德克薩斯州巴黎（1984）
有幾乎沒有話的人，然後有一個沒有言語的人，那些在潮濕的西南沙漠中偷偷地，昏昏欲睡的人，昏昏欲睡。德克薩斯州巴黎。這個靜音游牧民是誰，這位旅行者是由惡劣的天氣風化的？穿分解鞋；褪色的紅色棒球帽；牛仔褲和領帶；以及鬍鬚，獨特的特徵外星人演員哈里·迪恩·斯坦頓，他似乎已經從一些私人朝聖中回來了，或者更抽像地從塵土本身誕生。該男子因精疲力盡或脫水或文明的震驚而倒塌，該男子醒來到了一個流行車。他會沿著一些看不見的路徑沿著一些看不見的視野跋涉。 “那裡有什麼？”騎兵曾經到達，要求知道。這個人沒有答案，只是明顯的命運迫使他前進。
事實證明，特拉維斯（Travis）是這個神秘角色的名稱，但是這些信息（例如斯坦頓（Stanton）的漂流者主角的其他一切）僅逐漸揭示。地獄，整整26分鐘的經歷，然後他說一個字，終於在汽車後座上找到了自己的聲音。德克薩斯州巴黎在沉默和神秘中壯成長：這是一部電影，當它說出絕對的絕對，特權肖像而不是心理學時，這似乎是最深刻的。通過擋風玻璃觀看世界，它在高速公路，路邊食客，大峽谷，加油站，廣告牌，閃爍的霓虹燈標誌，孤獨的沙漠，電話亭和加利福尼亞州卡巴遜市的巨大恐龍雕塑上徘徊。風景從德克薩斯州農村地區的干旱膨脹到洛杉磯的翠綠山，再到休斯頓的玻璃杯。即使角色在裡面，它們也傾向於在窗戶上框架，從玻璃的另一側向他們打招呼。
上個月，我認為戛納傾向於拍攝有重要話要說的美國電影關於美國。德克薩斯州巴黎表明，這個節日對非美國電影的迷戀也很迷戀，這些電影對“美國”有些含糊。 1984年的陪審團，包括英國演員德克·波加德（Dirk Bogarde），法國女演員伊莎貝爾·霍珀特（Isabelle Huppert）和意大利作曲家恩尼奧·莫里科內（Ennio Morricone），據說是一致一致的，在選擇Wim Wenders的Palme電影中，這肯定不是每年都在世界上發生的事情最負盛名的電影節。缺乏特別強大的競爭可能發揮了作用，但是沒有折扣深深的，cinephiliac的和弦，所有激動的西方圖像都必須與（主要是歐洲）陪審員抗衡。即使在裡根時期，美國 - 麥芽狂（American-Malaise）（被美國華麗的景觀反映和膨脹）也充滿了磁性，浪漫的吸引力。
在他的原始作品中四星級評論在電影中，羅傑·埃伯特（Roger Ebert）與輕鬆的騎手和五個簡單的作品，轉移民族身份和世代渴望的路線經典。但德克薩斯州巴黎對於那些反文化里程碑而言，比我們國家對這個地方對這個地方的想法的構想相比，對那些反文化的里程碑的素質不大。與Wenders的幾部電影一樣，它是在美國拍攝的，其歷史和“角色”長期以來一直著迷新的德國導演。只有局外人才能讓人想起這麼多的敬畏和好奇心，這對歐洲的講故事（德克薩斯州的德國醫生，洛杉磯的法國妻子）一無所知，這是該項目的國際根源。冠軍頭銜是雙重合適的：它不僅傳達了歐洲敏感性在美國環境中的應用，而且傳達了溫德斯的理想化國家是多麼無法實現的。 （特拉維斯（Travis）在名義上的小鎮上擁有一塊土地，但他從來沒有到達那裡，這部電影僅將位置描繪成褪色的照片中的標誌。）
儘管它很少受到粉絲的認可，但是巴黎。德克薩斯州本質上是三部電影捲成一部，每部電影都通過位置變化指定。其中最好的是第一個，這是一種兄弟般的束縛奧德賽，當沃爾特（Dean Stockwell，of of Dean Stockwell）開始量子飛躍）得知，他疏遠的兄弟姐妹特拉維斯（Travis）神秘地消失了四年後在德克薩斯州突然出現。特拉維斯（Travis）有一個小兒子，當他掉下網格時，他就放棄了。沃爾特（Walt）開車去取回他的失踪兄弟，從本質上講，這個男孩是他自己的。這場衝突將塑造以後的事件，但由於這兩個人穿越地圖的西南角，幾乎不會破壞第一幕的公路運動幸福感，從而吸收了許多越野美洲。 （他們試圖飛回沃爾特所居住的洛杉磯的企圖因特拉維斯的最後一刻堅持他們開車而挫敗了 - 不一定是因為他害怕飛行，雨人，但是因為他迷上了高速公路。）
特拉維斯為什麼在四年前起飛？一陣子，德克薩斯州巴黎讓這個問題簡單地坐著，就像汽車中的第三位乘客一樣。溫德斯（Wenders）喜歡將兩個角色貼在車上並觀看連接，但從未像現在這樣上演公路旅行。他並不是一個人做：著名的演員兼劇作家山姆·謝潑德（Sam Shepard）寫了劇本。特拉維斯（Travis）再次開始交談後，他的手工工作變得更加清晰真正的西方這些失散長期的親戚之間發生戲劇。同時，Slide Guitar Master Ry Cooder提供了著名的配樂，在他的挑剔的開闊道路上設置了場景。如果導演是關於才華橫溢的合作者的聚會和編排，那麼溫德斯在這段文字中證明了他已經被砍了。
最終，兩個人到達洛杉磯，德克薩斯州巴黎換檔，成為幾乎是斯皮爾伯利亞的全家福。 （就像等沒有外星人，儘管斯坦頓的流浪者也許扮演了這個角色。法國的口音濃密）擔心他們的團聚可能會使她成為她成長為愛的兒子。 （（此後劇透：她的恐懼是有道理的。）這些場景充滿了溫柔和感性，以及特拉維斯（Travis）尷尬地對父親的喜劇感。溫德斯對洛杉磯無休止的蔓延不亞於他對長角州的美麗荒涼。美國整個美國似乎都在耀眼。
社會評論也有微弱的提示。特拉維斯（Travis）是一個舊世界的生物，對過去痴迷 - 一種專注於Wenders通過角色幾乎痛苦地吸收了舊的超級8部電影和相冊。有一次，他問他是否可以將他的新牛仔靴子換成哥哥的舊靴子。象徵性地，他顯然正在為歷史前進。對向後移動而不是向前移動的這種興趣使他在現代洛杉磯中是一種過時的，這是一條從可疑的“進步”海洋中的水中的魚。當他將獵人放學回家時，他們趕上了回家，孩子回答說：“沒人走路。”後來，當試圖為族長打扮時，有人堅持說：“您必須是有錢的父親或可憐的父親。”溫德斯暗示，美國沒有中間。
電影的第三章也是最後一章始於特拉維斯（Travis）決心尋找他的妻子，同意將亨特（Hunter）與他一起進行這次出色的搜索。 （值得注意的是，他不要求他的兄弟sister子允許這樣做。）從理論上講，這是歡迎的，因為它得到了德克薩斯州巴黎回到路上。但是我傾向於同意偉大的評論家文森特·坎比（Vincent Canby）同時評論哀悼電影在與他的失落的愛情團聚時，這部電影的轉彎會帶來。關於Wenders和Shepard遲來的供應的解釋和Shepard的供應，這只是一個奇怪的平庸和不滿意的東西。是什麼驅使特拉維斯拋棄他的家人並逃離墨西哥的自由？恐怕這沒什麼比在漫長的獨白中揭示的，這使Travis放在雙向鏡子的一側和他的前任Jane（Nastassja Kinski）的一側 - 現在跳舞，這沒什麼比跑步的關係麻煩更複雜了。在一個骯髒的休斯頓脫衣舞俱樂部，以維持生計。
當然，溫德斯的舞台表演方式是光榮的。雙胞胎攤位被玻璃劃分的，使特拉維斯能夠看到簡，但不反之亦然，它很好地傳達了戀人之間生長的情感和顳海灣。金斯基（Kinski）的角色也很出色，可以意識到誰在障礙物的另一側，可以慢慢爬過她的臉。 （在所有卡片都放在桌子上，斯坦頓的臉上疊加在金斯基的桌子上時，還有一個奇蹟般的鏡頭。）但是，這一切都無法超越敘事揭示的絕妙本質。而這麼多德克薩斯州巴黎感覺幾乎是神話般的力量，特拉維斯（Travis）被演出是美國躁動不安的寓言人物，電影的神秘主義者的解決方案將故事變成了更小，更普通的故事。
此外，對於某些人來說，這似乎很挑剔，但這也是如此 - Wenders結束了獵人所屬的複雜問題的方式令人沮喪。沃爾特和安妮甚至沒有得到適當的告別。他們最後一次看到他們懇求被收養的孩子回家，或者至少要把他的親生父親放在電話上。此時，獵人是他們的兒子 - 自從他成長的幾年以來就撫養了他。將這些角色掛在線上，而沒有任何手勢對自己的困境，這幾乎是殘酷的。德克薩斯州巴黎基於表面上令人感動的母子之間的和解，這使事實上的父母脫離了方程式。有人可能會說，溫德斯是比監護權鬥爭更永恆的事情，但是要引入這種紮根的衝突，然後基本上放棄了它，而支持標誌性的結論似乎很便宜。有些人可能會違反直覺，想知道電影的隱形英雄發生了什麼，他們承擔了父母身份的責任，只是為了使他們的新家庭幸福無思想的破壞而付出了回報。
最終，跌倒德克薩斯州巴黎取決於接受它的神話般的術語，並寬恕其戲劇性的失敗。這部電影最令人滿意，大多數移動，當它在敘事上最模糊時：觀光，文化旅遊中的力量比遲來的療法會議中的力量要多。溫德斯（Wenders）追求大部分運行時的是美國的海市rage樓。我忍不住希望他呆在沙漠中，陷入幻想中，而不是試圖看到什麼超越它。
應該贏了嗎？從我所看到的84戛納陣容中：是的。溫德斯的新德國同胞沃納·赫爾佐格（Werner Herzog綠螞蟻夢想的地方。一次，我更喜歡Wenders的神話而不是Herzog的神話。拉爾斯·馮·特里爾（Lars von Trier）與犯罪要素這是一種非常有趣的流派Mishmash，缺乏丹麥導演後來作品的紀律和概念性的冒險精神。賞金這是一個有趣但不太可笑的改編，對一個經常折扣的故事，安東尼·霍普金斯（Anthony Hopkins）擔任布萊（Bligh）上尉和非常年輕的梅爾·吉布森（Mel Gibson）作為克里斯蒂安先生。說到頁面到屏幕的移植，還有約翰·休斯頓（John Huston）對馬爾科姆·洛瑞（Malcom Lowry）的陷入困境，雄心勃勃的改編在火山下- 每個人都期望在戛納電影節做得更好的電影。 （艾伯特·芬尼（Albert Finney）在一位醉酒的前外交官中的作用，是驚人的。）德克薩斯州巴黎仍然感覺像是這些電影幻象的最特質和持久的感覺，即使我非常喜歡慾望之翅，Wenders的真正傑作。
接下來： 如果…
