如果標題熊貓熊遇到了死神這張專輯的內容是為了暗示諾亞·倫諾克斯（Noah Lennox）的音樂Alter Ego的滅亡，這張專輯表明，動物集體打擊樂手將退休，將對他為此創造的聲音身份感到滿意的獨奏項目。包含熊貓熊的著名聲音拼貼人俯仰（2007年）和風吹牛的極簡主義假小子（2011年），專輯通過融合了愚蠢的朋克影響力並具有突出的，以突破性的鼓編程來探索新的地面，但是在大多數情況下，對承擔大挑戰並不感興趣。相反，倫諾克斯將他的電子精神實驗的結果提煉成更簡單的元素，這些元素與（相對）簡單的旋律和拋出嘻哈技術搭配得很好。
這個概念可能會提出遇到死神在有趣的傳統課程中，但是增加的內容太微妙了，無法完成流行音樂或舞蹈音樂的過渡。借助鼓循環，脈動鱸魚和時髦的合成基礎，“填字遊戲”變得非常接近，但其穩定，光滑的凹槽無法建立在任何令人難忘的事物中。 “先生。諾亞（Noah）也穿過一片草率的電子聲音，騎著內臟，緊急的重擊，但是滑動的聲帶並沒有增加支持的方式。
最終，倫諾克斯（Lennox）的新鮮節拍架構到他的空靈，分層的旋律從未使它們從天體軌道上倒下。到他以“熱帶癌症的熱帶癌症”（一場通風，豎琴裝飾的民謠濃厚的魅力符合他現任葡萄牙家的周圍環境）的啟動時，他在很大程度上放棄了任何節奏的革命。採用Daft Punk的方面隨機訪問記憶（他在曲目“ doin'To it right”的曲目中合作）被證明是一種更自然的擬合：迅速的方向變化使聽眾保持參與度，而剝離的合成器則在涼爽的催眠式“拉丁男孩拉丁語中，都可以在機器人的泡沫中最好地冒泡。”總的來說，熊貓熊遇到了死神並沒有那麼多地描繪了倫諾克斯舒適區的輪廓。
