達科他·約翰遜（Dakota Johnson）為安妮·埃利奧特（Anne Elliot）勸說。 照片：Netflix
導演Carrie Cracknell's勸說開頭，我們希望在簡·奧斯丁（Jane Austen）的時期作品中看到的東西：一對美麗，愛心的夫妻在一個田野裡打倒，微風輕輕地吹起了狂野的小麥草，就像鏡頭捕捉到他們的愛人擁抱一樣。但是，只要建立了值得搖搖欲墜的攝政時代的視覺，明星達科他·約翰遜（Star Dakota Johnson）直接不滿意地凝視著鏡頭，直接從瓶子裡拿起一大杯酒，因為她的敘述試圖說服我們，她正在蓬勃發展。 。可以說Cracknell希望觀眾知道他們即將到來的旅程不會像電影中任何悶悶不樂的奴隸前任一樣。然而，與小說的充滿活力，自以為是的音調和Adroit結構完全一致，她勸說將經典和當代的創新，共鳴的工藝結合在一起。
與她之前的奧斯丁女主人公不同（在意識和敏感性和驕傲和偏見），攝政時代的安妮·埃利奧特（Anne Elliot）（約翰遜（Johnson））並不特別喜歡她的嘲笑姐妹，Vapid Beauty Elizabeth（Yolanda Kettle）和令人難以置信的，熱鬧的瑪麗（Mia McKenna -Bruce）。她還鄙視她徒勞的父親沃爾特·埃利奧特爵士（Richard E. Grant），但可以容忍這三者的粗魯，在她的呼吸下嘲笑他們。自從她被說服八年以來，她的婚姻前景就消失了，然後將她的一隻真愛，低級的海軍軍官弗雷德里克·溫特沃斯（Cosmo Jarvis）拋棄。因為他們的聯盟本來是為了愛，所以它被安妮的家人和最親密的知己（Nikki amuka-bird）所皺眉，他的交易婚姻看法使安妮·佩德芬德（Anne DeScondent）和re悔。
但是，安妮對溫特沃斯即將回報的消息的看法改變了。現在是一個富裕的隊長，被認為是拯救一條海灘鯨魚的英雄，他有單身女士的心A'flutter。安妮（Anne）抱有希望他願意重新燃起自己的戀情，但很快發現溫特沃斯（Wentworth）比以往任何時候都更加尷尬和脫穎而出。更複雜的事情是，發現安妮的sister子路易莎·穆斯格羅夫（Nia Towle）（她崇拜的人）對溫特沃斯產生了迷戀。然而，一旦安妮（Anne）的陰暗堂兄艾略特（Elliot）先生（亨利·戈爾丁（Henry Golding））到達並開始爭奪她的注意力，她就開始對溫特沃斯（Wentworth）提出的友誼形成更複雜的感覺，以代替適當的求愛。
在奧斯丁的原始資料看來，這似乎是異端，打破了第四堵牆，不僅為女性角色對她們的社會地位和價值的討論增添了現代優勢，而且還為電影製片人提供了一種出色的方式敘述者。它為我們提供了一個進入安妮心理的窗口，引導我們進行內部和外部衝突。是否是她跳蚤- 風格，埃諾拉·福爾摩斯- 像她一樣弗里斯·布勒- 說明性的對話和反應，約翰遜熟練地引起了觀眾的注意，讓他們開玩笑，或者至少暗示了她的絕望。 Cracknell挖掘了這些時刻，以展示她的女主人公的誠意，智慧和智慧。 Johnson的快速發作，Johnson的眼神模仿Jim辦公室服務進一步吸引我們。這位女演員是光芒四射的，可以處理音調的變化，以及Cracknell巧妙地將其塞入敘事的邊緣的細微差別。
就是說，儘管這不是“不是您母親的”簡·奧斯丁的改編，但電影製片人明智地不會改變原始材料的班級和性格刻畫。編劇羅恩·巴斯（Ron Bass）和愛麗絲·溫斯洛（Alice Winslow）保留了許多顛覆性，基本的元素，使原始文本如此鍾愛，厚臉皮和顛覆性遠遠超出了撰寫時間的界限。安妮的觀點始終以散文為中心，但也以她肋骨的貴族（如富有狂喜，boorish elliots，musgroves和dalrymples）等貴族之間的並置，以及那些她認為擁有真正的成就的人，像溫特沃斯（Wenthortain）的自我勝利的人，上尉Harville（Edward Bluemel）和w夫Benwick上尉（Afolabi Alli）。
遺憾，悲傷和第二次機會的普遍主題跨越了時間，提供了超越的，令人陶醉的試金石。儘管大部分並發症是由“錯誤的喜劇”風格的場景引起的，但電影製片人卻騰出了時間來使情感共鳴正確地降落。安妮（Anne）與本威克（Benwick）的深刻透明的聯繫是與哈維爾（Harville）關於愛情堅持不懈的關鍵聊天編織的。安妮（Anne）和溫特沃斯（Wentworth）談論萊姆海岸線（Lyme Shoreline）的演講後，詩意的手持鏡頭增加了他們發育不良的浪漫的即時性和親密關係- 我們知道一個人仍然在燃燒，但兩個角色都太驕傲了，無法承認這一點。
由達科他·約翰遜（Dakota Johnson）主演的說服|官方預告片| Netflix
在其敘事品質卓越的地方，這部電影的美學吸引力稍微搖搖欲墜。與其他基於奧斯丁的其他功能不同（例如2020年代艾瑪，甚至2016年驕傲和偏見殭屍），它在圖像中缺乏必要的維度，對下線工作人員的出色工作造成了不利影響。在許多Netflix原創電影中普遍存在的令人恐懼的，非常愉快的平坦度使我們無法完全沉浸在這個世界上。喬·安德森（Joe Anderson）的攝影效果飽和色調和溫暖的光芒，呼喚著更大的景深的柔和圖像。約翰·保羅·凱利（John Paul Kelly）的製作設計和瑪麗安·阿格托夫特（Marianne Agertoft）的服裝設計，兩者都帶有明顯的觸覺，看起來太清脆又新。
儘管有這些現代的限制，但Cracknell的適應性與生活有關。尤其是泡騰的女演員和笨拙的演員提供引人入勝的表演（在約翰遜的案子中，有時直接送給相機），這部有趣，淒美而令人陶醉的電影為簡·奧斯丁（Jane Austen）的一些最佳命中提供了巧妙的新力量。
