從寬闊的高架角度看，它們看起來幾乎像昆蟲，在校園庭院忙著裂開。然後，攝像機慢慢縮小了越來越近，許多學生在許多人中吸引了眼睛，就像吉恩·哈克曼（Gene Hackman）一樣對話。她是Thelma（Eili Harboe），甚至從遠處，她的肢體語言尖叫著“恐懼的新生”。塞爾瑪（Thelma）從很小的時候就在家上學，終於在挪威的寒冷bo骨中留下了她家庭生活的孤立和扼殺紀律。但是，隨著那張相機傳達的掠奪性眩光，她必須比奧斯陸走得更遠，才能真正逃脫父親的監督，什麼也沒說這父親的全部視線，總是從遙遠的角度看。
塞爾瑪（Thelma）知道她與眾不同 - 她的文化衝擊是在社會熟練的同學中，將在眾所周知的里奇特（Richter）範圍內註冊至少五個。但是，直到圖書館的一個命運的一天，她才真正知道其中的一半，當時她的癲癇發作似乎與一群鳥類降落在建築物上。事實證明，塞爾瑪（Thelma實際的地震。這些奇數發生的根源是什麼？他們似乎源於她與美麗，自信的Anja（Kaya Wilkins）的第一次相遇，後者在她的世界顛倒之前引起了Thelma的注意。攪動奇怪的感覺這庇護的基督教女孩和陌生人的事情發生了。
對於作家導演約阿希姆·特里爾（Joachim Trier）來說，這都是一個改變的步伐：一個超自然的成年故事生的多樣性，大多數按時間順序展開，儘管閃爍了一些閃回和幾個夢想序列。特里爾（Trier）重新發行和奧斯陸，8月31日- 和極好的比炸彈大，他的英語首次亮相是今天工作的最有天賦，被低估的電影製片人之一。從風格上，瑟瑪比那些與時間，觀點和含咖啡因的蒙太奇一起播放的早期電影要簡單得多，這些蒙太奇有時與音樂視頻和90年代時代的Showboat Indies相關聯，可以將蠕蟲孔敞開，使其成為其角色的心臟和思想。他在這裡保存的東西是正式的體操，這是對年輕渴望的精明理解。特里爾仍然精確地適應了情感波長。作為一個古怪的校園愛情故事，瑟瑪具有正確的氣質，部分歸功於導演從他的領導中哄騙的表現。這部電影在她表現力特徵的地形上繪製了整個自我發現的旅程。
然而，就像特里爾（Trier）那樣敏感地處理他的演員，就像他闡述自己的故事一樣（經濟上），這逃避了奇妙的事 - 這所大學嘉莉- 陷入奇特的中間地面。立刻太隱喻了和太直截了當。塞爾瑪的力量顯然代表了她最深切，最無意識的慾望，她討厭自己想要的東西，這使得這部電影是一個非常熟悉的，甚至顯而易見的警告性的故事，內容涉及不壓抑您的真實身份。但是，塞爾瑪（Thelma）是危險的。她的X戰警起源故事的童年時代的父母，她的嚴厲父親（Henrik Rafaelsen）和母親（艾倫·多里特·彼得森瞎的），以及壓迫性的狂熱者。但是，他們難道不是正確的恐懼和試圖遏制一個孩子，可以說，可以把某人放在現有的情況下？不應該Thelma抑制了她的不可思議的能力？這是一個不完美的，有些令人不安的相關性，因為性取向不是裝載的槍支，並鼓勵某人祈禱同性戀與阻止他們傷害他人一樣。
瑟瑪看起來和聽起來很棒。 Trier的常規作曲家OlaFløttum的樂譜回憶起霍華德·肖爾（Howard Shore）為戴維·克羅恩伯格（David Cronenberg）作品的歌劇菌株。說到這一點，可以看到加拿大導演的斯蒂芬·金的改編的閃爍，死區，這也涉及沃特里（Norwegian）景觀中不可能的“禮物”的負擔。 （（讓正確的一個，這是一個成年恐怖的堂兄，也突飛過，儘管這也是因為這部電影（像那部電影一樣）包含了一些可怕的火災效果。）但是這部電影並沒有真正用作超自然的驚悚片。它藉用了一些類型的最緊張的慣例 - 博覽會的Google搜索，同樣的庇護之旅，避難所的瘋狂之旅 - 沒有多大的方式。刺激。埋在裡面瑟瑪在其高概念鉤子之下，關於離開家並試圖找到自己的故事更簡單，敏銳，甚至令人感動的故事。大學的第一年已經是一個令人恐懼的，令人沮喪的暮光區。也許不需要在這種經驗中添加不可控制的超級大國。
