“馬丁·斯科塞斯只為男人拍電影。”這通常是關於我們最好的電影製片人之一的普遍智慧，這種斷言在他的工作周圍的話語中占主導地位，就像他認可角色不良行為的虛假之處一樣。這是一個嵌入在斯科塞斯文化概念中的想法，甚至是妮可·基德曼（Nicole Kidman）陰影主任在承認她渴望與他一起工作的同時。當然，很難否認斯科塞斯是一位講故事的人，主要關注男性氣質，儘管聲稱自己陶醉於男子氣概的敏感性是一個完全的謊言。從Cybill Shepherd In出租車司機到洛林·布拉科（Lorraine Bracco）Goodfellas到莉莉·格拉德斯通花月的殺手。他的電影作品中最吸引人的異常值之一是一部可以堅決描述為女人的照片，而斯科塞斯（Scorsese）則與一群才華橫溢的女性合作，她們對電影院的貢獻在很大程度上被歷史所駁斥。作為愛麗絲不再住在這裡本月滿50歲，讓他們在聚光燈下的悠久時光真是公平。
愛麗絲不再住在這裡從出生開始不是斯科塞斯的項目。羅伯特·蓋切爾（Robert Getchell）撰寫的浪漫戲劇被艾倫·伯德（Ellen Burstyn）引起了他的注意。曾經在演員工作室訓練的崛起的才華橫溢，他正在拍攝驅魔人，她即將成為她突破的隨訪最後一個圖片節目，當華納兄弟公司（Warner Bros.她想用一個女人的視角來做一些觀眾，所有觀眾都可以與之聯繫。冠軍的愛麗絲是一個失誤的寡婦，被迫開始生活。她和兒子在前往加利福尼亞的途中的財務狀況低下，面對暴力，貧窮和厭女症。作為Burstyn 自己指出，她想要“從女人的角度來看一部電影，但我認識的是我認識的女人。”她的經紀人找到了Getchell的劇本，Busteryn渴望將其帶給有遠見的導演。
受弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）影響卑鄙的街道並且知道斯科塞斯是她項目所需的人。她希望一個有砂礫的人轉過劇本，她將其描述為“寫得很好，但……有點光滑”，使它成為一個關於女人鬥爭的可信故事。
70年代是一個令人難以置信的時光，使有遠見的電影製片人擺脫了現在的舊工作室系統，但這些自由幾乎完全限於白人男性導演。除了像伊萊恩·梅（Elaine May）這樣的離群值（伊萊恩·梅（Elaine May）（一再受到工作室老闆的嘲笑，經常被剝奪了創造性控制）或瓊·米克林·西爾弗（Joan Micklin Silver）和芭芭拉·洛登（Barbara Loden）之類的獨立人物外，導演仍然被視為男人的工作。男性的觀點被認為是從未給女性提供的一種普遍性的（男人可以對任何人拍電影，但女性只能為女性拍電影，所以斷言得以實現）。因此，考慮到這種情況，女導演未考慮愛麗絲不再住在這裡（這也是一個男人寫的）。但是，在選擇合作者時，Burstyn和Scorsese都確保女性幫助塑造了敘事。
在這十年中，許多為好萊塢不斷變化的景觀提供了重要貢獻的婦女是與浪漫伴侶團隊的一部分。斯科塞斯也不例外。在這段時間裡，他與他的第一次離婚後的第一個認真伴侶桑德拉·溫特勞布（Sandra Weintraub）約會。桑德拉·溫特勞布（Sandra Weintraub）是華納兄弟（Warner Bros.）執行副總裁弗雷德·溫特勞布卑鄙的街道與她的姐姐希瑟一起。她還被認為是犯罪電影的前和後期製作協調員，幫助斯科塞斯有一些關鍵決定，例如他的演員Boxcar Bertha明星戴維·卡拉丁（David Carradine）扮演托尼（Tony）酒吧被槍殺的醉漢。
斯科塞斯（Scorsese）對當時的女友的貢獻非常坦率地說，他說，溫特勞布（Weintraub）甚至對這部電影進行了一些編輯，並幫助他磨練了他對大型電影觀眾的艱難無度觀念的敏感性。是Weintraub首先閱讀了腳本愛麗絲不再住在這裡，，，， 說，“我認為這也是一個好主意，與婦女進行改變。”這份工作需要其他一些女性。 1973年解釋了斯科塞斯 《紐約時報》，“她[Weintraub]從電影的開頭開始，與我討論對話，並提出鑄造的建議。理解電影[…]，當您找到這樣的人時，您應該掛在她身上。”
另一個了解電影的女人瑪西婭·盧卡斯（Marcia Lucas）來自一系列女編輯。曾經被視為咕unt的工作，好萊塢切割的初期主要是由婦女完成的，因為這項工作被視為比縫紉更類似於縫紉的東西。一旦被視為一種藝術努力，這種情況就會發生巨大變化，不久，婦女就被該領域的男人所少。這是通過她時代的少數主要女編輯之一，Verna Fields（誰將繼續編輯 下巴），盧卡斯（Lucas）開始了。她的第一個主要合作者是她的丈夫，一位名叫喬治的聯合組織畢業生，她與他一起製作了第一部有關製作科波拉電影《電影》的紀錄片雨人（Marcia未經信用）。 Lucases一起在George的專題首次亮相時密切合作THX-1138。然後，她編輯了他的後續行動，美國塗鴉，獲得她的第一個奧斯卡提名。幾年後，她將被歸功於她的丈夫製作的一部陷入困境的懷舊科幻電影的命運星際大戰。
斯科塞斯要求盧卡斯剪裁愛麗絲不再住在這裡，她的第一個獨奏編輯努力是在她的配偶不執導的電影中。 “她在這裡是一位出色的導演，從事丈夫的電影，”溫特勞布說。 “我認為她沒有被認真對待。”斯科塞斯（Scorsese）與盧卡斯（Lucas）尋求合作者，他可以相信他不會在他的第一張工作室圖片上掙脫他的控制權，也可以在他的第一張錄音室圖片上脫離他的判斷力，而他的判斷是他在沒有第二次思考的情況下信任的。
同樣值得信賴的紅顏知己的是托比·卡爾·拉弗爾森（Toby Carr Rafelson五個簡單的作品。她曾在丈夫的早期電影中擔任佈景設計師和製作主管，這被認為是新好萊塢的重要基礎。拉斐爾斯（Rafelson）是童年的甜心，即使離婚後，鮑勃（Bob）也將她稱為他最偉大的合作者之一，叫她他“製作設計師，護士，老師，布魯喬。”斯科塞斯為她提供了生產設計師的工作愛麗絲不再住在這裡，這只是她的第二個正式榮譽。
當然，艾倫·伯斯丁（Ellen Burstyn）是團隊的林奇平（Lynchpin）。與他們的男導演和編劇一起，他們幫助磨練愛麗絲並將電影改進了比頁面上的好萊塢差不多的好萊塢。由溫特勞布（Weintraub）和斯科塞斯（Scorsese）在劇本上即興演奏的幫助。他們甚至製作了她在未來二十年來扮演愛麗絲的錄音帶，以便他們可以更全面地定義目前的角色。電影中都不是。這只是將現實主義帶入電影本來可以與真理脫節的電影的額外工具。當線響起時， 斯科塞斯說所有“這些婦女都可以自由地提出替代方案”。說婦女包括戴安娜·拉德（Diane Ladd）等演員（她的表演將獲得奧斯卡獎）。
斯科塞斯（Scorsese）出生並育種紐約客（New Yorker）承認，他覺得自己像是一條關於一個關於女人並在亞利桑那州開槍射擊的項目中的魚。性別和地理的問題是他願意將Weintraub和Lucas等其他人移交給其他人。
爆發稱讚拉斐爾森（Rafelson）的“細節令人難以置信的眼睛，從右門在衣服上到衣服。”和愛麗絲不再住在這裡，拉斐爾森（Rafelson）既有平凡的現實主義和類似卡普拉（Capra）的幻想的時刻。這部電影的開幕式在有意的人造聲音舞台上拍攝，這是荒謬的戲劇性的，帶有田園詩般的棕褐色的家園和花園，這是對綠野仙踪。這與幽閉恐懼症和易碎的汽車旅館房間與枯萎的牆紙形成鮮明對比，愛麗絲和她的兒子後來發現自己在圖森的一家家鄉梅爾（Mel's）工作之前發現了自己。
梅爾（Mel's）是70年代食客的柏拉圖式理想，所有奶油檯面和藏在玻璃塊狀後面的自製餡餅。它是雜亂的，但熟悉的是，通過調色板與亞利桑那州的沙漠相呼應，並與愛麗絲和她的同伴女服務員的嬰兒粉紅色制服形成鮮明對比。愛麗絲（Alice）與她的牛仔帽和牛仔帽子的粗魯男人的客戶群形成鮮明對比，但從來沒有綿羊。 Burstyn的清晰表演確保了她從來都不是受害者，即使在每個人都脾氣暴躁和不可預測的世界中（與許多其他Scorsese電影的男人不同）。在Burstyn的手中，愛麗絲和克里斯·麥克尼爾（Chris MacNeil）一樣堅定而兇猛驅魔人。
但愛麗絲不再住在這裡並沒有分享該時代許多電影中許多神秘的新現實主義。它仍然感覺到好萊塢的語調，尤其是在其幸福的結局中，伯斯丁（Busteryn）與帥氣但有點生澀的克里斯·克里斯托弗森（Kris Kristofferson）脫穎而出（不難看到Getchell如何將其旋轉到長期運行的情景喜劇中愛麗絲）。這是在您看到這個女性團隊工作的證據之間的時刻。一個關鍵的場景是愛麗絲的兒子在車上講一個故事。斯科斯（Scorsese）離開瑪西婭·盧卡斯（Marcia Lucas），在她認為合適的時候編輯了完全即興的場景。 “這是一個兩杆特寫鏡頭，特寫鏡頭。” 斯科塞斯說。 “我沒有觸摸它。她陷入了表演的感覺。”結果是一個美麗的序列，顯示了母子之間的關係，這是他們生活中的不斷變化。
這個四重奏的女性並沒有完全從電影史中刪除。特別是，Burstyn成為了代理偶像，並因她的工作而贏得了最好的女演員奧斯卡愛麗絲不再住在這裡。然而，他們並沒有被稱為一支強力團隊，而且這種合作並不是即將發生的事情的預兆。他們在彼得·比斯金德（Peter Biskind）經常列出了十年的好萊塢歷史中。輕鬆的騎手，憤怒的公牛。多汁但歷史上令人懷疑的讀物引用了Rafelson和Weintraub作為關鍵來源，但幾乎完全就其生活中的男人而言。他們在那裡biskind，將關於phil派人士和可卡因危險的八卦花絮散發出來，而不是詳細說明自己的成就 - 這真是可恥，因為愛麗絲不再住在這裡沒有這四位藝術家的貢獻，就無法正常工作。
幾十年來，這段時間的許多婦女不得不經過，從波莉·普拉特季節的你必須記住這個要嘉莉·庫魯根（Carrie Curugen）傳在伊萊恩·梅（Elaine May）上。也許愛麗絲不再住在這裡由於他的攝影作品的卓越表現，被視為小斯科塞斯的作品，這意味著這部電影 代表每個人都被永遠被視為次要。但是，同意這些主張是愚蠢的。愛麗絲這是一個關鍵而商業上的熱門歌曲，是奧斯卡獎得主，在戛納比賽中首映，並啟發了一個跑了九個賽季和一個衍生的情景喜劇。它的“次要”身份中有多少是因為它是所謂的女人的照片？
愛麗絲不再住在這裡幫助擴大了斯科塞斯自己的世界觀，並為他準備了大聯盟。這也表明，新好萊塢的敏感性變化可能並應由女性主導。他們並不是另一個提醒勝利者（即傢伙）如何寫歷史的另一個提醒。在我們的流行文化史上，有很多差距，女性仍在等待獲得適當的信譽。眾多的神學已經花了將近50年輕鬆的騎手，憤怒的公牛敘事要被刺穿，其女性貢獻不僅僅是附加組件，就像妻子和女友協助天才男人一樣。這種變化正在緩慢而肯定地發生，無論是Polly Platt的重新評估還是Joan Micklin Silver進入標準系列的工作。長期以來，我們已經逾期的改寫了，將Weintraub，Burstyn，Lucas和Rafelson之類的人放在其正當的地方，而在同一個古老的“ Scorsese Ploine Hoper Care of Man”話語中，這項工作將持續很長時間。
