順時針從左上角：它們不會變老（照片：華納兄弟），西方星星（照片：華納兄弟），終身束縛（照片：kino lorber），綠草（照片：IFC），燃燒的甘蔗（照片） ：陣列釋放），一個砍伐的死者（照片：神奇的節日）
到2019年底，AV俱樂部將審查今年發行的350多部電影。這是很多電影 - 實際上每天都在日曆上。但是，在過去的11個月中，實際上打到劇院或在流媒體平台上彈出的總數遠不遠。自1月以來，Netflix已將整個標題庫（並推薦算法）提供給了整個標題。今年，與其他任何人一樣，我們忽略了一些電影院 - 包括一些好的電影院，在我們的審核時間表中滑過裂縫，在我們的覆蓋範圍內創造了盲點。因此，這是一年一度的傳統：為了彌補我們的監督，我們已經回顧了一年中的電影，並確定了我們忽略的最好的電影，從而對2019年最好的影子造成了不合格的影子衰落。您是否還錯過了其中一些無陣行的勝利？永遠不要擔心：我們提供了有關如何與他們一起追趕的信息，與我們在2019年每週逐星期提供的批評者相比，在電影中獲得更全面的年度願景。
一切都很好
Netflix
Netflix有莫名其妙的習慣，即從歐洲節日巡迴賽上購買屢獲殊榮的選擇，然後基本上埋葬它們。例子：伊娃·特羅比施（Eva Trobisch）的性侵犯戲劇一切都很好，這使她在洛克諾（Locarno）舉行了強烈的接待後，在斯德哥爾摩（Stockholm）獲得了最佳導演獎，然後迅速淡出了默默無聞。艾恩·施瓦茨（Aenne Schwarz）的表演詹妮（Janne）的表演使所有12個人都埋葬在大紅色N的內容深處，這是一名婦女被老闆的親戚強姦後被否認。儘管她決定立即將這一事件放在後視圖中，但它一直在重新思考自己的生活，就像在遇到襲擊者的血腥場景中一樣，必須弄清楚多麼誠摯的對待他。 Trobisch拒絕迴避處理創傷的矛盾，不合邏輯，深厚的人類方面，這確認沒有應付的方式或錯誤的方式。 [Charles Bramesco]
幸福
數字平台和藍光
幸福幾乎從開放的時刻開始腳步前進，進入不受歡迎的性愛，迷幻的藥物和極端的暴力，以一種沉浸式，風格上的大膽時尚的方式展示其享樂主義的女主人公的自我毀滅性生活方式，以至於觀眾感到茫然而疲憊地看著她。星期五晚上的燈光朵拉·麥迪遜（Dora Madison）重塑了自己為戴茲（Dezzy），他是一位畫家，對多巴胺驅動的靈感的迫切渴望最終使她陷入了一條非常黑暗的道路。我們正在談論“渴望人類的血液，被陽光排斥”，儘管這部電影小心翼翼地避免沉迷於吸血鬼陳詞濫調。 （在所有16毫米的砂礫和藍色的重金屬中，都不會有任何空間。）作家導演喬·貝多斯（Joe Begos幸福作為迄今為止最個人化的電影，這是使Abel Ferrara和Gasparnoé驕傲的認罪，這兩者都在這裡產生了沉重的影響。 [Katie Rife]
燃燒的拐杖
Netflix
盡量不要考慮在高中時代的成就，同時在足智多謀，有才華的菲利普·尤曼斯（Phillip Youmans）中首次亮相。新奧爾良本地人在這部“基於信仰的戲劇”上生產時只有16歲，這是一份十年後的純flix講道，在這裡恢復了這一描述。 Youmans對他長大的南方浸信會傳統的傳統持批判性，成熟有時會宣講不寬容。燃燒的拐杖在暴露有組織的基督教的失敗和將其具有寶貴的價值傳達給其信徒之間，取得了明智的平衡。它還宣布了人才的到來，這兩者都成年和光明的創意未來。 [Charles Bramesco]
終身束縛
選擇劇院現在;數字平台和藍光2020年1月7日
亞倫·辛伯格（Aaron Schimberg玩家。但這也與托德·布朗寧（Tod Browning）的談話怪胎，以及大衛·林奇（David Lynch），亞歷杭德羅·喬多洛夫斯基（Alejandro Jodorowsky）的作品以及其他電影製片人，他們在殘疾人的善解人意刻畫與純粹的剝削之間劃分。在皮膚下' 亞當·皮爾森（Adam Pearson）是由神經纖維瘤病引起的嚴重面部畸形的演員，他扮演了羅森塔爾（Rosenthal），這是外國導演英語首次亮相的第二名，該首次介紹的第二次領導者也以背景部分中許多殘疾人的角色為特色。儘管羅森塔爾（Rosenthal）的聯合主演瑪貝爾（Mabel）（傑西·韋克斯（Jess Weixler））很好地對待，但他和電影中的其餘部分的殘疾演員表現出了通過人造擊敗政治的面紗的禮貌屈服。這是一部電影，講述瞭如何以善意的幌子利用對多樣性的需求。 [Vikram Murthi]
女僕
數字平台，Starz和DVD
儘管這是在墨西哥城一家豪華酒店工作的二十多歲的家政服務員，但莉拉·阿維利斯（LilaAvilés）的表現非常有保證的專題首次亮相遠非乏味。它的標題角色Eve（Gabriela Cartol）與她周圍的各種同事和客人互動時，有一些令人耳目一新的荒謬幽默。墨西哥劇院的資深人士阿維利斯（Avilés）使用精確的，淺的對焦構圖自然而然地進入電影院，使酒店的空間變得真實陌生和陌生。結果是一部維護經過衡量的電影的電影，同時又忠於其基本的政治承諾。 [勞倫斯·加西亞]
對於薩馬
PBS和DVD
隨著敘利亞內戰的第九年，有關衝突的紀錄片研究了伊斯蘭國和介紹的反應工人和記者的形成。他們幾乎都專注於男人，但是對於薩馬破壞了這種模式。從2011年到2016年，Waad Al-Kateab在阿勒頗拍攝了自己的生活，從她作為抗議學生的日子到與最終成為丈夫的男人的浪漫。當他擔任急診室醫生，為被困在該國的敘利亞人提供緊急醫療服務時，她努力在戰區撫養女兒Sama。該紀錄片不僅捕捉了這種經歷的持續恐怖和創傷，而且還捕捉了Al-Kateab的到來，從而使人們對持續的人道主義危機提供了令人嘆為觀止的誠實和獨特的自我意識。 [Roxana Hadadi]
創世紀
iTunes和DVD
好像著手證明已故的羅傑·埃伯特（Roger Ebert）的理論不是什麼電影是關於但是如何重要的是，魁北克董事Philippe Lesage（惡魔）偏心地提升了可能在另一個電影製片人的手中看上去徹頭徹尾的材料。該劇情是一個成年螺旋，與兩個同父異母的兄弟姐妹的浪漫挫敗感相似：一名大學生（NoéeAbita）從一個Caddish男友到另一個男友，以及一個寄宿學校的麻煩製造者（ThéodorePellerin）與他最好的朋友不方便地迷戀。確切地說，這兩個角色都沒有得到豐富的定義，但是Lesage完全致力於他們鏡像的經歷的情感真理，通過單一的手段不斷加強它們：重複出現的音樂主題，精緻的封鎖，對令人震驚的坦率和口才的教室認罪。即使這些青春期的愛情生活的弧線並非如此，這部電影的音調轉變也是不可預測的，直到一個後期電影的敘事樞紐都令人困惑。 [aa dowd]
綠草
現在選擇劇院，VOD和數字平台；藍光2月11日
在過去的幾年中，大型工作喜劇市場似乎已經衰落，但就此而言，這是較小，邪教，受素描的電影的觀眾最佳喜劇列表幾年後，在流媒體電視上工作的漫畫人才如此之多。實際的戲劇發布綠草不完全處於濕的炎熱的美國夏天，但是它破裂的敏感性比普通的狂歡節具有更多的藝術野心。作家導演Jocelyn Deboer和Dawn Luebbe Star是郊區媽媽的媽媽護理絕望和絕望，他們緊握著笑容，逼迫的微笑，儘管情節的轉變常常是超現實的怪異（一個母親有禮貌地給予她的孩子，而另一個孩子似乎很遺憾；他們成為狗），他們充滿了真正的焦慮，超越了對傳統敘事的顛覆。在95分鐘時，它可能會感到有些過度延伸，但是Deboer和Luebbe維持在10次以外的人是他們才華的證明。 [Jesse Hassenger]
哈加祖
數字平台和藍光
儘管它是作為一部超自然恐怖電影出售的，但作家導演盧卡斯·費格爾德（Lukas Feigelfeld）哈加祖更像是一首嚴峻的視覺詩，通過實驗搖滾樂Act MMMD設置為隆隆的分數。表面上是一個15世紀的奧地利神秘學家和單身母親的故事，他生活在瘟疫遭到災難的山羊牧場上，這部電影並不是完全由情節驅動的，超越了幾次突然而令人不安的暴力行為。明顯有天賦的Feigelfeld更加關注令人難忘的血液，牛奶，牛奶和蠕蟲的奇怪，奇怪的感官圖像，以此來說明黑暗，原始的力量，這些力量不斷地拖著女主人公。哈加祖非常寬鬆的類似於民間故事，但它更像是一盒灰塵的莫名其妙的照片，在一個神秘的廢棄小屋中，在蛾子被吃掉的床下面。 [Noel Murray]
假期
數字平台
如果您聽說過有關伊莎貝拉·埃克洛夫（IsabellaEklöf）的假期，可能是它包含一個艱苦的強姦場景。在這種性暴力行為中，相機仍然是靜態而堅定的，這似乎持續了永恆，回想起在加斯帕爾·諾埃（Gasparnoé）的同樣殘酷時刻不可逆轉。然而假期薩沙（Sascha）是由新人維多利亞·卡門·索恩（Victoria Carmen Sonne）毫不畏懼地扮演的，與那部電影中描繪的那個女神般的莫妮卡·貝魯奇（Monica Bellucci）不像女神。薩斯查（Sascha）是一個脆弱而唯物主義的年輕女子，沒有朋友或家人在土耳其里維埃拉（Riviera）的一個光滑的度假屋中加入她殘酷的黑手黨男友，被證明是一個充滿挑戰的主角，她的壓迫是她的同謀和道德上的歧義。這部電影避開了傳統的受害者/受害者敘事，對賦予女權主義良好的賦權沒有興趣，這就是為什麼它是今年最引人注目的角色研究之一。 [Beatrice Loayza]
我一生的光
數字平台，藍光和DVD
一些指控凱西·阿弗萊克（Casey Affleck）試圖通過這部後世界末日的戲劇來恢復他的公眾形象，他撰寫和執行了這部戲劇，他扮演一個男人，試圖保護自己的小女兒免受男性掠食者的侵害地球被性別特異性病毒殺死。也許是這樣，但這並不能否定電影的卓越表現。像在之間的十字架上玩耍道路和沒有痕跡，它幾乎完全關注其兩個主要角色之間的紐帶，淡化了場景的黯淡（除非突然，猛烈爆發），以塑造一個在努力在根本異常情況下努力撫養孩子的人的肖像。新來者安娜·普諾維斯基（Anna Pniowsky）匹配了阿弗萊克（Affleck）的節奏精緻的表演，他們共同證明並尊重他看似卑鄙的冠軍，這是一年中最溫柔的愛情故事之一。 [Mike D'Angelo]
國王
IvánOsnovikoff和Bettina Perut的紀錄片建立在一個相當簡單的概念上：觀察聖地亞哥最古老的滑板公園洛斯·雷耶斯（Los Reyes），這是兩隻稱其為家的可愛的流浪狗的眼睛。這部電影不僅是一部可愛的狗電影，還結合了涉及毒品交易，家庭虐待和警察腐敗的青少年之間的對話。在整個78分鐘內，我們沒有表現出任何人類的表達或反應。焦點一直放在狗的活動上。最終，這兩條流浪之間出現了一個平行的相似之處，智利青年被環境剝奪了權利，儘管嚴格的形式主義（合併）從滑板公園的極端廣泛到狗的蒼蠅毛皮的極端特寫範圍- 保存在海灣的教義主義。 。這部電影傾斜但同情心的關注肯定會肯定會鑑於智利正在進行的抗議活動更加強烈。 [勞倫斯·加西亞]
米奇和熊
選擇劇院
詹姆斯·徽章戴爾（James Badge Dale）在作家兼導演安娜貝爾·阿塔塔納西奧（Annabelle Attanasio）的第一部特色中，大聲，受創傷，上癮的老將漢克·佩克（Hank Peck）令人震驚。他的表演嘎嘎作響和令人不安，但與卡米拉·莫羅（Camila Morrone）的青少年女兒米奇（Mickey）渴望逃脫她有毒的家庭生活和使父親的小鎮相匹配。吵架是瘀傷的 - 特別是在電影后期，當漢克猜測米奇的情節離開他時，這場爭吵。但米奇和熊，一個精神繼任者冬季的骨頭，拒絕放棄希望，最終建立一個令人難忘的最終圖像。 [Roxana Hadadi]
紫色女士
數字平台
從周到的劇本到安特鄭攝影的疲倦霓虹燈，在這部導演和牛仔師賈斯汀·喬（Justin Chon）的高壓烹飪戲劇中，有很多建議古族）。紫色女士蒂芙尼·楚（Tiffany Chu）的精湛約束，她是韓國卡拉OK女主人和偶爾的性工作者，他們努力照顧她垂死的父親。當角色，卡西（Kasie）放開一個稀有，真誠的微笑時，楚悄悄地填滿了邊緣的時刻- 卡西（Kasie）對親人感到幸福的內gui感，她對幸福的不信任，並以深深的欣慰，因為太陽的陽光，終於出來了。當瞬間撤退時，寒意是如此尖銳。 [艾莉森鞋匠]
一隻死者
不寒而栗
公平地懷疑這一說法一隻死者“重塑殭屍電影。”我們聽到了多少次那一？因此，一個更大膽的斷言：這無處不在的日本擊中更普遍地重新發明了恐怖喜劇，使觀眾對低預算電影製作的期望，並在上下文，背景故事和驚喜元素中嘲笑它們。它通過一種創新的結構來做到這一點，我們不會在這裡破壞，只是說如果您不了解批評家為什麼讚美這部殭屍電影，看起來它的成本約為20美元，請繼續觀看。標題嘲笑的“單一擴展take”增加了又一層眨眼的花哨，但也許是最令人驚訝的事情一隻死者它在其所有荒謬之下發自內心。 [Katie Rife]
筏
1973年，墨西哥人類學家聖地亞哥（SantiagoGenovés）邀請了五名男子和六名婦女乘坐小筏在大西洋上航行。目的：研究他們的行為並記錄肯定是由專門為婦女提供領導角色的緊張局勢。當小組定居在無聊的和諧狀態而不是傾向於暴力狀態時，Genovés開始出於沮喪而引起不和諧。馬庫斯·林丁（Marcus Lindeen）的紀錄片通過檔案材料講述了實驗的故事，包括八個小時的16毫米鏡頭和Genovés的個人日記。儘管那本來是很引人注目的，但林登還追踪並團聚了七個倖存的探險隊成員，以反思瘋狂的科學家如何依靠現實表演的挑釁來激發由女性團結所驅動的和平旅程。畢竟，和平不像戰爭那樣性感。 [Vikram Murthi]
他們不會變老
選擇劇院，數字平台，HBO和藍光
過去幾十年的電影中的電影扮演花費了大量時間和精力奮鬥的色彩，最終或多或少地贏得了戰鬥。因此，具有諷刺意味主要賣點。實際上，該過程雖然自80年代以來有很大的改善，但看起來仍然是如此假。傑克遜和他的團隊為這些最初無聲的圖像設計的聲景真正使一個世紀前的可怕事件帶到了生活中，包括在少數情況下，與人們的嘴唇動作完全匹配，使我們可以“聽到”單詞，使我們“聽到”。說話但從未記錄。與您之前見過的任何這樣的鏡頭不同，產生的幻覺引起了令人震驚的即時性。 [Mike D'Angelo]
這不是柏林
數字平台
坐落在1986年左右動蕩的墨西哥城市中，這不是柏林像去年的較小的推論一樣玩耍羅馬。這是另一部衷心的，詳盡的電影，講述了更大的歷史和政治力量如何巧妙地塑造普通百姓的經歷和態度。在哈里·薩馬（Hari Sama）精心觀察的生活中，一個來自破碎家的中產階級少年探索了當地的地下朋克和藝術現場，並從他的朋友和家人那里遠離了他的朋友和家人，因為他陷入了自由毒品的世界。採取，pansexualitial和反威權主義行動主義。這部電影既不是一個傾斜的警示故事，也不是玫瑰色的懷舊作品，對測試社會規範的吸引力和局限性都非常誠實。這也是關於年輕人有時會被他們最想成為那種成年人誤入歧途。 [Noel Murray]
流浪的肥皂劇
智利電影製片人勞爾·魯伊斯（RaúlRuiz）的職業充滿了奧秘的奧秘和失落世界的願景。因此，他的最新作品來自墳墓之外，在他去世後近十年（2011年）到達墳墓，這是一定合適的。流浪的肥皂劇僅由Ruiz的妻子和常規合作者Valeria Sarmiento於2017年完成，他本身就是著名的導演。這種創造性的荒謬主義者將智利的“現實”描繪成一系列相互連接的電視節目，其中包含自我意識的場景，這些場景在流行的類型的慣例上嘲笑。這部電影在16毫米上拍攝，具有大膽的人造外觀，可以匹配其熱鬧的程序，這些程序既痴迷又明確地政治性。魯伊斯（Ruiz）聲稱，該項目是他與皮諾切特（Pinochet）獨裁統治的後果的方式。與往常一樣，過去永遠都不是過去。 [勞倫斯·加西亞]
西方明星
選擇劇院
布魯斯·斯普林斯汀的幾十年來最好的專輯從疲憊的角色的角度來看，這是對衰老和衰落的一種曲折反映，就像老闆本人一樣，他們一旦通過年輕的躁動而定義自己。由於該唱片的聲音的靈感來自於60年代後期的格倫·坎貝爾（Glen Campbell）和哈里·尼爾森（Harry Nilsson）的流行音樂。西方明星，取而代之的是將他最電影的歌曲變成了一部電影，呼籲他經常的合作者Thom Zimny幫助他在穀倉裡拍攝一場音樂會。 Zimny和Springsteen通過沉思的配音介紹和野馬的慢速錄像來充實跑步時間。但是，私密的環境，悄悄的熱情表演以及歌曲的憂鬱之美足以描繪出一個男人努力與他過去與時間和環境帶來的地方聯繫在一起的人的生動畫面。 [Noel Murray]
與艾米麗（Emily）的狂野夜晚
數字平台和DVD
今年為艾米麗·迪金森（Emily Dickinson）的生活帶來了兩個頑強的，風格上的大膽的看法。而Apple TV+系列狄金森將韋茲·哈利法（Wiz Khalifa）當作死亡，與艾米麗（Emily）的狂野夜晚在作者身上更加安靜地吸引了作者，同時仍將她的塵土吹走。作家導演瑪德琳·奧爾內克（Madeleine Olnek）公開譴責狄金森（Dickinson）的流行圖片是膽小，笨拙，病態的隱居。她的死後壁櫥和作品的商品化與艾米麗（Emily）的故事相似。正如阿默斯特美女一樣，莫莉·香農（Molly Shannon）散發著溫暖和混亂，前者與“浪漫朋友”蘇珊（Susan Ziegler）分享了，後者致力於世界敵對或不屑於她明顯的禮物的世界。同樣，Olnek經常可以可笑地調整維多利亞時代本身的形象，但香農也保持了醉酒的歷史時刻紮根。 [艾莉森鞋匠]
風
數字平台，藍光和DVD
艾瑪·塔米（Emma Tammi）的明顯命運的周到批評風同時又不屈服。當她前往新家時，她送給美國邊疆女性利茲（Caitlin Gerard）的小冊子，上面裝飾著一個愉悅的魔鬼，並帶有“惡魔”。一位傳教士警告說，到處都是罪惡，她必須守護自己和家人。但是在這個荒涼的，貧瘠的地方，危險可能是什麼？ Lizzy的女性鄰居，誰抓住了丈夫的眼睛？美洲原住民，誰可以潛伏在她的視線之外？還是風在Lizzy的家中咆哮著，在她的耳朵裡竊竊私語，將她搖到骨頭？聲音設計加劇了怪人風堅持不懈地將其女主角推向瘋狂，而杰拉德（Gerard）熱情洋溢的表演卻抓住了一個迫切希望維護自己的自我的女人。這部電影以lizzy的頭濕透了腳趾的鮮血開頭，它永遠不會放鬆。 [Roxana Hadadi]
