一個前面來自弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）的新還原版本的圖像教父
弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）沒有太多教父尚未說過，但是派拉蒙家庭視頻的全部4K版本的這三個版本教父電影表明還有更多值得一看的事情。工作室從原始材料工作，進行了艱苦的掃描，維修，並在必要時重新創建了電影的原始剪裁，以創建生動，有光澤的新演示文稿。
為派拉蒙（Paramount）工作的安德里亞·卡拉斯（Andrea Kalas）和在科波拉製作公司Zoetrope工作的James Mockoski最近與AV俱樂部關於重新製作和振興這一經典成立50週年的艱鉅任務。除了討論技術如何促進這些發行版的重建電影的過程外，他們還談到了他們在藝術家對工作的願景和可能聲稱自己是自己的觀眾之間導航的界限，並最終暗示了一些標題電影扮演可能很快就會在藍光上甚至在劇院中的高清上首次亮相。
AV俱樂部：關於詹姆斯·邦德（James Bond）修復的媒體恢復，探討了框架的重建和許多這些方面的重建，現在恢復電影是更容易的至少有更多的材料要經過教父？
詹姆斯·莫克斯基（James Mockoski）：掃描儀比20年前的15歲要好得多。太好了。您會得到岩石穩定，穩定的圖像。數字修復軟件在如何處理污垢，划痕和瑕疵方面已經走了很長一段路。因此，是的，當您觀看光盤並將2008與2022光盤進行比較時，您會看到的，這就是軟件技術。
安德里亞黨：這是微妙的能力。我認為工具不再是錘子了。他們終於受過訓練的樂器。您確實可以解決一件小事情而不會影響其他事情。所以這是一件了不起的事情。但是我認為，關於這種特殊修復的另一件事是，這是一個非常模擬的方面，這是我們深入的盒子，以找到最佳的材料，這些材料可以使這些數字工具成為最優美的形象。因此，從這個角度來看，這是一個特別有趣的項目。
JM：我記得在'08中有一個例子非常微妙 - 沒有人拿起它 - 但是該軟件很難管理，很難修復框架。有一槍的鴿子剛剛出現，因為他們不得不克隆電影的一部分。今天這是一個更容易的修復。正如安德里亞（Andrea）所說的那樣，這是一種輕鬆的感覺。當時它比一隻沉重的手更微妙，我希望人們欣賞的指紋或偽影少。
AVC：科波拉和戈登·威利斯（Gordon Willis）主持了2008年的修復，科波拉（Coppola）肯定會因重新審視他的電影而贏得了聲譽。但是，要在電影製片人走之間必須存在的細線有多麼困難，“這從來沒有像我想像我想要的那樣，所以我想改變或改進它，”一部電影進入文化意識，不一定僅僅由那個創造者擁有？
和：我可能會談論[教父：第三部分，又名尾巴：邁克爾·科雷昂的死亡]首先，因為那是他確實感動了這三部電影。但是另外兩個，他確實同意您的觀點，即他們不再以某種方式，是世界的。和iii，在大流行期間，我經歷了最驚人的經歷，那是他完成的剪裁iii，[Coppola]在大流行中的派拉蒙劇院的演員中展示了它，就像我和帕西諾和安迪·加西亞一樣。這是一個了不起的一天，他們擺脫瞭如此激動的放映。顯然，這個專營權教父對他們來說意義重大。顯然是批評iii出來很難擊中家。並看到結尾現在完成的方式，更容易理解，更清晰，更好。他們在情感上是如此感動，以至於我以一種非常有趣的方式得到了，就像其他兩個人的負擔在第三位。因此，在這種情況下，我認為這是非常特別的事情。但這不是被剪切和乾燥的東西，您可以說：“這是政策，應該永遠是這樣。”我認為這是人們總是必須走的路，以確保您要維護文化中存在的東西，而不是創造者進行一定乾預的想法。
JM：我認為，弗朗西斯（Francis）總是想在過去的50年中，他知道這部電影的粉絲群是一隻腳的想法。但是，我們還必須遵循這樣一個事實，即這是一部50年曆史的電影和圖書館電影，這是一個非常具有挑戰性的事情，可以找到新的觀眾。弗朗西斯非常意識到這一點。這就是為什麼他總是喜歡探索新技術和新方法來展示他的電影的原因。這對他來說是一個新的演講。他想探索HDR。我們取得了成功啟示錄現在和他在HDR中的其他電影，新觀眾期待著不同的外觀。因此，我認為這仍然尊重我們的到來，但我們也有望將其推向新的方向，希望可以彌合年輕人和老年之間的差距。
AVC：家庭視頻正在成為越來越多的稀有領域收集的領域。是否有任何技術進步使得執行此過程變得更便宜，這會導致您要么做更多的事情，還是被人們購買的藍光和DVD較少的事實所抵消？
和：我認為，無論它將僅僅要流式傳輸，只有戲劇性的光盤，以上所有內容，我們都會以完全相同的方式來處理它。當您開始修復時，沒有理由做出這一假設。您有能力說，好吧，讓我們從一開始就做。讓我們掃描所有可能的東西。讓我們進行完整的顏色校正。這樣一來，我還是給詹姆斯寄了一張有趣的照片，有人在手錶上看著它，而笑話是：“我正在看著科波拉的意圖” - 他就像，實際上看起來並不那麼糟糕！但這就是重點。如果您做對了，那麼最終觀看它的方式都沒關係，因為它真的很棒。因此，沒有理由“碟片”移動該針。
JM：我會說技術對我們來說變得更便宜。我們能夠開始進行自己的修復。弗朗西斯（Francis）處於與安德里亞（Andrea）或該工作室不同的位置。我們擁有他的電影的集合 - 不是教父，希望我們能擁有它 - 但對他來說，控制自己的電影，他想要最好的演講。通常，當我們進行修復時，它必須是戲劇意識的。我們將把它放在劇院中。因此，對他來說，他想對自己的電影做些什麼，而且始終第一的是讓它回到電影院，然後在家庭視頻上進行最佳演示。
AVC：有許多我希望以這種方式恢復的最重要電影，從對話，但也是導演的削減星際迷航：電影，，，，曾經在西方， 和順從。派拉蒙作為保存行為是多少，更不用說重新釋放這些電影了，利用這一過程正在進行中？
和：首先，您不是第一個，也不是唯一考慮這些特定標題的人。我不會說的話，但是你並不孤單。但另一件事是，我們在派拉蒙（Paramount）非常幸運，在右角辦公室中，合適的人支持保存和恢復的想法。因此，自2009年到達這里以來，我們已經恢復了1,500多部電影。而且，我們一直在進行中，以確保目錄是最新的並恢復了，然後我們如何將它們釋放出來是一個單獨的過程，我們與家庭媒體營銷人員合作。但這絕對是派拉蒙將其作為版權持有人職責的重要組成部分，就是確保保留和恢復這些東西。我不能為此感到驕傲。
AVC：我很想看到您的版本對話。
JM：週年紀念日來了。所以請四處看看！
