日出之前理查德·林克萊特（Richard Linklater）的第三部主要電影是一個隱含的假設問題：基於偶然的相遇和一些有前途的奇特奇特（Chat-Chat），您是否願意用一輛英俊，雅典的陌生人衝動地脫下火車？當1990年代中期伊桑·霍克（Ethan Hawke）扮演這個陌生人時，這兩種素質都會放大。上帝，他是個bit子的美麗，無法忍受的兒子！傑西，霍克的角色日出，不散發特洛伊的武器級自鳴得意，這是他前一年扮演的原型Gen-Xer現實叮咬;他使那些不滿的態度變軟成懷疑和充滿活力的人。但是傑西對他更自嘲的言論有些自信，無法真正堅持。
儘管（或由於？）傑西的宿舍準備好，但席琳（朱莉·德爾比（Julie Delpy））決定繼續對話。 Linklater也是如此；他會繼續與霍克一起製作七部電影 - 包括兩個續集日出之前（還有一個字符的客串喚醒生活），以及類似的幾十年童年。他們的工作關係在27年內，並且數量計。
在過去六年中，我涵蓋了許多其他演員董事對，並改變了此列一起跨越相似的時間（就像我在大師詞文檔上擁有的許多對一樣，耐心地等待著下一個化身，無論何時何地，無論何時何地）。萊昂納多·迪卡普里奧（Leonardo DiCaprio）似乎仍然像馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）的新繆斯女神，但用Scorsese/de Niro術語，他現在更接近了賭場比出租車司機。年輕的韋斯·安德森（Wes Anderson）和傑森·施瓦茨曼（Jason Schwartzman）正在接近25年一起工作。地獄，這是我寫的最新合作之一邁克爾·喬丹（Michael B. Jordan）和瑞安·庫格勒（Ryan Coogler），這一點已經將近十年了：果場站2013年出版 - 同年午夜之前，可能是Linklater的最後一部電影前三部曲，同年我開始寫作AV俱樂部。時間去哪裡？
這已成為Hawke/Linklater電影的核心問題，儘管不是第一部。在九年之間日出之前和它的第一個續集日落之前，Linklater和Hawke團聚了將如此眾多過去的模具融合在一起的項目：Linklater在一個更主流的Romp上裂開了，通過他的西方將霍克與其他英俊的年輕明星分組牛頓男孩;霍克在實驗劇院的改編中咆哮，狂歡和明顯地炫耀磁帶;那喚醒生活在馬特·達蒙（Matt Damon）客串成為一項反復出現的功能之前的幾年，外觀是一個不錯的點頭。史蒂文·索德伯格（Steven Soderbergh）電影。
但是，這三部電影中沒有一個特別定義他們的伙伴關係。到......的時候日落之前霍克（Hawke）的人造形像大部分消失了，傑西（Jesse）和席琳（Celine）在2004年團聚，另一個項目在背景中嗡嗡作響：從2002年到2014年，林克萊特（Linklater）和霍克（Hawke）是零散的。童年，它從六至18歲的梅森（Ellar Coltrane）的生活中籤到。霍克飾演梅森（Mason Sr.）童年似乎可以告知其餘的工作，霍克和Linklater將共同努力。在快餐國家，霍克是一個大型合奏的一部分的地方，他扮演一個角色，其建議分配具有一些梅森的精力。同時，傑西到達時午夜之前，他是一個離婚的爸爸，他沒有看到他的小兒子，也沒有他的新妻子，也有年幼的孩子 - 基本上，梅森·梅森（BAS）的下半場佔據了同樣的職位。童年。明顯的社會經濟差異和其他細節在大多數情況下是在屏幕外生活的，在這裡，有很多Linklater戲劇懸而未決。
那個看不見的空間幾乎與他的步行鏡頭一樣多。每個條目前三部曲遵循塞琳（Celine）和傑西（Jesse日落實時描繪的多80分鐘或多或少地展開。童年同時，總共涵蓋的時間比前三部曲，花費更少的時間在其各種簽到序列上。但是，隨著演員在簡單的削減過程中實際上的年齡，它之間的缺失空間仍然感到變化。自始至終童年，時間像生活一樣無情，不可阻擋。儘管這部電影的運行近三個小時，但Linklater對退出場景（以及整個年）的無情而無需強迫分辨率。除了它的主角以外，幾乎每個角色都在沒有適當的告別的情況下消失了。
換句話說，時鐘總是在運行，而霍克的表現反映了從早期開始的。作為一個父親試圖與他幾年來從未見過的孩子重新建立聯繫的父親，他試圖將很多育兒適應一個下午：有趣的郊遊，禮物，建議，對他的孩子的愛好興趣。隨著後來的場景的發展，霍克（Hawke）保持了類似的節奏- 例如，當他的孩子在周末訪問中對自己的生活問題提供模糊的回答時，卻毫無疑問地回答了他的絕望。 “讓它更自然地發生”是他如何解釋孩子對他的忙碌的反應，試圖從他們那裡汲取靈感，並可能享受著毫無疑問的意識到，他不再彌補失去的時間。他的表演補充了Linklater的不斷變化的屏幕環境，該環境通過Mason Sr.僅在後來的場景中建立，即他是一個更大的（並且更討人喜歡）的一部分。
Linklater和Hawke的工作表明了類似的動態變化前電影，在完整的三部曲及其各個參賽作品的過程中。也許霍克一開始日出之前有必要出售以後的場景。當席琳（Celine）和傑西（Jesse）都在家裡打電話給各自的朋友，向他們的激動人心的，苦樂參半，模棱兩可的關係報告時，傑西（Jesse）使用他的故意“表現”，讓他對席琳（Celine）的感受進一步失望。他允許自己表現出一個更誠實，不確定的需求，與對早期時刻的自信，迫切的哲學化形成鮮明對比。在整個過程中日落之前實時的80分鐘，他以一種古老的愛情緩解了自己的痴迷。觀察他的手勢在最初的20分鐘內如何變得不緊張。在午夜之前，他在他熟悉的嬉戲的沉思和有時枯萎的，有時是操縱性的爭論之間來回滑動，聲音隨著年齡的增長而聲音發出聲音。他和Delpy都在Linklater的限制中工作得很出色，一次屏幕上的慾望，喜悅和失望的多年，一次是一個功能。
Hawke/Linklater關係中的另一個持續的屏幕外空間（其中大多數是其他配對）是兩者彼此分開的許多電影。日出之前感覺就像讓霍克成為一個更討人喜歡的失敗者領導者，準備好上一部90年代後期的電影加塔卡和巨大的期望。他們的紳士西方牛頓男孩在這兩部電影之間出來，將霍克鑄造為一名群居的賽車人，尤其是實際的主角。霍克隨後進入流派電影，包括奧斯卡提名的犯罪圖片訓練日（以及一些恐怖和科幻小說），質量更高，哲學上的空間更少。這也是他在非鏈接職業生涯中的表現首次改革，這是一部成人戲劇，但比他的Linklater電影更加強烈和激烈。
因此，誘人的是將霍克的後期Linklater合作視為在屏幕上對自己的更真實，更紮實的代表：他通過使自己的情感脫離了情感日出之前，，，，牛頓男孩， 和磁帶，同時為其他電影製片人留下嚴厲的東西。但是，這意味著，霍克在Linklater的延時作品中的角色更加“真實”也可能是不明智的。是的，霍克和Delpy為前電影，這些電影就像兩個演員在屏幕上的角色一樣的快照。同樣，伊桑·霍克（Ethan Hawke）並不是傑西（Jesse），比伊桑·霍克（Ethan Hawke）是令人討厭的特洛伊（Troy）。 （為此，霍克在Linklater電影中的一個“真實”角色是輕鬆牛頓男孩，基於實際的違法者。）
更安全地假設霍克（Hawke）放鬆了Linklater的患者節奏，這與大多數其他美國董事都如此不同，因此在微觀和宏觀水平上都適應了時間的流逝。 Linklater的許多最好的非鷹式電影都在顯著的時間範圍內進行。想想最後一天的學校/定位週末方法茫然而困惑和每個人都想要一些！以及它如何給那些年輕，旺盛的電影帶來苦樂參半的唐（“在這裡度過了美好的時光，而不是很長一段時間”）。回到日出之前無論如何，席琳（Celine）和傑西（Jesse）幾乎立即談論在一起的變老 - 無論如何。 “將其視為時間旅行，”他在最初的賽場上說，下車，然後回到這個遊戲的最後一幕午夜之前，假裝從未來傳達一條消息到一個遙不可及的席琳（Celine）。在一個完整的時刻，霍克與同時的魅力和Smarm一起演奏這一刻。原來，他仍然有兩者。當他們的青年時光開始變得昏暗時，一些演員更神秘地更可口。有些人在學習工藝時會變得更好。
那麼，霍克在那20多年的時間裡真的是一個更好的演員，還是時間過去了？ Linklater的才華在於他提出這個問題的方式。他的大部分工作都取決於一小部分的積累，通常是如此之多，以至於他們在我們眼前的段落變成了重點，不僅僅是特定的場景，線條或表演，即使它涉及才華橫溢的明星。畢竟，星星無法做所有事情，也不能做到出色的導演。我的前編輯馬克·阿奇 放 它 這 方式回到什麼時候童年出來：
“一切都不好童年實際上是完美的。用繼父罐頭情節殺死時間，直到它的明星變成一個真實的人，林克萊特可以寫作？完美的。表現不好？所以呢？有時表演很糟糕。完美的。您不會得到任何登陸的電影。這就是電影的目的。時間通過，可用數量有限的選項，選擇排除其他選擇。好壞，最終是連貫的戲劇性弧線，您被鎖定在時間表中實際發生的事情中。”
這也是為什麼當Linklater的作品不會因逮捕圖像而溢出時，這並不重要。他的許多電影主要包括步行，說話，坐著說話，開車和說話。從這些熟悉的設置中，像霍克（Hawke）這樣的良好旅行的明星突然出現，借給了某些不易經的時刻 - 馬森（Mason Sr.傑西（Jesse）在那列火車上抓住了席琳（Celine）的第一眼，這是一個流浪的童年記憶的清晰度。這些電影可能不必在那些特定的部分中成為霍克，但事實是。他在那裡，這一刻被抓住了。
霍克和Linklater自完成以來就沒有一起製作功能童年。他們可能會再次一起工作 - 儘管九年差距是分開的前電影來了又去了，暗示傑西和席琳的故事（或我們看的）可能已經結束了。無論如何，所有夥伴關係，無論是演員與導演之間，夫妻，妻子，作家和編輯之間的所有夥伴關係，最終都以某種形式或另一種形式結束。生命終結 - 林克萊特（Linklater）以他偷偷摸摸的方式呆著，並沒有太多居住。席琳（Celine）立即討論了她對死亡的恐懼日出之前，儘管傑西對他如何將死亡視為“模棱兩可”的哲學意義與Linklater的許多電影一致，這很少打開這種明確的損失。在屏幕外空間中，缺席介於圍繞較小的時刻，linklater捕獲了快照之類的時刻。因此，如果童年是Hawke和Linklater的生產線的盡頭，它不會帶來任何明確的跡象。您並不總是會受到警告。而且警告通常還不夠。
