本文包含來自一個簡單的忙。
艾米麗·尼爾森（Emily Nelson）邀請了一個陌生人進入她的家，這是一個來自塔吉特（Target）的貓襪子的陌生人。他們在學校停車場遇到了對方，一個是一個細條紋支柱，另一個是宜人的色彩和圖案。因為他們的兒子想一起玩，所以他們站在這裡。陌生人不舒服，平衡。她不匹配這些房間。然而，艾米麗（Emily）選擇使自己更加舒適，而不是她的客人。她脫下外套。看起來像脆皮的白色上衣是無袖的，袖口搭配。她取消了一個頂部按鈕，拉著，襯衫被發現是迪基。艾米麗（Emily）打算吞噬她的客人，並放鬆自己，這都是一個怪異的力量遊戲，但她居住的電影甚至更大。它旨在向聽眾傳授他們正在觀看的內容：誤導性的誤導，以某種性感和瘋狂的方式交付。 Dickie在一小片中做了所有這一切。
當人們討論“服裝設計”時，他們經常在談論很多面料和小麵包。緊身胸衣。襯裙。珠子。也許涉及鍍板的盔甲，或者有很多苦惱的皮革。電影中服裝的功能不僅是在特定時間，地點或班級中紮根角色。儘管這些元素肯定起著作用，但其真正的目的不僅僅比幫助講述這個故事，要闡明角色，強調主題，捕捉感覺或心情，並對電影的世界發表評論我們居住的那個。當代電影的服裝設計與時期作品相比，這同樣是正確的，但也許是因為這樣的電影中沒有人戴著屁股或腳趾帽，前者常常沒有掌握。因此，在這裡，我們凝視著一個頒獎季節的槍管，在這個季節中，去年最佳的服裝設計壯舉之一可能完全無法識別。這足以使您想燒毀童年時代的家，並在最實用的Louboutins中潛逃。
一個簡單的忙，保羅·費格（Paul Feig）的時尚喜劇驚悚片，與2018年其他任何電影一樣聰明地使用服裝設計。設計師雷妮·埃里希·卡爾福斯（RenéeEhrlichKalfus），他在2017年獲得了服裝設計師協會獎隱藏的人物，艾米麗（Blake Lively）和斯蒂芬妮（安娜·肯德里克（Anna Kendrick））穿著衣櫃的服裝，就像他們的關係一樣。他們的衣服向觀眾揭示了這些角色是誰，以及他們希望投射的形象，闡明他們的內心生活，同時外在被用來操縱他人。老式的西裝和牛仔外套評論性別角色，說明動力動力並用作裝甲。作為獎勵，合奏似乎注定要激發未來幾年的驅使皇后。
對於斯蒂芬妮（Stephanie）來說，最後一點可能並不是正確的，但是艾米麗（Emily）的老式拉爾夫·勞倫（Ralph Lauren）西裝肯定會在陽光下片刻。
卡爾法斯（Kalfus）在定義艾米麗（Emily）的美學時與Lively合作，他從手頭非常接近的消息來源中獲得了靈感。她把它虛榮博覽會：
“保羅[Feig]每天都穿著三件套西裝走動。”像Feig一樣穿著Emily的想法同時擊中了活潑和Kalfus。卡爾福斯說：“布雷克和我說，'男士穿著什麼？'”
使用拉爾夫·勞倫（Ralph Lauren）檔案館的西裝，老式的領帶桿和觀看fob，以及無盡的紅色克里斯蒂安·盧布丁（Christian Louboutin）鞋，卡爾福斯（Kalfus）像當代的花花公子一樣服裝艾米麗（Emily）。她想被看待，不協調。她的衣服告訴那些她遇到的人，她處於控制之中，對性別和孕產的典型慣例不感興趣。她在電影中穿著一件衣服，那件衣服是嘲諷，相當於觸地舞的服裝。她的衣服宣布，她是有力的，她在一起狗屎，並不害怕任何人和任何東西。正如她告訴斯蒂芬妮（Stephanie）時，在與其他人打交道時，尤其是有權勢的人時，“您必須關心他們……否則他們會臉上他媽的您。”
因此，艾米麗（Emily）穿著衣服向他們走來，但這全都只是盔甲。她躲在看不見的地方，用她的西裝幫助固定經過的陷入困境的水下，好像她可能會用弓箭和定制背心淹沒它。她大聲宣布自己的衣櫃不應該和他媽的，因為如果有人選擇做一點挖掘，她的整個世界可能會崩潰。服裝抗議太多。
斯蒂芬妮的衣櫃同樣，即使不是更多，也是如此。斯蒂芬妮（Stephanie）投射了宜人的溫暖，而不是讓“臉上他媽的你在臉上”很酷，但不符合性仍然是一個因素。她不酷；她是超級媽媽。這也是束縛的衣服，隱藏了一堆創傷，悲傷和內gui。它還掩蓋了她crack啪作響的智慧和殘酷的殘酷連勝。可愛的貓襪子不要開車去密歇根州以成為一名清潔女士的幌子詢問某人的媽媽。
這種認知失調也在衣服上宣稱。斯蒂芬妮（Stephanie）與艾米麗（Emily）的寡婦丈夫（Emily）的丈夫一起穿著後，穿著一件特別令人難忘的服裝，由一件pom-pom覆蓋的毛衣和一條覆蓋著雪紡貼花花朵的裙子組成。這是一個pinterest板栩栩如生，但這些碎片不僅與可能成為她自己的簡約房屋相衝突，而且彼此之間也是如此。在另一個場景中，斯蒂芬妮（Stephanie）嘗試艾米麗（Emily）的設計師晚禮服之一，並在被警察審問之前不久就陷入困境。另一個女人的生活從字面上不適合，她從字面上看不到。
Kalfus的設計故意違背期望，但更重要的是，每個人都感覺到穿著者已經選擇了衣服來傳達或隱藏某些真理。這也是一個動態的工作最喜歡的，去年的另一部出色的電影顛覆了傳統的性別角色，並使其情節不斷變化。那部電影中的所有三個女人都用褲子，褶邊或領口來操縱他人，以類似的謹慎選擇自己的衣服。桑迪·鮑威爾（Sandy Powell）的壯觀設計值得他們受到的所有讚美，她很可能在獲勝後獲得第四次奧斯卡年輕的維多利亞，，，，飛行員， 和莎士比亞在愛中。她甚至可能被提名兩次（也是瑪麗·波平斯回來），就像她在2016年一樣。其他可能的提名人包括露絲·卡特（Ruth E. Carter）（黑豹），亞歷山德拉·伯恩（Alexandra Byrne）（蘇格蘭瑪麗女王）和科琳·阿特伍德（Colleen Atwood）（奇妙的野獸：格林德瓦爾德的罪行），以及瑪麗·沃格特（Mary E. Vogt）瘋狂的富人亞洲人，這是證明規則的罕見當代競爭者：只有時期的作品和幻想才有鏡頭，但幻想是一個術語，可以包括後世界末日的景觀（瘋狂的麥克斯：憤怒路）以及新加坡超級犬的生活，如糖果色的rom-com所描繪的。
那為什麼不呢一個簡單的忙？也許是因為幻想不是故事本身。這是每個女人都在講的故事。服裝是這些故事如何隨著時間而變化的視覺展示。到當時生動地漫步到艾米麗（Emily）的墓碑穿著象牙西裝，看似沒有夾克下方，揮舞著保羅·菲格（Paul Feig）的頭骨頂的拐杖，戴著一個被鏈條覆蓋的無條件的蝴蝶結，每個角色的裁縫已經轉移了幾次，從愛馬仕的圍巾將粉紅色的crinoline送給紅色頭巾。艾米麗（Emily）裸露的胸骨似乎表明了失敗。但是這部電影最好的服裝仍然要來。
作為一個簡單的忙她的最後一幕進入了最後的動作，以進行最後的曲折，她從她一直躲藏的汽車旅館裡出來，戴著她所有立面的元素：箍填充了一個十幾歲的逃亡者的多個耳朵穿孔。一個手腕帶有一隻昂貴的手錶，另一隻手腕呈褪色的紋身。黑色的綁腿塞進了一雙昂貴的尖峰覆蓋的靴子，後者是她唯一穿的鞋子之一。第一次是在密歇根州湖邊附近的碼頭上。一個簡單的姑娘般的白色吊帶鏡被黑色和紅色的連帽法蘭絨覆蓋。法蘭絨被別緻的細條紋覆蓋。她將扳手扔到空中，站著微笑，面對陽光，因為它照顧她，準備以黑眼睛的形式給自己另一個必要的配飾。她的頭髮發光，皮膚發光，然後從口袋裡拿出一條白色珍珠。他們在扳手撞到她的臉之前在她的脖子上。當相機到達時，她穿著一套新的盔甲。
有時，要從人那裡得到想要的東西，您必須直接抓住他們，否則他們會在臉上操你。所以來了。學院選民，聽到這一點：給予一個簡單的忙奧斯卡，你的膽小鬼。
