在一個怪異，有霧的夜晚，殺人的虐待狂者穿越蓋特林湖度假租賃社區，到達80年代流行音樂的諷刺配樂（“美國的孩子”，“心臟的全部日食”等）：娃娃中的兩個女性掩蓋和一個裝在粗麻布袋中的男人。他們的獵物是一個四口之家的超級核心家庭：媽媽，爸爸，焦慮的女兒，喬克兒子。該情節是純粹的砍刀胡說八道，從折磨者的不合邏輯運動（武裝著廚刀，軸，錐子等）到受害者的邏輯行為甚至不太合乎邏輯。這甚至可能是評論，這是當代恐怖對引用卡特和里根時代的氛圍以及經典的約翰·卡彭特（John Carpenter）的痴迷。但是唯一真正的問題晚上獵物，約翰內斯·羅伯茨（Johannes Roberts）在技術上完成了2008年家庭入侵恐怖電影的準賽車陌生人，是它只有很多角色要殺死。
從開場時間開始，很明顯晚上獵物是一項比其前任更形式上的作品，除了沒有動機的三個蒙面殺手之外，它與之共享。攝影師是Ryan Samul，他以與Jim Mickle的合作而聞名我們就是我們和七月寒冷，因此毫不奇怪，視覺價值使我想到了一部Mickle電影：1970年代末至1980年代中期的照明，緩慢的變焦，相對較少的手持式攝影作品，分裂的屈光度效果。最初認為這部電影過於勤奮（甚至在艾伯特斯的開場榮譽）並且對其攝影作品的迷戀，這將是可以原諒的。因為這部短片電影的第一幕（80分鐘沒有學分）是雜亂無章的，而不是像普通恐怖電影的恐怖構成的說明性場景那樣浮雕。
一個人甚至可能稱其為無聊。在保證了（但不易於失敗的）序言後，顯示了殺手在一位較大的夫婦的預告片中四處逛逛，我們將其介紹給家庭，羅伯茨的僵硬，人工分期和舉止主義者的技巧卻沒有得到薄薄的特徵。 （最令人震驚，最引人注目的例子是一個母女對話的啟動者。在空蕩蕩的季后賽加特林湖（Gatlin Lake）的一夜之間，由孩子們昏暗地記住的叔叔管理。他們在禮品店找到了一張紙條，並為眾多無人列的租賃拖車之一的鑰匙提供了鑰匙，並安頓下來做乏味的家庭衝突。
大孩子（劉易斯·普爾曼）喜歡棒球。父母（克里斯蒂娜·亨德里克斯（Christina Hendricks），馬丁·亨德森（Martin Henderson））似乎是因為他們經驗豐富的演員而扮演的原因。誰知道這是否是故意的，但是第一部分的領先腳拖和假的跳躍恐慌使得狂熱，娛樂性的削減措施的秘密動作似乎更像是在觀眾同謀中的練習。我們希望發生不好的事情，因為我們很無聊，這也可能是匿名蒙面的瘋子的動機，自從他們到達蓋特林湖以來，他們就一直在纏擾家庭。
一旦刺傷和追逐開始，羅伯茨（Roberts向下47米和門的另一側，在電影恐慌的每一個陳詞濫調和恐懼的陳詞濫調，令人毛骨悚然的兒童玩具，撞車的汽車上都有變化晚上獵物開放式伸展。但是，就像這部電影似乎已經用盡了通用的有罪享受的供應一樣，它也升至一些更糟糕的slasher slasher-dom的飛機，涉及上述“心臟的全部日食”，一個游泳池，以及一個完美的定時粉末變焦。
好像是原始的不幸的極簡主義前提陌生人以同樣不合理的股票類型遇到了比賽：令人難以置信的愚蠢的砍刀受害者，他們從不看著肩膀，總是獨自一人進入，並且不斷失去電話，槍支或可以保證其生存的車鑰匙。結局幾乎是抽象的克里斯汀- 用卡車著火併直接進入似乎是對末尾的批判性閱讀的追逐德克薩斯電鋸大屠殺。也許這場攤牌將匿名殺手與可能是匿名的角色相提並論，甚至具有道德觀點 - 關於真空中的虐待狂和暴力的事物。與舊電影一樣，很難說是有意的。
