從左開始：超人回歸中的布蘭登·勞斯（Brandon Routh）（屏幕截圖：華納兄弟）；克里斯托弗·里夫斯（Christopher Reeves）在《超人：電影：屏幕截圖：華納兄弟》（Warner Bros）中；喬治·里夫斯（George Reeves）在超人冒險中（屏幕截圖：華納兄弟電視台）； Supergirl中的泰勒·霍希林（Tyler Hoechlin）（照片：羅伯特·法爾科納（Robert Falconer）/CW）；超人：動畫系列（屏幕截圖：華納兄弟電視台）；湯姆·惠林（Tom Welling）在小維爾（Smallville）（屏幕截圖：華納兄弟電視台）
在十年的大部分時間裡，CW的DC宇宙（一時稱為箭頭，現在，CWVerse）從潛伏在廢棄的倉庫中的嚴峻的警惕者擴展到了一級彩色的超級彩色超級福克斯，超級- 超級福克斯放大了整天。花了一點時間（還有一定的速度師）將它們推到邊緣，但是該網絡確實接受了其DC漫畫改編的陌生人，w夫，更認真的（閱讀：有趣）方面，與僵硬的“無緊身褲，無飛行”信條相去甚遠。小維爾從20年前。
現在來了超人與法律s，這是第一個以自發DC的世界舉世聞名的《鋼鐵俠》系列小維爾在2001年的小屏幕上跳躍 - 或者是踏上的。超級女孩距掛斗篷只有一個季節，扎克·斯奈德正在為HBO Max復活他的皺眉（現在是黑色的）超人，感覺就像我們都陷入了不適和犬儒主義的困擾。對於超人及其特殊的樂觀品牌來說，返回電視似乎是最佳的條件。
期望很高超人和路易斯，而不僅僅是因為這是“新超人秀”。儘管它的目的是從網絡特許經營中提供急需的精力，該專營權已經將其旗艦系列躺在床上（箭，仁慈地），即將開始與最受歡迎的節目之一說再見的過程（超級女孩，可悲），超人和路易斯是一個重新引入超人版本的機會，該版本已經很長時間了：一個有幫助人們的英雄，他們的行為激發了人們的希望。藍天，紅色斗篷，大心。
但是，自本世紀之交以來，這個角色的理想化版本是80多年來在我們的流行文化生活中令人放心的存在已有80多年的歷史。在9/11之後，轉變有關真理和正義的現實態度並不友善，對善良的超級英雄以及隨後的超級英雄電影的“堅韌”時期，由克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）的《黑闇騎士- 所有人都在屏幕上散發出角色的開朗。這些年來，人們對希望的微弱一閃，泰勒·霍赫林（Tyler Hoechlin）在這兩個方面的歡快表現超級女孩和超人和路易斯朝著更快樂的方向邁出了令人鼓舞的一步，但總體上超人在屏幕上是個腳步。
世界上最知名和最受歡迎的圖標之一似乎在電影上似乎無法獲得任何高度，而沒有遇到（Rao幫助我們）“現實），但至少在樂觀和希望，愚蠢和善意和善意方面，他被允許在電視上飆升。超人是一個容易理所當然的角色。在不到一個世紀的時間裡，他一直是我們的後現代阿波羅，我們神聖的摩西模擬物，全部捆綁在聖誕老人的紅色和夏日的藍色中。我們已經知道誰是超人已經很久了，以至於很容易忘記為什麼他是。儘管電視連續劇有幾年來檢查角色及其動機的空間，但電影只有太多時間來深入研究這些細節。如果是鋼鐵之軀和蝙蝠俠訴超人：正義的黎明，最好依靠公眾對超人的集體記憶（通常可能是模糊的），並讓他努力應對複雜的主題，而不是重申他的素質。此外，複雜的時代要求一個複雜的英雄與他們見面，如果我們的世界繼續改變，那麼超人不應該改變嗎？
這並不是一個困難的問題，但是無論如何，創意者往往會陷入困境。當然，超人應該隨著時代的變化而改變 - 角色的先天純潔使他難以置信地改變了。 （只是紮根於他在DC的漫畫多宇宙中的許多許多迭代，這實際上是數百個很棒的例子。）就當代相關性而言，Zack Snyder（與作家Chris Terrio和David S. Goyer一起）對超人採取了一種方法。正義的黎明從理論上講，這似乎是聽起來的：在當今的各種伊姆布羅格里奧斯（Imbroglios）中，明天的人努力，角色的具有挑戰性的解構將隨之而來。正義的黎明加倍鋼鐵之軀謹慎地將超人（並繼續將“英雄”與“上帝”混為一談），將他陷入了現在的憤怒，恐懼和愚蠢之中。結果更像是一些不正當的社交實驗，而不是誠實的善意嘗試理解這種“現實生活”超人在如此黑暗時期如何堅持不懈。 （“沒有人在這個世界上保持良好狀態，”亨利·卡維爾（Henry Cavill）的sup吟著，他飛往殺死蝙蝠俠時。）
布萊恩·辛格的超人返回經常嘗試以娛樂為代價的現代複雜性。作為一個無關的續集超人II，，，，超人返回試圖以重新陳述的約翰·威廉姆斯（John Williams）的成績來瀏覽其前輩的同樣的電影高度，這是一位與克里斯托弗·里夫（Christopher Reeve）相似的演員，故事情節源於其中一個的故事情節超人II更臭名昭著的序列，其中超人和路易斯·萊恩（Lois Lane）的貞操關係終於在孤獨要塞的晶體範圍內完成。超人返回對粉絲服務的關注表示不適（甚至50年代的演員超人冒險表現），甚至在某些地方有一種幽默感。但是，它淡化了原始電影的樂觀色調和溫暖，而傾向於較情緒化的調色板，取代了他們70年代後期的時髦，以“永恆”的裝飾藝術方法。至於它的超人，布蘭登·勞斯（Brandon Routh）扮演了敏銳的演奏，他經常在夜空中看到他在夜空中拖著腳，因為他認為離開地球五年了，在那段時間裡，他的兒子天生就不知道他的生父親或他的K ryptonian起源。對於大多數觀眾來說，整個事情都是貪睡。
不，這是允許超人蓬勃發展的電視。雖然這不是對角色的真人，但在沒有關於超人的對話的情況下，應該沒有超人：動畫系列，餅乾，日光對噴氣式黑色的回應蝙蝠俠：動畫系列。 （這兩個節目之間的對比和凝聚力可能是Snyder的靈感點正義的黎明，但可惜，不是。）蝙蝠俠：塔斯Luminaries Bruce Timm和Alan Burnett，超人從1996年到2000年，發行了54集，這些劇集從Smallville的玉米田刺激了Metropolis的Skyscrapers的最後一個兒子，後來一直到Apokolips的火坑。不受特殊效果技術的局限性的束縛，超人：這個是一個真正的嬉戲，穿過一個新的拱門敵人的名冊（包括Lori Petty的Livewire）雖然借出了超人的經典雄性，使其具有適當的吸引力。 （尤其是克蘭西·布朗的Lex Luthor是一系列泰坦。）至於代表超級英雄及其各種哲學（對他的力量範圍都沒有說明）超人：這個可能是最完整的，即使不是最忠實的。毫不奇怪，這是最有趣的。
實際上，90年代的電視對這位古老的超人很友善。美國廣播公司（ABC）的達菲（Daffy）Lois＆Clark：超人的新冒險1993年首次亮相是DC Comics的1986年後重新啟動該角色的忠實改編，該角色將超人Spitcurl-First contherthe（根據DVD Box set）的省（根據DVD Box Set）為“計算機，女權主義和雙武士。透明作為屏幕上的克拉克·肯特（Clark Kent），迪恩·凱恩（Dean Cain）並不像克里斯托弗·里夫（Christopher Reeve）那樣可愛，他還沒有完全成熟每日星球記者我們在喬治·里夫斯（George Reeves）的太平日子裡看到了。 Teri Hatcher的Lois Lane填補了這種浪漫情節劇中的超凡吸塵器，這使該隱的柔和英雄在一個被動的監護人上不經常（而且令人信服地）浮出水面，這是一位被動的監護人，這是一位被動的監護人，他似乎只跳出了他的曲折商業訴訟，就瞬間地跳出了Thwart Thwart Thwart Thwart thwart thwart該系列賽的任何Dweeby惡棍都會在那週拋棄。
儘管如此，誠意仍然存在。當我們集體進入21世紀的不確定性時，認真的是超人在屏幕上留下的。小維爾，表面上是一場超級男孩的表演，沒有服裝或飛行的能力，以與其他WB青少年心臟表演一樣的糖漿，柔和的能量彈出道森的小溪。後來，它將傾斜到其荒野的漫畫元素（甚至帶來宇宙水平的Supperillains Darkseid和Brainiac，儘管該節目必須在演講中發揮創造力），但是，實際上，這是什麼意義？湯姆·惠林（Tom Welling）的《狂熱的克拉克·肯特（Clark Kent）》可能具有他的漫畫前輩的屬性，但是以他為特色的節目似乎對戲劇比超級英雄主義更感興趣。
十年後，韋林終於被允許飛行，這是唯一的警告是他必須隨身攜帶整個演出。電視上超人的未來浮出水面。自然，這看起來像CW的工作。在這個最新電視轉播的超人化身中，潛力令人振奮的例子超人和路易斯，只不過是其飛行員的開場序列：泰勒·霍奇林（Tyler Hoechlin）的《鋼鐵俠》（Steel of Steel）救了一個孩子，將棒球帽歸還給他。這個孩子親切地收到了他的帽子，本著當下的精神，對他的救援人員表示讚賞：“很酷的服裝！” Hoechlin，這裡看到的是穿著生動色彩的超級套件的奔跑，方式回到Max Fleischer時代（樹乾和所有！），微笑，回答：“謝謝！我媽媽為我做了。”
我媽媽為我做了。不僅僅是從漫畫中提起的適當愚蠢的線條，這是一個可愛的序列，引起了一個超級英雄的溫暖，模糊的感覺，該超級英雄被流行文化扭傷。超人和路易斯仍然為此削減了工作。像超人一樣對他拯救的人，以及他的雙胞胎兒子喬納森（Jonathan）和喬丹（Jordan）的父親，迄今為止，該系列的重點是研究現實世界中的問題（一個被摧毀的小維爾維爾經濟和青少年抑鬱症，其中包括其他），這是一個創造性的決定，它將在這個最新的超人系列中顯然蒙上黑暗的陰影，這比我們在他所有其他電視的化身中看到的總和。但是，如果我們堅持一些希望，這個版本最終可能是我們需要的超人：可能會因恐懼和懷疑而負擔的人，但不會讓這些事情阻止他追求他的永無止境為了確保善總是勝利而戰勝邪惡。
