恐怖電影從未過得更好。他們也從未得到如此持續的批評讚美。那麼，為什麼奧斯卡金像獎似乎仍然討厭這種類型呢？仇恨也許太強烈了，但是很明顯，投票支持奧斯卡的人並不像他們做其他類型的電影一樣尊重恐怖。即使近年來投票成員的變化也隨著更具包容性的代表性而發生了變化，但對電影院最大膽的講故事的方式之一的認可幾乎沒有改變。
隨著2023年的奧斯卡提名不到一周的距離，儘管2022年將被認為是該類型的歷史年，但學院對恐怖的偏見會發生變化，這是一種改變。x，，，，珍珠， 和沒有所有收穫批評家和粉絲的強烈通知，同時始終如一地推動了今年最好的票房表演。
奧斯卡頒獎典禮上缺乏恐怖提名是該學院的生活事實，該學院在儀式94年中僅提名了六部恐怖電影，以獲取最佳影片：驅魔人（1973），下巴（1975），羔羊的寂靜（1991），第六感（1999），黑天鵝（2010年）和出去（2017年），與羔羊儘管它作為恐怖的地位一直在觀眾中辯論（恐怖，伙計們），但唯一一個帶回家雕像的人。
如今，好萊塢工作室系統的大部分都建立在恐怖上。環球影業的經典怪物電影塑造了錄音室，並推動了流派電影市場數十年。下巴迎來了大片的年齡。出去引起了恐怖的色彩觀眾的注意。在超級英雄電影之外，恐怖一直是在電影流行時代吸引觀眾的主要流派。如果有的話，恐怖就是許多工作室的命脈。當然，這似乎是該行業應該更頻繁地慶祝和小金子。
即使恐怖從來沒有局限於B電影，但似乎仍有一堵圍繞該類型的牆，可以阻止選民在開車界的功能和羅傑·埃伯特（Roger Ebert）被稱為“死去的少年電影中的砍刀電影之外思考”。透明當然，甚至沒有恐怖迷都期待尖叫（2022）或野蠻人（2022）贏得奧斯卡提名，儘管如此。這就是為什麼我們獲得了Fangoria的電鋸獎，並且大多數粉絲都對這種利基地位感到滿意。
但是這種類型是巨大的，恐怖不僅僅是身體數量和加侖的血液。不過，我們經常看到電影下巴或者黑天鵝儘管在最原始的意義上解決了恐怖，但仍進入驚悚片類別。威廉·弗里德金（William Friedkin）這樣的導演沒有幫助，他們聲稱自己的電影並不恐怖。但是，如果一部最佳的圖片提名電影，講述一個被惡魔和彈丸嘔吐所擁有的女孩並不恐怖，那麼就一無所有。
幾十年的冷漠或更糟
在上述六部最佳影片提名的六部電影之外，還有比大多數人想像的更多的恐怖提名人，在很大程度上是在工藝類別中，例如最佳特殊效果：無形的男人返回 （1940），他們！ （1954）和鳥（1963），最佳原始分數：兆頭（1976），Amityville恐怖（1979）和Poltergeist（1982），最佳藝術指導：外星人（1979）和最佳攝影：Psycho（1960）和燈塔 （2019）。
演員還獲得了他們的提名，包括珍妮特·利（Janet LeighPsycho（1960年）和Sissy Spacek為最佳女演員嘉莉（1976）。而且，我們不要忘記最好的女配角奧斯卡獎贏得露絲·戈登（Ruth Gordon）迷迭香的孩子（1968年）和凱西·貝茨（Kathy Bates）的最佳女演員獎杯苦難（1990）。
即使採樣似乎是一筆不錯的榮譽，鑑於被提名為奧斯卡金像獎的電影數量，也是碎屑。顯然，該學院已經意識到了足夠的流派，可以偶爾引起人們的關注，但是總體上似乎有一種看法，這些電影很小，並且在頭髮創新之外並不代表最佳的行業。和視覺效果。
對於大多數學院而言，恐怖並沒有超越對選民認為值得的電影類型所能做的事情。換句話說，怪物電影的化妝僅與明年托尼傳記片中演員老化的能力一樣好。在大多數情況下，以與戲劇和喜劇相同的方式對人類狀況的根本上是對人類狀況的理解。
什麼時候出去在2018年提名最佳影片，最佳導演，最佳演員和最佳原創劇本，贏得了後者，這似乎是輪班了。好萊塢肯定會注意到，綠燈讀了更多原始的恐怖電影，以一直在那裡的社會相關性出售觀眾，但並未經常被非恐怖粉絲討論。但是該學院幾乎沒有利用這一流派的流域時刻。
承認該學院對恐怖的偏見確實開始建立，尤其是在社交媒體上，當時托尼·科萊特（Toni Collette）因在情感上的表現而被剝奪了最好的女演員提名遺傳（2018年），一種導致許多電影迷質疑奧斯卡獎的有效性的冷落。
錯過的文化相關機會
隨後的幾年中，人們對這種流派的感知略有成長，因為Lupita Nyong'o，Florence Pugh，Elisabeth Moss和Rebecca Hall被拒之門外。我們（2019），盛夏（2019），無形的人（2020），夜總會（2020年）。儘管很容易做出各自的幾年表現最好的表現，但他們卻無法超越提名人的安全選擇。
儘管這些電影還有很多其他類別應得的提名，還有許多其他值得認可的恐怖電影，但就頒獎典禮而言，這些表演似乎很容易上籃，即使是非恐怖粉絲也可以指出的是示例性的。
我們中的許多人希望情況不會如此，Mia Goth和Keke Palmer幾乎沒有機會獲得提名珍珠或者沒有今年。令人遺憾的是，由於這些簡單的上籃方式將有助於使奧斯卡有一些文化意義，即使電影未能在其他類別中獲得提名。有一種新興的女性表現出了一年中最好的表現，並且由於這種流派而被忽略，這種類型經常由女性創造性地，表現和主題上的女性驅動。
去年，女學院選民的比例最高，為33％。當然，這是最高級的想法是可笑的。人們不禁要問，學院中有更多的女性是否會導致恐怖提名人數的轉變。女性的增加以及比波克和酷兒選民的比例較大，可能會大大改變我們在每個類別中看到的電影。畢竟，經常是少數民族的觀眾與恐懼並肩站在一起，並且經常成為恐怖的不言而喻的擁護者。
最終，學院討厭恐怖，而是對其力量一無所知。很難提名您不觀看的內容，並且很難觀察您已經形成的不明智的和預先想像的觀念。最好的是，恐怖是要向前邁進，處理恐懼，創造新的恐懼，推動界限並違抗期望。
該學院關注的是向後看，經常贊成某種類型的肚臍注視的電影，除了少數例外，還陶醉於一種熟悉的情況，這種熟悉會滋生其主要成員所渴望的安全性。這並不是說這些電影也不應該得到認可，因為它們確實如此。偉大的藝術品已經從熟悉的地方雕刻而成。但是在陌生的，在黑暗中，我們受到了挑戰。那是一件可怕的事情。該學院不討厭恐怖，但害怕感到恐懼。
