當喬治·盧卡斯（George Lucas）開始計劃賈巴（Jabba）的場景時絕地歸來，他看到了一個改善自己工作的機會。他從來沒有對低技術的小酒口感到滿意星際大戰，帶有橡膠套裝外星人和模糊的狼人。擁有更大的預算和更好的技術（成功的回報），他著手將Jabba的周圍環境變成混亂，豐富多彩，令人毛骨悚然的外星人生活的騷亂。結果可能會朝相反的方向搖擺 - 原始的Cantina場景（盧卡斯（Lucas）的特殊編輯數字修補）是黑暗而粗糙的，但短暫的簡短，以至於不妨礙講故事。而賈巴宮（Jabba's Palace）中的序列感覺就像是盧卡斯（Lucas）對奇觀更感興趣的重要步驟之一。
當他回到科幻小說時普羅米修斯。斯科特（Scott）說這部電影始於他1979年的經典外星人，然後演變成一部獨立的電影，鑑於它如何努力放置所有的電影，它仍然感覺像是前傳外星人故事結束時板上的碎片。 （無論如何，除了一個，但這是一個問題擾流板空間。）不過，更重要的是外星人重製電影的新時代。因此，許多角色，情節節拍和設計元素都熟悉外星人，這正在積極分散注意力。但是在哪裡外星人是骯髒和幽閉恐怖的，普羅米修斯拋光，寬敞，有時令人嘆為觀止。這是一系列類似的繪圖點，在更大，更清潔的視覺範圍內。儘管如此，斯科特還是像盧卡斯一樣痴迷於視覺效果，但他顯然想要普羅米修斯也是一種智力體驗。
Noomi Rapace（原始的瑞典人的明星龍紋身的女孩適應）和洛根·馬歇爾·綠色（Logan Marshall-Green）的故事是一對科學家，他們在全球各地的古代藝術品之間取得了相似之處，每個科學家都描繪了相同的特定明星群。在那個集群中，他們找到了一個能夠維持生命的月亮，在那個月亮上，他們相信他們會發現任何在地球上創造生命的力量。在他們最新的洞穴繪製發現後的幾年，它們是一萬億美元乘坐那個月亮的關鍵船員普羅米修斯在向人類開火的上帝之後，然後付出了可怕的代價。但是，就像探險家希望旅途中有關他們的信仰（rapace的宗教信仰，馬歇爾·格林（Marshall-Green）的科學宗教信仰者），他們堅定地在嚴重的公司監督者（Charlize Theron）和平靜的Android的拇指下（Charlize Theron）（邁克爾·法斯賓德（Michael Fassbender）），每個人都有自己的議程。
最初，普羅米修斯船員似乎不像Boatswainin外星人除了伊德里斯·埃爾巴（Idris Elba）之外，他的低調，富有趣味的工人的工作人員曾在原始作品中與湯姆·斯克里特（Tom Skerritt）的船長有些迴盪。但是，一旦船員從暫停的動畫中恢復過來，很明顯，他們中的大多數人都沒有向他們的繁華任務進行簡要介紹，這看起來像是另一個既定是利潤驅動的，不道德的企業項目在外星人特許經營故事。 （過去外星人特許經營分期付款，傲慢的邪惡來自Weyland-Yutani Corporation；在這裡，這只是Weyland Corporation，蓋伊·皮爾斯隨著Doddering Company的創始人的資助。外星人遇到類似熟悉的同時，動態的鑄造動態動態外星人- 式元素。
在此之前，普羅米修斯從船的內部到可能證明Rapace和Marshall-Green的理論，花費了一個令人欽佩的細節，漫長的時期，探索自己的空間。有時，這部電影接近 - Solaris安靜的沉思水平，因為它著重於舉辦一場漫長而寒冷的視覺盛宴。很明顯，斯科特和他的編劇，喬恩·史達特（Jon Spaihts）和丟失的經驗豐富的達蒙·林德洛夫（Damon Lindelof）（也是共同製作的），沒有任何特定的時間壓力，也不需要向前推動情節。塞隆（Theron）和法斯賓德（Fassbender）尤其是在他們的胸部附近打牌，這主要是由於他們的寒冷和能力而不是任何明顯的手勢。在這裡，就像過去一樣外星人在主要由致命環境和生物組成的宇宙中，故事，溫暖，柔軟和有機的東西都是罕見的安慰，塞隆和法斯賓德的硬度標誌著它們是敵人，尤其是與Rapace的身體和情感脆弱性相比。
他們也可能是反派的普羅米修斯可以使用一對。外星人狹窄的環境中開采的緊張局勢，一旦事情變得糟糕，這使其小型船員無處可奔跑。它使規模較小，戲劇私人，給每個受害者賦予一個臉和個性。普羅米修斯更加分散，更大的演員陣容和焦點在Rapace和Marshall-Green，Theron，Fassbender之間，這是一對支持人員肖恩·哈里斯（Sean Harris）和Rafe Spall，以及其他各種。實際上，對於這部電影的大部分時間，使命而不是人民是明星，這使得在某些人中崩潰時很難在情感上聯繫。 Fassbender在演員陣容的其餘部分之上脫穎而出，部分是因為他獲得了更多的獨奏屏幕時間，並且採取了更多特質，具體的動作，但是他的遙遠的刪除更為挑釁好奇心而不是同理心。好像整部電影旨在使觀眾保持長度。
但是，從技術角度來看普羅米修斯是一個不合格的成功。設計非常漂亮，以至於大部分節奏節奏的探索似乎僅僅是為了讓電影製片人展示自己的成就和想像力。該船及其周圍環境是完美執行的，在一個身份不明的外星世界上，一個可愛的開場順序在視覺上是如此豐富，它類似於IMAX自然紀錄片。再次，在哪裡外星人關於狹窄，潮濕，壓迫性的內飾，普羅米修斯在CGI全息圖和原始數字顯示器的完美光彩中陶醉。 3-D是清晰的，整合的且生動的，而沒有公開。這是第一個外星人特許電影暗示其未來的技術可能是美麗而藝術的，而不僅僅是佩戴和疲倦。這是專營權中第一個努力使人類感到微不足道的地步，而不僅僅是身體上的脆弱。
但是，人類因素證明是有問題的，因為角色的決定通常是愚蠢的，甚至令人難以置信。處於極端情況的人通常會做出不良的選擇，但是普羅米修斯``角色通常在根本上是無能與其資格和解的方式。他們對常識的無視和自身的安全往往疏遠和令人沮喪，並導致他們應得的感覺，就像殺人電影中的一維角色一樣觀眾的娛樂。同樣令人沮喪的是：這部電影傾向於引入有趣的想法，然後使它們無法解釋，沒有探索或無法解決。其中一些是故意的和主題的 - 故事的中心思想之一是，僅僅人類尋求神靈是不明智的，因為它們可能是難以想像的或無法理解的。但是，即使是基於人類的概念，也可以引入Fassbender在睡覺時觀看Rapace的夢想的監視器，或者介紹Rapace的信念和Marshall-Green的衝突，然後以與電影的小心，否則小心的方式脫落，然後以一種驚人的方式掉落。周到的工藝感。
到最後，當它分解成標準的大片動作驚悚片時普羅米修斯有時會變得愚蠢，尤其是在即興的醫療程序中，這似乎是一個旨在作為克羅恩伯格的恐怖時刻，但是到目前為止，很難認真對待。這部電影的早期莊嚴及其關於人類與其可能創作者之間關係的大而重要的想法通常與它為實現其最終目標所做的愚蠢事物直接與眾不同。
不過普羅米修斯跟隨外星人的故事跳動，這是一個寬鬆而又不那麼令人滿意的故事，比內臟更具知識分子，並且在任何一個層面上都不完全滿意。但是部分原因是因為它試圖做更多的事情。像斯科特的刀片跑步者，，，，普羅米修斯質疑生命與其創造者之間的關係，以及兩者是否彼此承擔任何責任。它發現Rapace關於人類神的問題，Fassbender對自己的目的和潛力的好奇心與Theron與父親的陷入困境之間的相似之處。它提出了有關人類的起源和命運，地球上生命以及死後發生的事情的大問題。儘管它沒有提供任何答案，但感覺比整齊地包裹所有內容都更加成熟。顯然是從那以後的30多年外星人斯科特（Scott普羅米修斯本質上是抽象的翻拍外星人用於沉思的大人。如果只有盧卡斯已經成熟了。
為了思考和討論的地方，情節細節在本評論中未討論，請訪問普羅米修斯 擾流板空間。
