渴望新的刺激，同時吸引熟悉的舒適感是人類的狀況。這也是涵蓋電影節的定義內部衝突之一。作為批評家，我們希望被以前從未見過的東西擊倒我們的驢子，以從正在進行的藝術革命的前線報導。但這需要在經過驗證的大師的最新作品（來自電影製片人我們知道我們愛）就在那裡。在TIFF，這些競爭性的衝動並不能真正地調和，只有一定時間表試圖在本賽季主要的Auteur談話點之間擠壓一些潛在發現的時間表。
作為在這個節日中揮手揮手的電影製片人的第二部作品，拉蒙·祖爾切（RamonZürcher）女孩和蜘蛛根據定義，不能稱為發現。然而，它延續了一種如此令人困惑的風格，以至於仍然感覺新事物 - 部分是因為，自從其前任登陸節日以來，它已經過去十年了，沒有人做出任何明顯的努力來建立甚至模仿這種風格。奇怪的小貓，祖爾切爾的第一部電影是一個家庭準備在舒適的柏林公寓舉辦聚會的肖像。然而，從那種簡單，平凡的設置中，蘇格爾舍似乎都在爭奪敘事動態的基本語法，顛覆了對電影應該如何介紹其角色，展現其名義情節，管理其戲劇性衝突的期望，並跟踪其自己的時間表自己的時間表。 。這是那種電影，看著它，您覺得您一定錯過了至關重要的事情，即使它在每時每刻都受到了完整的，全心全意的關注。
從一開始就女孩和蜘蛛就像同一位電影製片人的作品一樣，儘管這次是同一位電影製片人的作品 - 儘管Zürcher的雙胞胎兄弟和製作夥伴Silvan這次有著直接的榮譽。同樣，前提很簡單，並且與同居的問題相關：本質上是將最後一部電影的中央地點翻倍，女孩在兩間柏林公寓（二十多歲的麗莎（Liliane Amuat））目前與室友Mara（Henriette Confurius）共享一間柏林公寓，以及她在沒有Mara的情況下搬進了新的。如果奇怪的小貓相當貓是在漂流，分心的視角上，女孩和蜘蛛創建一個與人際關係的網絡，作為支持兩個女性糾纏的生活的球員- 朋友，戀人，家人，鄰居，鄰居，熟人，搬家- 在平行的空間中散發出來，支持者的氣球大小，幾乎變成了跑步插科打諢。蘇格蘭人通常拒絕明確定義這些關係的性質，從而造成了基線際交往的持續狀態，並迫使聽眾以動態的基礎來扮演偵探。
混亂，編排的身體通過狹窄的空間進行的混亂，編排的運動的核心- 一種不間斷的喧囂，暗示著猛烈的鬧劇而沒有鬧劇，這是一個相關的情況，電影很少會急劇巨大：當某人的感覺時會出現混亂的感覺。與生活一起生活決定搬出。然而女孩和蜘蛛使這些感覺更加複雜，傾斜地表達緊張局勢（有些可能是性），而沒有完全定義他們的來源。削弱了夢幻般的氣氛，角色正在消失在思想中的感覺（如貓，對話通常包括在獨白中敘述的重要軼事，是一種普遍的自由浮動敵意，暗示著我們永遠不會完全願意的背景故事。有一次，瑪拉將一杯咖啡倒在狗身上。麗莎坦率地說，在另一個方面，沒有挑釁告訴她的母親，她從未見過她。休閒的殘酷行為無視簡單的解釋，而不會完全隨機。
就像有人獲得了清晰的生活經歷，將其翻譯成一種外星人的情感語言，然後將其翻譯回去。這部電影有幾個隱喻，可以反映其令人困惑的混淆和抽象遊戲。最有說服力的可能是對已損壞的PDF的討論，拼命其單詞，數字和圖像。會發現的人女孩和蜘蛛令人討厭的超越信念。 （我希望今年在多倫多的地面上擁有靴子的眾多原因之一是，在公眾放映中算上罷工會很有趣。）但是，那些電影認為不滿的人會被這部電影所吸引。它與其他任何不同。好吧，當然，除了祖爾徹的最後一部電影。
喜歡女孩和蜘蛛，，，，隔室6號這是電影製片人節日狂熱的首次亮相的某些主題，並且恰好位於狹窄的位置。那將是一列火車，從莫斯科到穆爾曼斯克的偏遠北極前哨，芬蘭研究生勞拉（Seidi Haarla）希望看到一些古老的洞穴繪畫，並可能在她在國外的時間裡有一個深刻的標點符號。然而，旅程是一個漫長的旅程，她被困在不希望的Ljoha（Yuriy Borisov）的公司中，這是一個年輕的俄羅斯人，也分配給了她的車廂。他一開始就毫不言語地粗魯，被排斥的勞拉（Laura）試圖尋找其他地方睡覺的地方。但是隨著旅程的拖延，她發現自己慢慢地變暖了……好吧，也許魅力正在推動它，但至少他比他最初出現的要少了。
這部電影的作家導演Juho Kuosmanen以前做出了非常討人喜歡的反雙重OlliMäki生命中最快樂的一天。在這裡，他提供了類似的行為現實主義和低調的浪漫可能性的混合。從某種意義上說，這部電影幾乎崩潰了當哈利遇見莎莉…一次旅行，想知道如果那部電影最初的坦率融洽關係在整個長時間開放的汽車騎行過程中，而不是多年以來，可能會發生什麼。目的地最終被證明是相當傳統的，但是庫斯曼寧走了一條聰明的道路：這部電影意味著勞拉對旅行伴侶的親密關係可能是對他幾乎完全缺乏自負的反應（他基本上與她的莫斯科女友相反，介紹了他的相反在一個明顯的開幕式中，發現勞拉（Laura）在知識淵博的學生中感到不合時宜）。或者這可能是由於他無法在許多Loutish Bluster下掩飾自己的脆弱性。鮑里索夫（Borisov）的角色很棒，通過使男人的心理能夠徹底理解，從而掩蓋了電影的明顯軌跡；他沒有那麼多贖回自己，因為慢慢地揭示了動搖的同情性格的不同方面。
隔室6號是一個小鑰匙的魅力，還通過機車位置所獲得的空間娛樂而改善了，這是微小的汽車和傾斜的走廊的方式使角色感覺就像他們不斷地彼此彼此之間。 （在火車上放更多電影，伙計們！）心理幽閉恐懼症，一個人可能會看紫色，由賈斯汀·貝特曼（Justine Bateman）主演的賈斯汀·貝特曼（Justine Bateman）的特色導演首次亮相，由奧利維亞·蒙恩（Olivia Munn）擔任高利萊塢小型製作公司的高管，她陷入了焦慮的副作用。這部電影傳達了她所說的委員會，又名腦海中的聲音不斷地削弱了她的信心，這是一種攻擊性的流行戈達德技巧：股票鏡頭的狂熱蒙太奇；壓倒性的想法在整個屏幕上亂七八糟。籠罩著紅色的憤怒過濾器；賈斯汀·塞魯克斯（Justin Theroux）的侵入性配音是她蓬勃發展的不安全感，弄清楚她一文不值，告訴她不要挑戰任何人。 （一個人想知道該項目是否對其明星產生了新發現的共鳴外部的從花生畫廊不贊成的合唱。）
這是無可否認的鈍頭，但至少有一段時間也有效。紫色對於一個人不斷攻擊他們的人的生活的企圖，有意地迫切地遭到壓迫，以及一個不斷破壞和不尊重她的行業的婦女。但是，在90分鐘的時間裡，這種方法不可避免地會磨損 - 當然，這本身就是合適的。負面思想週期的肖像不應該像負面思想週期那樣疲倦嗎？我們不應該像紫羅蘭自己的破壞性心理模式那樣被這種設備所困擾嗎？也許，但是這種效果使富有成效的目的麻木了，即使貝特曼開始將女主角引導到治療弧線上，也可以轉彎的角落。最後，這是一部相當整潔的消息電影，將焦慮整理成一種可消化（鼓舞人心的）電影語言。觀看它與女孩和蜘蛛這將其角色的心理學變成迷宮的謎團，就像女孩和蜘蛛。
