一個事實普遍承認，公眾必須每隔幾年就需要另一個版本驕傲和偏見。自從1811年首次出版以來，簡·奧斯丁的小說從未絕版。奧斯丁的作品在1940年代被認為值得學術研究，現在在流行和學術吸引力之間有一條細線。一個享受她的書的可能性與在教室裡剖析的可能性一樣。到目前為止，她最受歡迎，最有影響力的小說是1813年驕傲和偏見。Lively Elizabeth“ Lizzy” Bennet和Haughty Fitzwilliam Darcy的愛情故事（在所有奧斯丁浪漫史上最令人滿意），在小說出版後超過200年來捕捉想像力。這在很大程度上要歸功於不斷增長的改編和重新想像，這些清單使故事一遍又一遍地栩栩如生。
但是，為什麼我們要特別重新審視這個世界呢？驕傲和偏見是罕見的文學經典，它提供了真正的幸福結局，但可以與令人愉悅的浪漫和喜劇與智慧和嚴肅性平衡。它毫不費力地顛覆了一個偉大的書必須是悲慘的觀念。有時大笑起來很有趣，奧斯丁扮演著整潔的技巧，使她的散文保持禮貌和舉止，就像她角色所在的社會一樣。她的雜技詞遊戲掩蓋了諷刺，諷刺和輕描淡寫的幽默，在奧斯丁寫下它們之後，她的角色仍然感到真實和可識別的兩個世紀。
最新一條驕傲和偏見迷你劇，電影，書籍，衍生和現代重述是彭伯利死亡。基於94歲的神秘作家PD James的2011年書，BBC迷你劇騎在池塘上，於10月26日到PBS。驕傲和偏見原始小說事件發生後的六年，閃爍的時期設置。達西（Darcy）的龐大鄉村莊園彭伯利（Pemberley）是主要地區唐頓修道院- 訴訟。
該系列代替了奧斯丁閃爍的機智和諷刺，提供了一個謀殺之謎，一個戲劇性的愛情三角，以及樓上的一點點陰謀。得益於時間變化，該系列能夠通過在不同情況下重新審視原始小說的一些次要角色。 Lizzy的Boorish小妹妹Lydia（Jenna Coleman）；莉迪亞（Lydia）的凱迪什（Caddish）丈夫喬治·威克姆（George Wickham）（馬修·古德（Matthew Goode））；達西本人（Matthew Rhys）尤其受益於額外的細微差別。在婚姻幸福的高峰期引入彭伯利死亡給Lizzy（Anna Maxwell Martin）和達西（Darcy）和達西（Darcy）一些有趣的關係戲劇，這些戲劇不像是一部重新閱讀。即使某些特徵感覺有些偏離 - Lizzy失去了她的原始火花 - 並且中心的謎團缺乏複雜性，但在奧斯丁熟悉的世界中花費更多的時間是足夠愉快的。
像奧斯丁的所有小說一樣驕傲和偏見以英國降落的士紳為中心。由於看到經過男性繼承人的財產的律法，貝納特家庭的五個女兒將在父親去世後沒有繼承。他們歷史悠久的母親Bennet夫人將婚姻視為女兒的最終目標。如果沒有良好的匹配（在財富中，即使不是幸福的話），她的女兒將是貧窮的。麗茲（Lizzy）是第二大但最聰明的貝內特（Bennet），他決心為愛和財務穩定而結婚。驕傲的人，有時在社會上尷尬的人擊中球。達西（Darcy），麗茲（Lizzy）太快了，無法將他作為一個富有的勢利小人宣傳，並相信他的最糟糕的情況（對達西的驕傲的偏見）。只有達西和莉茲兩個都努力使彼此變得更好，以使他們獲得幸福的結局 - 贏得併不僅授予了他們更令人滿意的。
兩次主要電影改編（相距65年）帶來了奧斯丁的驕傲和偏見到大屏幕。 1940年，格里爾·加森（Greer Garson）和勞倫斯·奧利維爾（Laurence Olivier）滑入了標誌性的中心角色。這部電影對這個故事做出了一些重大的改變，尤其是將小說的攝政時代的場景換成維多利亞時代的電影。帝國的腰部被箍裙和克里諾琳所取代，電影製片人認為這在屏幕上看起來會更好。總的來說狂風消失了）比小說的新古典主義更重要。
2005年，導演喬·賴特（Joe Wright）扮演凱拉·奈特利（Keira Knightley）和馬修·麥克法迪（Matthew Macfadyen）驕傲和偏見。這部電影淡化了諷刺（儘管不是喜劇），並採取了更浪漫的方法，這兩種方法都強調了愛情故事和文學意義。在賴特的浪漫美學中，自然世界反映了他角色的情感狀態。達西（Darcy）失敗的第一個提案發生在外面的傾盆大雨中，而戀人的和解發生在太陽峰頂上的薄霧田地的地平線上。這種高潮甚至風格為達西（Darcy），是希斯克利夫（Heathcliff）風格的英雄，外套飄逸，並自豪地展示了胸部頭髮。 1940年版提供了廣泛的喜劇和諷刺，賴特（Wright）渴望情緒。兩者都可以作為單個電影，這證明了奧斯丁的小說足以為這些差異的解釋提供飼料。
那些喜歡奧斯丁小說的真正忠實渲染的人必須轉向詹妮弗·埃勒（Jennifer Ehle）和科林·菲斯（Colin Firth）主演的備受喜愛的1995年A＆E/BBC合作。英國廣播公司（BBC）進行了四個以前的迷你劇改編驕傲和偏見，但是這個版本仍然是黃金標準。 1940年和2005年的電影以一種或另一種方式傾斜了雙手，這種改編完美地平衡了小說的諷刺和浪漫。作家安德魯·戴維斯（Andrew Davies）在五個多小時以上，幾乎適合每個主要情節，保留了奧斯丁對話的好部分，和更加重視達西先生。他是多麼的達西。問：“我們為什麼繼續適應驕傲和偏見？”簡單地回答很誘人：科林·菲斯（Colin Firth）。這位演員完美地捕捉了達西（Darcy）的傲慢自豪感在麗茲（Lizzy）的影響下融化為溫暖的感情。 Firth的表演與“王子王子”和“帶有黃金心臟的壞男孩”一起鞏固了“先生” Darcy”是一種流行的浪漫原型。
達西可能是標誌性的驕傲和偏見流行文化中的數字 - 在很大程度上被Firth的濕襯衫- 但是是Lizzy Bennet是小說持續受歡迎的關鍵。有趣，聰明和自嘲，Lizzy在特殊性上感到普遍。讀者（尤其是女性讀者）長期以來一直與她在保持外在恩典的同時努力在不公正的世界中努力。對於小說的粉絲來說，觀看各種女演員試圖捕捉角色的本質很有趣。加森（Garson）釘住了幽默感，智慧，騎士（Knightley）是這個複雜主角的火熱精神。這三個解釋的效果很好，就是描繪了這兩個lizzy的優勢和她的缺點。看到Lizzy Shape Darcy成為一個更好的男人，這是令人滿意的，但是觀看Lizzy（任何Lizzy）擴大了自己的觀點，並意識到從一開始就有很多喜歡的人，這同樣令人滿意。
奧斯丁的敵人對愛好者可能啟發了數百個浪漫喜劇（並且本身可能受到莎士比亞的類似動力的啟發一無所有）。值得注意的是，作家海倫·菲爾丁（Helen Fielding）從驕傲和偏見對於她的現代浪漫系列布里奇特·瓊斯的日記。 （添加一個更荒謬的元級：當這本書被改編成由蕾妮·澤爾韋格（Renee Zellweger）主演的電影時，科林·菲斯（Colin Firth）被演出是他最著名的角色的現代化版本。她的書包含深刻的社會分析和可以吸引的特徵。在印度現代農村，寶萊塢風格的音樂劇中新娘和偏見取代奧斯丁對階級和性別的關注，重點是文化。傳統印度生活的盛行和環境使英格蘭的攝政狂想成為了出乎意料的出色替身。 Lalita Bakshi（Aishwarya Rai作為Lizzy人物）首先偏向Will Darcy（在美國富裕的美國酒店老闆）中，因為他討論了印度傳統的謙卑方式。
同時，網絡系列Lizzie Bennet日記將Lizzie（Ashley Clements）重新想像為研究生，釋放有關她的生活的視頻博客。通過強調小說的女性友誼，該系列在與她最好的朋友夏洛特（Charlotte）以及她的姐妹簡（Jane）和莉迪亞（Lydia）的關係中發現了令人驚訝的悲傷。即使這兩者新娘和偏見和Lizzie Bennet日記在浪漫史上丟球（都沒有發現一個特別引人注目的達西），他們的其他優勢在很大程度上彌補了這種缺陷。即使剝奪了lizzy/darcy的緊張局勢，奧斯丁的工作仍然令人驚訝地富裕。
奧斯丁改編失敗的地方是當他們嘗試使用時驕傲和偏見作為願望實現的同義詞。 2013年的電影奧斯丁蘭和2008年英國迷你劇在奧斯丁迷失現代奧斯丁狂熱者的中心，他們渴望在繁忙的現代世界中為她舉止浪漫的一種貿易。 （他們在各自的故事中都這樣做；奧斯丁蘭通過奧斯丁主題的度假勝地的Keri Russell和在奧斯丁迷失的傑米瑪·魯珀（Jemima Rooper）通過她的浴室中的神奇門戶網站。）問題是，任何真正的奧斯丁球迷都會意識到她的世界對年輕女性並不是一個特別歡迎的世界。
當然，禮節和秩序在某種程度上吸引人，但是對於奧斯丁的女性角色來說，也有一種明顯的危險感。 Lizzy的朋友夏洛特·盧卡斯（Charlotte Lucas）缺乏最大的貝內特姐妹（Bennet Sisters）的美麗和年輕人，他選擇充分利用不受歡迎的丈夫的便利婚姻，而不是成為老女僕。 （在一個婚姻強姦是合法的時代，這是不小的討價還價的。）Bennet夫人希望看到她的女兒結婚的願望是最高的，但這也植根於一種非常真實的恐懼：如果Bennet先生在任何女孩面前去世已婚，整個家庭將無家可歸和貧窮。
奧斯丁並沒有公開譴責她的社會。閱讀她的書就像對貴族的肯定一樣容易，就像將它們讀成批評一樣。取而代之的是，她提出了自己的世界的虛偽，並讓讀者下定決心。 Bennet先生對他有些輕率的財務計劃感到遺憾，但將妻子的對接視為一個玩笑 - 也許是因為他不必擔心在父權制世界中失去權力。在發現莉迪亞（Lydia）的醜聞事件之後，神職人員柯林斯先生（他應該指導他朝著基督教寬恕方面），請概述如果莉迪亞（Lydia）死了而不是在社會眼中被毀壞，那會更好。與Jo March和其他後來的女權主義主角不同，他們將公開反叛父權制社會，Lizzy和她的姐姐Jane在他們所生的社會和性別制度中非常多地工作。但是他們渴望嫁給兩個愛和金錢以其自己的方式是一種進步的立場。在小說結束時，他們得到了富裕而充滿愛心的伙伴的回報，但是在某些方面，這只是一湯匙的糖，可以幫助奧斯丁更大的社會評論降臨。
很明顯，公眾沒有填補驕傲和偏見。（案卷上的下一個是大屏幕改編暢銷小說驕傲，偏見和殭屍，是的，這為奧斯丁的原始故事增加了殭屍。）由於奧斯丁對人類行為的精湛理解，她的角色是否在Spencer夾克，箍裙，紗麗，紗麗或緊身牛仔褲中仍然可以識別和相關。幾個世紀以來，有一個好萊塢質疑女性是否可以很有趣，或者聽眾是否會支持女性驅動的項目，簡·奧斯丁（Jane Austen）用響亮的“是！”回答了這兩個問題。成功的成功伴娘，，，，冷凍，和飢餓遊戲不是異常，而是一種趨勢的擴展，可以追溯到19世紀及以後。直到好萊塢學習為了滿足對更好女性代表性的要求，奧斯丁精心製作的女性驅動的故事將繼續做得很好。
