“我們的家庭發生了什麼事？”弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）的一位老族長嘆了口氣黑暗的- 這條線不可避免地激發了有關作家導演自己著名家庭和許多從中分支的彩色支流的小扶手椅心理學。這將是一個錯誤。這並不是說黑暗的不是個人電影，相反，但是從那以後一個人發自內心，科波拉對個人電影的想法已經包裹在舞台和屏幕的美學中，很容易被誤認為技巧。雖然被吹捧為科波拉自1974年傑作以來的第一個原始劇本對話，它關於疏遠的兄弟和俄狄浦斯衝突的故事與劇院本身一樣古老，他們的創造性競爭使這部電影另一個遙不可及的元聲音層。這是一個偉大的夢想家和審美的產物，而不是真實的情感體驗，這是一種真正捕捉到光的華麗，結晶的娃娃。
用壯觀的黑白拍攝 - 借助少數閃光色的閃回序列，黑暗的發生在當代阿根廷，但舊世界的優雅使它看起來像50或60年前。新人奧爾登·埃倫里希（Alden Ehrenreich）飾演年輕的郵輪服務員，他在布宜諾斯艾利斯（Buenos Aires）使用為期五天的緩刑來追踪他的氣質哥哥文森特·加洛（Vincent Gallo）。埃倫里希（Ehrenreich）發現加洛（Gallo）與他的理解女友（馬里貝爾·韋爾杜（Maribel Verdu））在鎮上的波西米亞人區生活了一個痛苦而怨恨的閉幕，他放棄了自己作為劇作家的野心。兄弟倆與他們霸氣的父親的關係是克勞斯·瑪麗亞·布蘭代爾（Klaus Maria Brandauer）扮演的世界著名指揮，是解釋其功能障礙的骨架鑰匙。
雖然比他的上一部電影要少得多（而且尷尬得多），但也是自給自足的沒有青年的青年，，，，黑暗的再次斷言，科波拉願意在肢體上走到遠處。儘管劇本中的戲劇對手是一個小小的購物者，但這部電影在觸發其歌劇情感時會變得更加富有表現力，這些情感在醒目的光線上散發出來，甚至是在電線上播放的幻想。作為一名電影製片人，科波拉再次處於他的力量的高峰狀態。作為一名戲劇家，他的參與程度要少得多，就好像只是在尋求一個古典鉤子，可以掛在上面。但是哦，什麼圖像！
