蛇皇后 照片：Starz
演員：在過去的25年中，薩曼莎·莫頓（Samantha Morton）已經成為她這一代人中最廣泛的演員之一，但這不是聽起來雙曲線。在她的少年時期開始在英國開始她的職業生涯（演出）（黃金樂隊）和製作電視電影（簡·艾爾（Jane Eyre），，，，艾瑪），莫頓（Morton）闖入電影，主要出現在印度（Morvern閉嘴，，，，耶穌的兒子）和偶爾的大片（史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）少數民族報告，對麵湯姆·克魯斯（Tom Cruise）；奇妙的野獸和在哪裡可以找到它們）。一路上，她因在伍迪·艾倫（Woody Allen）的表演而獲得了奧斯卡提名甜和低和吉姆·謝里登（Jim Sheridan）的在美國並在她的導演首次亮相不受歡迎的，一部關於在英國護理系統中成長的半自傳電影，該電影在2010年為她贏得了BAFTA。
現在，莫頓正在享受期待已久的複興。近年來，她回到電視上，扮演Alpha行屍走肉和瑪格麗特·威爾斯妓女。僅今年，她就復活了行屍走肉性格行屍走肉的故事，在令人心動的獨立保存電影院，並引入了凱瑟琳·德·美第奇（Catherine de Medici）蛇皇后。在2022年後期，她將在達倫·阿羅諾夫斯基（Darren Aronofsky）的“節日電路”奧斯卡競爭者的布倫丹·弗雷澤（Brendan Fraser）和薩迪（Sadie）接來到對面鯨魚 並與Carey Mulligan和Zoe Kazan一起出現她說，一部關於《紐約時報》打破了哈維·溫斯坦的故事。
在最近來自倫敦的變焦中，莫頓與AV俱樂部關於行業中的性別歧視，林恩·拉姆齊（Lynne Ramsay）的天才，她重返電視，為什麼佈景需要行為守則等等。
蛇皇后（2022） - “ Catherine de Medici”
蛇皇后|官方預告片| Starz
AV俱樂部：您對凱瑟琳·德·美第奇（Catherine de Medici）的複雜歷史有多少了解？您與節目主持人賈斯汀·海斯（Justin Haythe）進行了什麼樣的對話，以創造新的故事？
薩曼莎·莫頓（Samantha Morton）：我認為他們是在法國完成的，但我不知道在美國或英國關於凱瑟琳·德·美第奇的另一場演出。在研究節目並閱讀劇本之前，我對凱瑟琳的了解並不多，我感到非常難過，因為她非常非凡。和我非常很快就意識到她的生活已經滲透了很長時間。她影響了[從迪士尼電影到時尚的一切：中毒的蘋果白雪公主和七個矮人，邪惡的女王看著的鏡子，穿著黑色哀悼。她是第一個穿高跟鞋的人……到處都是她一生中的許多方面，這些方面卻隱藏起來。當您了解她的那一刻，您就像：“哦，天哪，這就是為什麼那樣的原因。”
她是一位令人難以置信的數學家，占星家和天文學家。當時，她在藝術和學術上呼籲最大的思想來幫助她的統治。對她來說，寬容是與新教徒和天主教徒交流的關鍵。不僅是這種暴君，就像“這是我的路或高速公路”。她真的是要了解每個人的觀點，他們需要什麼以及如何使每個人都對此感到滿意。
最初，在我被演出之前，賈斯汀想談論我對這個角色的看法：我該怎麼辦？我如何看待它？我同樣想去說：“好吧，為什麼一群人想對這個女王進行表演？”據我們所知，這是一個具有歷史事實的紀錄片，我對此很感興趣。
因此，在電影院裡，人們經常處於強大的角色。顯然，我們想到拿破崙，我們想到丘吉爾，我們想到西奧多·羅斯福。我們考慮所有這些強大的統治者或軍隊，數學家或諾貝爾獎獲得者的領導人，他們常常是男人。他們被慶祝了，他們在整個歷史上都在談論[]，但她還沒有。很多時候，當您看到有權勢的女性（顯然我們可以紮營”或像肥皂劇一樣，他們經常[被認為]歇斯底里或情緒激動，或者他們基於非常奇怪，瘦弱的感覺而做出決定比聰明，計劃或查看更大的情況。
我有一種看著美國電影院的感覺，喜歡[弗朗西斯·福特（Francis Ford）的科波拉（Coppola）和[馬丁（Martin）]斯科塞斯（Martin）斯科塞斯（Martin] Scorsese），並思考這些電影中的意大利男人，以及每個意大利人的背後，每個人都有一個很棒的木乃伊，有一個祖母，他們有一個祖母尊敬。他們真的，真正地仰望了一個母親，我想這樣做。我想以某種方式扮演這個角色，並非所有她認為]都可以讀書 - 幾乎像唐·科雷恩（Don Corleone）教父- 因為她是意大利人，她有10個孩子，並且愛她的家人。所以這就是我對此的看法，賈斯汀真的很喜歡。我們倆都在同一頁面上，說明她的力量來自何處以及她如何使用它。 [我們談到]她的脆弱性以及她何時以及是否展示了這些漏洞以及她會向誰展示它們。
行屍走肉（2019-2020） - “ alpha”
AVC：您已將Alpha稱為“一生的角色”，並且行屍走肉是您第一次參加美國電視節目。您是否曾經對這種標誌性的惡棍有任何保留？
SM： 什麼時候行屍走肉來了，我得到了它，我與[Showrunner] Angela [Kang]進行了交談，我團隊中有很多關於進行第九季的演出的對話。 “您一開始就不喜歡大張旗鼓，所以[]你有什麼呢？”我剛剛讀了這個角色，我看了看漫畫書，我當時想：“這只是瘋狂的。太神奇了。如果三個人看到了，那呢？我每天都這樣做。我可以在那些場景中採取行動！”
這就是我的意思。如果我感到滿足和創造性的挑戰，那是關於我在一天結束時的感受，並且在曲目中取得了成就。這就像我的弓或我不知道的肌肉的另一根繩子。因此，我真的很榮幸他們相信我的角色，因為在漫畫書中，她非常具有標誌性。 [執行製片人和特殊化妝效果主管] Greg Nicotero在很早的幾集中幫助我發展了她。
這真的很難，但是我真的很喜歡在美國電視上工作的想法，因為我以前從未做過。 [人們]會說：“這真的很艱難！小時真的很長！”我當時想，“繼續前進。如果我能做黃金樂隊1994年，我明白了。”現在我正在做更多的電視：蛇皇后，，，，燃燒的女孩[派拉蒙+戲劇布里奇頓的Ruby Stokes]。他們正在花時間。腳本寫得很好，董事有準備，他們做得正確。這並不匆忙，所以我很幸運。
行屍走肉的故事（2022） - “迪”
TWD SDCC預告片：《行屍走肉的故事》 |新系列首映8月14日
AVC：您最近回到了行屍走肉宇宙，並有機會探索Alpha成為Alpha之前的Alpha。您認為前傳最終揭示了她在生命結束時成為誰？您認為觀眾仍然將她視為惡棍嗎？
SM：有趣的是，因為當我們拍攝時，行屍走肉顯然，從Alpha是反派的角度來看。您永遠不會將她視為受害者，但他們首先殺死了耳語。他們拿走了莉迪亞；他們綁架了我的孩子。無論我們是否喜歡，總是會有另一面。每個人都有自己的事件版本，從歷史上看，與勝利者和主角以及類似的事情打交道非常複雜。
因此，當[執行製片人] Scott M. Gimple與我聯繫時說，他們想做一個有關Alpha的故事以及她以前是誰時，我感到很興奮。當您看第九季和莉迪亞（Lydia）在希爾托普（Hilltop）被俘虜的情節時，她正在談論自己對媽媽的回憶，並開始發生一切時，它們都是從她的角度來看的。您從未見過[Alpha]的觀點。我們現在以大流行病（關於被鎖定的東西都可以對大腦和記憶做什麼，這是非常，非常有趣。
因此，很高興從Dee的生存角度以及Dee的背景看到事物。迪來自非常她必須在虐待婚姻中生存的陷入困境的背景。她被父親虐待非常年輕的時候，她被迫非常殘酷地保護自己和捍衛自己。因此，她確實有PTSD。她不太好。然後，當啟示錄發生時，她會稍微[瘋了]。 [笑]所以我不認為她只是這樣的反派。她的瘋狂中有一種方法，希望觀眾能夠看到她如何成為alpha。對於Dee來說，她總是被Dee感到窒息，然後發生這種情況，她可以成為這位戰士。她可以是阿爾法，保護自己的人民並保護她的女兒。
黃金樂隊（1995-1996） - “特雷西·理查茲”
AVC：讓我們轉移到您職業生涯的早期。你是怎麼開始的？
SM：從我非常年輕的時候，我從小就在做英國電視。我想我在做一種教育電視的時候就11歲了，而且我玩了一個外星人，從那時起，我就對（手工藝）著迷。因此，在拍攝電影之前，我做了大量電視。我在16歲時拍了第一部電影，而電影是我賓至如歸的地方。當我做我覺得很棒的電視時，黃金樂隊每周有2000萬人看著，我無法在一個星期日下午在街上走黃金樂隊因為我被圍捕，所以前一周參加了比賽，我討厭它。我討厭在家中那個著名的人。我一點都不喜歡。
因此，我19歲那年就搬到了紐約。對我來說，這是關於想進入Arthouse Cinema並在每個人都不那麼匆忙的地區工作。我那時所做的電視，您每天在談論[射擊] 10頁。小時很瘋狂 - 您從凌晨5點到6點到晚上9至10，這不包括您的旅行，頭髮和化妝。您正在做一個六天的一周；您幾個月來都不會看到家人；你看不到你的朋友。我還是個孩子，我當時想，“我不想要那一生。我想成為一名演員，但我不想要那個。沒有平衡。”因此，去電影院的決定是，我們將有更多時間探索角色。相機不僅能夠進行覆蓋，導演可以做出情感和創造性的選擇，而不僅僅是進行tick盒練習。
最後的黑豹（2015-2016） - “ Naomi Franck”
最後的黑豹拖車
AVC： 因此，要牢記對電影的熱愛，是什麼讓您想回到電視上？
SM：電影並沒有完全乾燥，但是它們只是製作太多。我很長時間以來就會與一個項目相關，與董事非常近，我會非常興奮，然後突然我會接到電話：“我們很抱歉。我們必須扮演妮可·基德曼（Nicole Kidman）。”我想，“她當然很不可思議。但這真的很可悲。”或[他們會去]，“對不起，我們現在去了凱特·布蘭切特。”
我明白了；那是業務。我還沒有做過其他女演員所做的角色，凱特·溫斯萊特（Kate Winslet）應該扮演這個角色在美國，我對她非常感激，以至於她退出了，所以它四處擺動。但是我確實意識到那個年齡確實非常非常艱難，我有三個孩子，我有抵押貸款，我想上班，每個人都回去製作電視。所以我很緊張，但是我想：“好吧，如果寫作好，並且非常有趣的導演，那我就會嘗試一下。”
還有一個表演叫最後的黑豹，約翰·倫克（Johan Renck）執導了所有[這些劇集]，該公司被稱為Warp Films，他們製作了令人難以置信的電影和令人難以置信的音樂。他們非常非常受人尊敬，我（就他們的立場和真實性而言，我都在創造性地尊重的人。傑克·索恩（Jack Thorne）寫了這個[迷你劇]，我在扮演一個在90年代在南斯拉夫戰爭中進行戰鬥的人，所以這個角色令人難以置信，我要做的研究以及他們花了六集的時間電視感覺就像我在拍電影。我做到了，我度過了愉快的時光。
艾瑪（1996） - “哈麗特·史密斯”
湯姆·瓊斯的歷史：鑄造（1997年） - “索菲亞西部”
簡·艾爾（Jane Eyre）（1997） - “簡·艾爾”
妓女（2017-2019） - “瑪格麗特·威爾斯”
妓女：系列預告片（官方）•Hulu原創
AVC：鑑於您沒有上戲劇學校，您從英國的專業場景中的早期經歷中獲得了哪些最大的收穫？關於該行業如何運作，您希望您有哪些事情？
SM：首先，我去了一個名為中央初級電視車間的地方，所以我確實有培訓元素。我也直播了電視。我在Telly上與其他這些孩子一起介紹了野生動植物計劃。我曾經是一名專業舞者，所以當您只想表演時，我小時候就做了各種娛樂的不同方面。我們被教導的那種表演風格非常自然。這是關於從內部建立角色並找到角色的真相。 [有大量即興創作。我們鼓勵我們寫自己的短片並編輯它們，我們有一個令人難以置信的彩排空間，我們將這些節目放在彼此之間，這是一個了不起的環境，這是一個了不起的環境。 ，我進出了那種環境，所以我確實接受了培訓，這不是[皇家戲劇藝術學院]或[倫敦音樂與戲劇藝術學院]。實際上，去戲劇學校可能會毀了我，因為他們傳統上將您打倒並再次建立您。這就是我聽到的，我根本不需要崩潰。如果有的話，我只是這麼多想法並且[需要]包含它們。
當時，我真的了解到我要安靜。當我做的時候黃金樂隊，我在玩一個14歲的販運兒童受害者，所以我與年長的演員有很多非常非常沉重的性愛場面。有時，他們是支持演員（如其他人），而我並沒有受到保護。有人告訴我，如果我不想脫下胸罩，我很難。有人告訴我，如果我遲到了，我很難。我有時會遲到，因為我經歷了我的經期，而且我正試圖隱藏衛生棉條，所以當時我被男性導演，男性製作人對此感到恐懼，這很糟糕。我很小的時候就變得非常直言不諱，因為我來自一個非常工人階級的背景，我必須為自己而戰。當我只是說“不。”時，我有點艱難的聲譽
我記得我在以色列的一位導演上拍電影，有一天，這位導演的大型超聲封面像網球裁判，在整個船員面前，他說：“脫下胸罩。我想看你的乳頭。”那時我已經大一點了，那時我生了一個孩子，我只是哭了起來。我說：“不。不要那樣和我說話。那不是你和我說話的方式。”我得到什麼？ “她很難。”
因此，我對年輕的自我說的是找到一個倡導者，找到您信任的人。那時我才16歲。我怎麼知道如何在尋求幫助時表達和建設性，而不是在對我小時候要求的要求的回應中感到情緒化？這真的很艱難，我學會瞭如何保護自己和保護其他演員。
當我去做妓女多年後，我們有很多女演員必須做裸露。我試圖保護他們，儘管現在我們有女導演，女性製作人。我們仍然有男性的第一張廣告，他們正在治療女演員恐怖。我們已經走了那麼遠，但是對機組人員的培訓必須改變。任何人都可以[用服裝，化妝，頭髮，相機，電子產品工作。您正在製作一些電影集，然後被雇用，但是我們沒有教會的行為守則，甚至對我來說也沒有。
AVC： 您認為可以做些什麼來解決這些問題？
SM：這尚未發生，我認為下垂，希望能改變並帶來一些東西。我認為我們在英國的工會公平應該考慮為我們我們以尊重和尊嚴對待人們的合同。有一個適當的系統來保護年輕人免受不必要的性評論，欺凌或暴露於不應該接觸的事情，例如吸煙。
在英國套裝上，如果您要拍攝外部，則船員整天都在外面抽煙。我必須呼吸。如果我說我哮喘病了，我患有雙重肺炎和敗血症，這是事實 - 我真的很脆弱，我在第一次鎖定中屏蔽了，我被認為是“棘手的”因為我不想讓人們抽煙。我認為那應該是人權。您並不是要在工作中吸煙，但是人們會吸煙。
我認為“女演員”一詞通常與是女主角或棘手的關係，而不是同事和擁有權利的工人。我們應該互相尊重，並互相對待，因為我們想受到自己的對待。
甜和低（1999） - “ Hattie”
甜蜜和低點1999預告片
AVC： Hattie In甜和低已經恢復了沉默的電影技術，但她做的不止於此。她的肢體語言確實表現得很富於，這一角色為您贏得了您的第一個奧斯卡提名。扮演該角色如何改變您的表演方式？
SM：當我閱讀腳本時，我以為Hattie真是個聊天框。即使她靜音，如果她能說話，她也會像[用雙手模仿快速的人]。她充滿了純真，愛與光明，伍迪[艾倫]要求我看馬克思兄弟的電影，他說：“看哈波[馬克思]。只是看哈波。”因此，我從一位出色的導演中得到了這張很棒的音符，與肖恩·佩恩（Sean Penn）的環境相處，每個人都非常有趣，而且很輕，我真的很有能力。
沒有大的自我敲門，這只是一個令人難以置信的環境，這讓我意識到它是如何的可以是。這就是設定的方式能是。然後，當我繼續做史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）時少數民族報告]，我當時和先生們一起工作。 [我感到]尊重人類的尊嚴和善良的人，他從我身上得到了最好的。如果您很好地對待人們，您將從他們那裡得到最好的。從那時起，我學到的是在電影集上工作的樂趣，人們有時間做正確的事情，並且受到尊重。我將記住[環境]一生。那是一個非常非常特殊的時期。
AVC：自從電影以來，您選擇項目的方法發生了什麼變化？
SM：好吧，那時我21歲，我有很多腳本從我的門上傳來，很多報價要去大都會[Gala]或在不同的雜誌中。 [但是]我30歲的那一刻就停止了。作為女人，人們對您不感興趣。我認為，當您是一個男人和年齡的人，無論您是音樂家還是演員，您都會以這種尊嚴的年齡，並且這種引人入勝的人（以及您的信念）是明智的。但是對於女性來說，我們不再以相同的方式相關。那有改變。
在雜誌中剛剛做了一件大事 - 我只是在網上看過它 - 他們五十多歲的地方擁有這些超級名模。您想到伊莎貝拉·羅塞利尼（Isabella Rossellini），看黛安·克魯格（Diane Krueger） - 我們是老婦，但我們有很多話要說，我們學到了很多東西。我們可以回饋。這是您的保質期已經消失了，您並不聰明，您不是 - 強制我的語言 - 他媽的。真的很糟糕。
在某些文化中，由於各種原因，老年婦女真正受到尊重。我認為，在西方文化中，當然在英國，就像您是一個老巫婆，或者您無關緊要。希望社會在英國和美國的方面會發生變化，因為年輕人很棒，但這很棘手，這並不是一切。他們沒有所有的錢。 [笑]這就是改變的。當我有這麼多的朋友（出色的女演員）不起作用時，我很幸運能夠工作，而且很榮幸。只是沒有為他們寫的[很多]角色，而且很糟糕。
在美國 （2002）- “莎拉·沙利文”
在美國 - 預告片 - （2002年） - 總部
AVC：讓我們談談在美國，這為您贏得了另一項奧斯卡提名。引起您注意的移民家庭故事是什麼？
SM：我祖父的波蘭語來到英國，沒有說英語，我的祖母是愛爾蘭人，因此自動感到個人化。那是我的歷史，那是我的DNA。我喜歡在愛爾蘭工作。我是吉姆·謝里登（Jim Sheridan）的忠實粉絲。他很不可思議。因此，當我去閱讀[角色]並遇到吉姆時，我只是希望我能明白，我明白了。這個故事每次都讓我感到困擾。
我認為，當您講故事並且有真理的要素或基於真理的要素時，或者您發現一個人滲透到人們去的社會時，“我認識到”，需要說。您不僅擁有自己帶給它的力量，而且您可以吸引觀眾，帶您與您一起旅行，他們要么為您加油，要么他們真的想知道什麼發生。因此，我覺得這是一部需要製作的電影，從某種意義上說，我們甚至需要今天製作。
這些故事需要每隔幾年就在我們看移民的地方製作。我們現在在英國有一個問題，他們將人們送走，例如：“您不能來這裡。不客氣。不要上船。你要自殺。”就像，“好吧，他們為什麼要逃離？”好的，這不僅僅是經濟移民；我們正在尋找逃離他們的人生命。而且，關於這種情況，我們在全球範圍內都有糟糕的情況，因此我為扮演這個角色並成為該家庭的一部分感到非常榮幸和自豪，因為這是一個家庭環境。
Morvern閉嘴（2002） - “莫爾文閉嘴”
Morvern Callar（2002）英國官方預告片
AVC： 您在過去的採訪中談到了導演林恩·拉姆齊（Lynne Ramsay）如何像合作者一起工作時如何與您交談Morvern閉嘴。她教您關於與您同在的電影製作並告知您的行為方式或指導方式的知識是什麼？
SM：我不得不說，首先，林恩·拉姆齊（Lynne Ramsay）是一個天才，我不會輕易使用這個術語。我以[同樣]談論弗朗西斯·培根（Francis Bacon）的方式將她視為天才。林恩（Lynne）不會像其他任何人那樣拍攝電影。有一天，林恩（Lynne）應該寫一本書，因為這將是非凡的。我不透露她的秘密 - 我兩次與琳恩（Lynne）合作 - 但我喜歡她的工作，她非常特別。林恩（Lynne）是攝影師和攝影師，因此她以許多導演沒有的方式了解光。
許多電視導演，只是回到電視上一秒鐘，允許他們的攝影師或運營商做出決定。他們與演員一起工作，然後轉向DOP或操作員，然後走，“您怎麼看？”他們甚至不再瀏覽視圖。這完全令人心碎。當您與電影導演合作時，他們與dops合作。當然，當我拍第一部電影時，我知道我想要什麼尺寸。我知道鏡頭。但這幾乎就像電視導演是更多的舞台經理。他們更喜歡將每個人聚集在一起，以獲得編輯的報導，因此您可以進行三次相同的鏡頭 - 一張跟踪，一個帶有dolly，一個在穩定的凸輪上，一個在手持式凸輪上 - 他們'都一樣。您剛剛花了三個小時做一些事情，如果您擁有正確的決策技巧，您會知道：“我需要這個，然後我需要回到這裡，然後她在看什麼？我需要一隻眼睛。”他們沒有這些技能。
林恩（Lynne）對人類行為有一個速記和理解，是電影魔術的直覺，即發生的事情的魔力。她可以在沒有其他人看到的場景中看到東西。她的腳本非同尋常。它們就像您以前從未讀過的東西一樣 - 您可以製作電影的電影，或者您可以製作有關您對劇本的解釋的電影。我想不出像她這樣的人。
AVC：您喜歡她作為電影製片人嗎？
SM：我不喜歡她作為電影製片人。我並不無聊，但是到目前為止我的電影是自傳的，所以它們是基於記憶的，所以我要回到我在腦海中看到的關於如何拍攝的信息。但是，如果我遇到人們不信任我的情況，[我會使用她教給我的東西]。她是如此激進，如此聰明。
不受歡迎的（2009年） - 專家/董事
我是…（2019年） - “ Kirsty”
拖車|我是|新系列|觀看所有4
AVC：寫自己的故事如何幫助您認識到使用藝術來為社會打造鏡子的重要性？
SM：就我個人而言，這是我知道如何交流的唯一方法。人們對我說：“您為什麼不為您的童年製作紀錄片？”我說：“好吧，一切都很好，但我不是紀錄片製片人。”我知道如何講故事，我知道如何以視覺格式告訴他們。音樂是如此強大，對我的影響很大，所以我需要音樂才能滲透到故事並移動人們。我覺得我一生都在鏡頭前，這就是我知道如何交流的方式。
少數民族報告（2002年） - “阿加莎·萊弗利”
少數民族報告（2002）官方預告片＃1 - 湯姆·克魯斯科幻動作電影
AVC：今年是20週年少數民族報告，但是它的技術監視和侵犯隱私的主題比以往任何時候都更有意義。當時您能說出您將成為流行文化中這樣的先見之明的一部分嗎？
SM：是的，史蒂文（Spielberg）真的很聰明，他有“未來學家”。那部電影中的所有內容幾乎都是能夠製作的。
AVC：您認為那部電影對當今世界的狀態有何看法？
SM：您必須回到[Philip K. Dick]的原始資料。科幻作家絕對是非凡的。您會考慮何時寫這本書。這是一本非常著名的科幻書。那就是那裡的非凡。抱歉，對史蒂文（Steven）和湯姆（Cruise）沒有任何不尊重 - 他們是不可思議的 - 我認為史蒂文（Steven）對這部電影的願景非常非凡，但原始資料也是真的也非凡。
當您想到[Stanley] Kubrick在技術發展到舞台上的舞台之前所做的事情時，這讓我震驚。您沒有今天有太空的照片。但是您看電影[然後]，“他怎麼知道其中一些東西？他如何使它看起來像？”所以那吹我的想法。
但是，我認為有什麼好處少數民族報告是[現在]你看著陌生人的東西[有]角色受到很大的影響少數民族報告的阿加莎。我喜歡您現在可以在電視上觀看廣告的事實，他們有點在做少數民族報告事情，談論汽車保險。 [笑]我想，“繼續，史蒂文！”他令人震驚。
