“你認為這是一部電影嗎？”克里斯（維基·克里普斯（Vicky Krieps））問她的丈夫托尼（蒂姆·羅斯），她介紹了他的故事，或者可以做什麼變得一個故事，如果她弄清楚角色在哪裡。這個問題也可以提出伯格曼島。畢竟，克里斯無疑是米亞·漢森·洛夫（Mia Hansen-Løve）的代理，這位真正的電影製片人提供了她的話並指導她的行為。托尼（Tony）雖然以毫無疑問的蒂姆·羅斯（Tim Roth）方式英語，但很可能是她真正的配偶，法國作家導演奧利維爾·阿薩亞斯（Olivier Assayas）的某種版本。在傳說中的Fårö島上，漢森·拉夫（Hansen-Løve）確實在幾年前旅行的地方發生了什麼事或沒有發生的事情，這表明經歷了一種既沒有力量又取得了巨大成功的經歷，可以扮演電影的形狀。
遷徙者，克里斯（Chris）和托尼（Tony）都在度假和創造性的靜修之地結合在一起，他們希望能夠激發他們的想像力：瑞典海岸的夏季度假島伊格瑪·伯格曼（Ingmar Bergman） ，生活並製作了他受人尊敬的經典。 “我們將在他們開槍的床上睡覺婚姻的場景，”其中一個半拳。但是，即使半個戀人之間存在著衝突的火花，他也不總是聽，她不總是聽，她震驚了他們本來應該一起進行的巡迴演出 - 無法照亮任何煙花的融合。漢森·洛夫（Hansen-Løve伊甸有他的十年範圍婚姻），幸運的是，從來沒有利用背景作為敬意的機會。沒有神聖的蜘蛛，海灘上沒有國際象棋。
她也不完全尊敬Fårö。你可以打電話伯格曼島在其肖像的半幽默中進行了古怪的Quizzedian：瑣事在所謂的“ Bergman Safari”上交易的瑣事；在死亡和遺產中，如此嚴重的藝術家成為旅遊勝地的有趣想法。除了輕度的糊塗之外，其中一些確實具有度假幻燈片的誘人作用。當漢森·拉夫（Hansen-løve在這裡走在巨人的腳步上，掛在他的後院這電影製片人更傾向於自己。儘管如此，它也表現得像是承認，在Fårö上可能幾天的電影還不夠。是電影嗎？更像兩個單獨的一半塞在一起，漢森·朗夫使用另一個不完整的片段再見初戀為了完善其創造性創世紀的間接肖像。也許反之亦然。
開車，日本導演Ryusuke Hamaguchi的悠閒電影（歡樂時光，，，，Asko I＆II），並在旁邊首映伯格曼島在今年夏天的戛納比賽中。 （它贏得了最佳的劇本獎，現在在多倫多獲得了勝利圈。）兩位主要藝術家在其龐大的敘述上迫在眉睫。第一個是安東·契kh夫。這部電影的情節涉及Yusuke（Hidetoshi Nishijima），他是舞台上著名的明星/導演，出於某種原因，尚不清楚並且顯得不祥的原因，扮演了一位年輕的演員（Masaki Okada），並與他的過去與他的過去有著充實的聯繫。新作品的作用Vanya叔叔。這意味著三個小時電影的部分內容專門朗誦俄羅斯劇作家的對話- 彩排，在舞台上交付，通過錄製而吸收的Yusuke在他的汽車後座，taciturn taciturn，taciturn，taciturn，taciturn，taciturn ofstruent of Fropocated coproduction and and and and and and and and and and and and and andated chauffeur（tôkoko） Miura）在方向盤上。自然，這些未切割的契kh夫的段落不禁對那些表演的人的生活發表評論開車值得慶幸的是，在自己的敘述與戲劇之間劃分了許多明確的相似之處。
另一個大牌蒙上了陰影開車是偉大的日本作家村里村里。他40頁的同名故事為這部電影提供了它的原始材料，這加強了這位評論家的信念，即短篇小說可以理想地適應小說，從而提供了令人著迷的心理和情境基礎，而沒有圖片製片人頁面上的頁面通常很難簡化幾個小時的電影。在這裡，Hamaguchi以某種方式保留了故事的本質，同時將其擴展到他的標誌性旋律史詩之一，並帶有大量的時間跳躍（他在肥皂Doppelgänger中使用了一種設備Asko I＆II，最初有望成為大約如此之大的大小的大小作品）和情感啟示的高潮洪流。有趣的是，他的開車再次是和不如村上的神秘：這部電影誘人地掩蓋了作者的角色並立即坦白的動機，但它也卻在不利地建立在那種通常避免的大聲，哭泣的凱瑟斯·塞塔西斯（Catharsis Murakami）。為此，這並不像電影製片人的作家那樣燃燒，這真是令人興奮地加劇了其文本的歧義。
確切地說出上述導演和年輕明星之間的聯繫可能是不公平的，即使很早就被揭示了。可以說，這部電影花了一個美好的時光來建立一個現狀，然後才將我們帶入另一個現狀，這具有強調電影的大部分事件的影響是由持久的序言所塑造的，並在一個持久的序言中造成了顯著刺激那些令人振奮的麥克風滴落了延遲的積分卷（這種可靠地將批評者變成了一個頭暈的啦啦隊，屏幕上的咆哮和嘶啞的聲音好像是複仇者聯盟的電影或其他東西）。總的來說，寬敞的（har har）開車是它最大的賣點：您舒適地融入了Yusuke的工作和人際關係，對Hamaguchi的方式感激不盡與生活本身不同。
歷史的偉大藝術家聚焦祝福，英國大師級主任特倫斯·戴維斯（Terence Davies）的最新作品是電影的主題：西格弗里德·沙索（Siegfried Sassoon），他是一名前士兵，他因通過詩歌捕捉戰es的恐怖而聞名。沙通（Sassoon）是戰爭的聲音對手，公開批評了上級軍官延長戰爭的束縛。他也是20世紀初的同性戀倫敦社會名流的卡薩諾瓦（Casanova），與那個時代的各種尊敬的藝術家和貴族進行了事務。男人一生的兩個方面似乎都讓戴維斯（Davies）著迷，他們喜歡沙森（Sassoon）強大的社交生活中多汁的情節劇，同時卻永遠不允許我們（或他）忘記眾所周知的幽靈，巨大的死亡幽靈永久地享有他的精神。
這是戴維斯詩人的第二個傳記片。他的最後一部電影《困擾和迷人》一種安靜的激情，探討了艾米麗·迪金森（Emily Dickinson）有時的封閉生活。 Sassoon的生活方式與狄金森的生活完全不同 - 他是一個關於小鎮的人，他帶著許多戀人，充滿了富人和強大的人，並享受了名人的特權。從表面上講，祝福是一部更重要的電影。然而，這兩部電影是戲劇化的界限，這是對他們的戲劇化作用，這表明對死亡嚴峻的最終結局的共同關注的不同應對機制。兩者都證明了奇蹟戴維斯可以與歷史傳記片的情節慣例合作，這是一種通常疲倦的形式，作家導演通過他的作品的優雅，對話的口才提升，他的對話的口才以及他找到完美的明星才能體現出來的才華迫在眉睫的藝術世界的傑出人物。在這裡，他從傑克·洛登（Jack Lowden）成為年輕的沙田（Jack Lowden）表現出色。這位演員看起來像西蒙·佩格（Simon Pegg）的弟弟那樣毫無疑問，他暗示著即使在奧斯卡·王爾德（Oscar Wilde）創作的專家時機上彈出對話的櫻桃炸彈時，也暗示著深憂鬱症。
不過，認真地說：在這部電影及其前任之前，誰知道戴維斯（Davies）擁有如此傑出的機智，這是給邦莫（Bon Mot）的禮物？他的對話祝福是一頓全菜的迪爾（Droll）重新加入，精緻的侮辱，有時甚至是有趣的融洽關係。這種印像是一個電影製片人在他探索的作家的個性中找到了自己出色技能的新維度 - 屏幕上的詩人通過引導一位詩人的詩人來與他嬉戲的一面取得聯繫。為此，祝福偶爾飛躍到未來，在那兒，年齡和傷心欲絕的黃色的角色傳給了彼得·卡帕爾迪（Peter Capaldi），似乎在兩位藝術家之間造就了更直接的親戚關係。看到卡帕爾迪（Capaldi）向兒子吼叫以拒絕新時代的音樂，那就是認識到與鏡頭後面不可收回的曲柄的相似之處。 “你為什麼討厭現代世界？”兒子問。 “因為它比我年輕，” Sassoon完美地回答。然而，戴維斯在他的表情中似乎幾乎沒有那麼活躍：一位出色的導演在他人的機智的源泉中找到對語言的熱情。
