他站直地站著，穿著漆黑的大衣和匹配的頂帽，就像維多利亞時代的晚禮服一樣。他的手指漫長而苗條，臉像月亮一樣圓而蒼白。當他講話時，在低沉的喉嚨皺著眉頭和彎曲的柴郡貓笑容時，通常是要說出自己的可怕名字，伸出每個音節以產生戲劇性的效果。他是可怕的巴巴杜克 - 或先生巴巴杜克（Babadook），對於那些沒有結識他的熟人的人來說，自從羅伯特·恩格倫德（Robert Englund）首次穿上條紋毛衣和布朗·費多拉（Brown Fedora）以來，一部電影造就瞭如此原始的，古典的恐懼的電影。信不信與否，真實的這部精湛的澳大利亞怪物電影的恐怖與標題惡魔幾乎無關，這與他所代表的不言而喻的，難以置信的衝動有關。從巴巴杜克換句話說，還有很多可怕的東西。
在寡婦阿米莉亞（埃西·戴維斯）和她陷入困境的孩子塞繆爾（諾亞·懷斯曼）之間的緊張關係中，那裡有些緊張。塞繆爾（Samuel）的父親在一次車禍中去世，同時將母親趕到醫院生下他，從電影的開幕式開始，隨後的七年父母身份並不是阿米莉亞（Amelia）的蛋糕。她的男孩擁有對怪物的共同但過度活躍的恐懼，在學校起作用並揮舞著自製武器。也許他只是在吸收和引導母親的脅迫，母親的脅迫因失去的真愛而感到恐懼，以至於她不會讓塞繆爾在生日那天慶祝他的生日。當阿米莉亞（Amelia）發現世界上最令人毛骨悚然的彈出書，神秘地歸檔到他們的家庭圖書館時，情況從壞事變為更糟。大聲朗讀它，不僅給她的高度兒子帶來了新的焦慮，而且也許給他一個真正的，超自然的理由讓她感到焦慮。正如這本書警告說，通過童謠和令人不安的插圖，“你不能擺脫巴巴杜克。”
對於經驗豐富的恐怖迷來說，隨後的吟，滑行和超自然的雞巴動作似乎都不會開創性。如果您看過一個陰暗的幽靈史雪地，那就看到了它們。但是作家導演詹妮弗·肯特（Jennifer Kent）在拉爾斯·馮·特里爾（Lars von Trier）多迪維爾，帶有Upstart panache的熟悉的碰碰bump。這些效果，其中許多實用的效果是不合時宜的Herky-Jerky，這使他們具有令人恐懼的超凡脫俗的品質。此外，肯特（Kent）對如何升級和維持緊張局勢表現出明顯天生的理解，而她的專題首次亮相是膽量創新的時刻標誌著，就像後期的序列一樣，她將巴巴杜克插入了舊的喬治·梅利·梅利（GeorgesMéliès）鏡頭。 （這只衣冠楚楚的野獸肯定會在沉默的時代看家，以及像Nosferatu和Caligari的Somnambulist這樣的糊狀德國表親。）
真正區別的是什麼巴巴杜克但是，它的敘述是隱喻的效力。潛台詞並不微妙：肯特（Kent）將她的同名反派人物表現為未消化的悲傷和不及格的怨恨- 醜陋，壓抑的情感女主人公帶走了她的兒子，她無意中地責備了她的丈夫死亡。電影製片人在某種程度上追求的是對某人喜歡的理解蘇珊·史密斯本可以做她所做的事情；忽略揮之不去的食屍鬼，這確實是一個以一種共同的創傷方式互相破壞的母子摔跤的故事。這聽起來可能是示意性的，那些更喜歡恐怖的人會拒絕巴巴杜克幾乎是治療的結構。但是這部電影的情感強度並不常見，這主要歸功於其主要表現：逐漸消失，她的壓力陷入了虐待性的憤怒中，戴維斯（Davis）對孕產婦的感情造型令人震驚。她很可怕 - 簡直令人恐懼。巴巴杜克（Babadook）儘管他的故事書怪異，但根本無法競爭。
