Diop）的故事，他是特權夫婦艾米（Amy）和亞當（Michelle Monaghan和Morgan Spector）的保姆。她為她留在塞內加爾留下的兒子派了，這痛苦表現為她無法識別的險惡的東西 - 直到她覺得這侵入了她的現實。
為了繪製一幅以她現實生活中移民母親的記憶為基礎的心理肖像，Jusu轉向了恐怖和流派電影製作元素。當她向她透露AV俱樂部，她還借鑒了西非民間故事和神秘的生物，以製作這種獨特的敘事令人驚嘆的視覺效果。當她準備保姆11月23日的戲劇發行和12月16日的Amazon Prime視頻流媒體發行，Jusu啟用了她的電影靈感，她想製作的電影類型，以及為什麼結束一個故事很重要（即使是一個可怕的故事） ，甚至是一個可怕的故事！有希望的筆記。
保姆 - 官方拖車|主要視頻
AV俱樂部：保姆是一位心理肖像，是一名移民婦女因將孩子帶回家而遭受損失的感覺，但您選擇通過恐怖和民間傳說過濾。告訴我們這個選擇。
Nikyatu Jus：我喜歡你描述它的方式。您的描述感覺準確。許多人正碰到這一恐怖。觀看了來自世界各地的不同類型的恐怖之後，您擁有恐怖，恐怖症，身體恐怖和不同類型的全部恐怖。但是，作為一個在智力上使用電影旅行的人，我欣賞的電影製片人是OusmaneSembène，Michael Haneke，Lynne Ramsay，Park Chan-Wook，Bong Joon-Ho，Andrea Arnold，Jennifer Kent。列表很長，但是您會注意到他們都不是美國人，我認為他們獲得了更多的跨流行自由。
保姆絕對是一部跨這樣的電影。我只是想做這個感覺就像我的故事。我是第一代美國人，出生於佐治亞州亞特蘭大的塞拉利昂父母。因此，我確實是塞拉利昂 - 萊昂尼亞裔美國人，並在兩者之間進行導航 - 是第一代美國人，不夠非洲人，不夠黑人。這是這個限制空間。因此，我認為這就是為什麼我創建無法輕易識別的作品的原因。而且，我的講故事的指南是漫不經心地閱讀：托尼·莫里森（Toni Morrison），奧特維亞·巴特勒（Octavia Butler），佐拉·尼爾·赫斯頓（Zora Neale Hurston）。正在創造一個非常跨這樣的世界的人們。 [保姆]非常基於我母親的故事。她很聰明，受過高等教育。她自行出版了兩本小說，但是她為謀生和將錢帶入家庭所做的工作通常是家庭工作和其他形式的勞動。因此，小時候，這是我一直擔心的事情：離開房子時她如何受到對待，她在這些陌生人的家庭中如何受到對待？那是跳板。然後，我知道我想利用西非的講故事元素和西非的抵制人物，老實說，蜘蛛和瑪米·沃塔（Mami Wata）在我們的講故事中是兩種非常普遍的叛亂形式。因此，所有這些不同的作品都以這種方式融合在一起。
AVC：我是蘇丹的移民。因此，這部電影真的讓我感動了我，因為我留下的人也被舊國家的夢想所困擾。然後你醒來，你不在那裡。我以為你對那樣的可視化得很好。
NJ：我幾乎激動了，因為您提醒我，我什至沒有整天和媽媽說話。您提醒我，成長為第一代美國人，您會看到父母的懷舊之情。您會看到離開，好與壞的悲傷，但這是家，這就是他們的起源。以及他們作為黑人移民必須在美國導航的方式……我認為我們沒有在成為移民和黑人的交匯處獲得很多故事，然後學習在美國意味著什麼。你是黑色的。然後，當您張開嘴巴時，您會帶有口音。這是我絕對想看到的毯子，因為我們在主流中並沒有真正看到這一點。但是，我們不在這些孤島中，我與利比里亞叔叔和阿姨，加納尼亞人，尼日利亞人，牙買加和特立尼達人一起長大。非洲僑民總是在我家中：顯然，黑人美國人與我的家人和我互動，成長為黑人美國人。我看不到很多內容顯示我們在這個國家互動的方式。但是，是的，懷舊的人是一個被撫養給移民父母的孩子。無論您是聽聽對話還是聞到食物的味道，還是在旅行時錯過食物。即使現在，為這部電影進行這部推出，即使我從大學開始，我來回走了，我也很想歸於文化。我渴望我的食物。當我不能在媽媽身邊或聞到我們食物的氣味，或者看到她和她的禮服周圍或聽到通過電話說的語言時，我就會感到心形空虛。我認為擁有這種豐富性是一種祝福，我想在這部電影中反映出這一點。
AVC：這部電影中有很多水。您能談談水作為主題，它來自哪里以及它的含義嗎？
NJ：托尼·莫里森（Toni Morrison）的報價說水俱有完美的記憶。我的許多工作都是關於人們留下的記憶，悲傷，悲傷的。但是，如您所知，我們的非洲流離失所的歷史確實是圍繞水以及我們在奴役期間被強行從起源土地上撤離的方式，或者我們必須在水域上旅行這些長距離的方式才能回家。即使是現在，由於我們在氣候災難和洪水中遭受洪災的情況猖ramp，諷刺的是不成比例地不會導致氣候災難，但受到氣候災難的影響不成比例。水很強大。這是破壞的根源。出生和重生的來源。還有另一句名言，上面寫著：“由於這種力量，切勿將您的背部倒退”。這種破壞會在幾秒鐘內撕裂一切。因此，由於我提到的所有原因，水感覺就像是一個非常明顯的主題元素，講述了Aisha的故事。
AVC：您能談談與Anna Diop合作嗎？Cr在這種表演之後？這是今年最好的之一。
NJ：我同意，但我有偏見。我很高興她得到了哥譚獎提名，這是一個很大的。她帶來了很多角色。我是演員的導演，我認真對待演員。對我來說，這不是將這個A級演員與這個A級演員配對的問題。這是關於真實性和工藝的。安娜不僅很漂亮，而且她很謙虛，願意經歷試鏡的過程。許多人在她的層面上，在主流表演中泰坦，會說“僅提供”，這意味著他們不會參加試鏡。我不那樣工作。我需要在屏幕上看到您的能力，需要進行化學鑄造。一旦我選擇了安娜，她就願意與我們正在試鏡的馬利克斯（Maliks）一起試鏡，然後與艾米斯（Amys）和亞當斯（Adams）一起試鏡。化學是該行業失去的藝術。從字面上看，我會看著兩個演員將他們的嘴唇壓在一起，看來他們在倒數幾秒鐘，即濕毯子的化學反應。 [笑]我真的很興奮地投擲一個願意和我一起研究這一過程的人。她一直是與之合作的夢想。我想在我的職業生涯中與她合作。
AVC：似乎有這種傳統，以圍繞母親為中心的故事恐怖。製作保姆，您是研究了這種傳統還是自己鍛造了？您想對母親說些什麼？
NJ：。作為一個已經在與母親之間破裂的關係（我沒有孩子）的女人中，我從對母親的愛中脫穎而出。無論您是奇怪還是直時，您是一個奇異的女人，在某些時候，人們都在想你為什麼沒有孩子。每個社會對無子女婦女都有污名，但是我們許多人仍然必須駕馭資本主義範式，我們仍然必須參加勞動，升起階梯，尤其是對於黑人婦女而言，是家庭的養家糊口者。因此，我一直對恐怖電影感興趣巴巴杜克，詹妮弗·肯特（Jennifer Kent）的電影與一位單身母親涉足悲傷。我認為，母性在系統中固有地充滿了恐怖元素，不僅有孩子在身體上對您的身體所做的事情，而且是社會聲稱愛母親的方式，但不支持母親。
AVC：總的來說，您有興趣講什麼故事？
NJ：這個行業有一個可怕的習慣，說：“這是這個新的聲音！我們如何讓她指導小美人魚第10部分？”你為什麼不資助我的原始故事？這就是我現在正在導航。幸運的是，我的另一個原始故事已經與猴子降落了。我也在爭奪本課程本質上的重製。這個行業不喜歡使用新材料的機會太多，尤其是從像我這樣的歷史邊緣化電影製片人那裡。這是一個規避風險的行業。因此，現實是，在電影製片人的職業生涯中的某個時刻，無論他們的講故事多麼原始，他們的麵包和黃油都可能是對某事的翻拍。但是我很幸運，從某種意義上說，我已經依戀自己的翻拍，迄今為止覺得它們是我想創造的一部分作品的一部分具有廣度和深度的主角。我們不僅僅是戰士。我們不僅在支持角色，而且有一個完整的敘述，就像我所愛的女人一樣。
AVC：這個故事是悲劇性的，但充滿希望的音符在整個過程中閃耀。您能談談為什麼表明這一點很重要嗎？
NJ：我很高興您明白了這一點，因為我的意圖是讓它充滿希望。即使[當]有很多黑暗。有些人沒有得到這一點，我認為那些經常沒有抓住希望的人以非常黑或白色的方式看到世界。他們在兩者之間有灰色區域有麻煩。對於我來說，以一種不懈的創傷的方式描繪黑色內在性也很重要，因為實際上我們已經足夠了。我總是想將黑暗與光線並列。我看韓國電影院以供參考。我喜歡Bong Joon-ho的方式非常黑暗的電影，但帶有黑暗喜劇的元素和樂觀的情緒。還將chan-wook。哭泣[由Na Hong-Jin]。我從未見過一部具有如此樂觀的殭屍電影，但也如此黑暗。韓國文化與西非文化有很多相似之處，這可能就是為什麼我對他們的工作具有親和力的原因。我們當中有暴力歷史的人，我們沒有奢侈的奢侈品，即造成無情的創傷。即使在較暗的流派中，我也有責任不要以這種方式攻擊我的聽眾和黑人角色。
