Masaka Okada和Hidetoshi Nishijijima開車 照片：Janus電影
和開車，Ryusuke Hamaguchi加入了一組精選的電影製片人，他們在一年內發行了兩部電影，包括史蒂芬·斯皮爾伯格（Steven Spielberg），洪san，以及最近（同時（同時），里德利·斯科特（Ridley Scott）。財富之輪，哈馬格奇（Hamaguchi）在2021年的第一部作品是一部選集電影，其中包括三個短片，涉及錯過和陷入困境的連接。他的第二個開車，將一個簡短的故事（穆拉卡米芳族人的這一故事）改編成三個小時的情節劇。
儘管有龐然大物的跑步時間，開車不會太薄地散佈其原始材料。取而代之的是，Hamaguchi將頁面上的內容擴展到了損失後的生活冥想中，檢查了損害人們的非常規的方式擁抱絕望以保持珍貴的回憶。
這裡有問題的人是戲劇演員/導演Yûsukekafuku（Hidetoshi Nishijima），他失去了妻子Oto（Reika Kirishima），突然出血。 Hamaguchi在40分鐘的序言中建立的Kafuku和Oto的關係（通過開放學分打斷）是由大量的家庭幸福和積極的性愛生活所著的。但是，一個大秘密和一些未解決的張力也籠罩著它。
她去世兩年後，Yûsuke受到廣島劇院節的邀請，演出了Anton Chekhov的實驗性，多語種作品Vanya叔叔。節日組織者將他放在幻想的海邊，距離劇院一個小時的路程 - 安排Yûsuke請求，這樣他就可以聽聽Oto的盒子背誦這部戲，她最初記錄下來，以幫助他記住線條。不幸的是，他不能獨自一人聽，因為節日要求駕駛員出於責任原因將他送往他的住宿。因此，他的日常工作以保留的23歲的司機Misaki Watari（TôkoMiura）的形式獲得了額外的沉默參與者。
正如Yûsuke發現的那樣，Misaki擁有自己未解決的悲傷。駕駛是她應對機制，就像他在通勤時聽的膠帶一樣具有治療性。就像在Atom Egoyan的早期電影中的角色一樣，Yûsuke和Misaki將他們的悲傷投射到神秘的儀式上，通過中介，機械過程感到悲傷。 Yûsuke還積極尋求情況，即使他們不舒服，也使他更接近他的妻子的記憶。這包括他決定扮演一位英俊，最近失望的電視演員kôjitakatsuki（Masaki Okada）的決定，扮演Vanya的主角，部分是因為年輕的表演者與已故的妻子有著輕率的關係。他不知道的是，Kôji出於同樣的原因尋找了製作，希望在戲劇中出演會使他更接近Oto。
開車經常在漫長的彩排場景和在運輸中的Yûsuke之間剪裁。兩者都具有微妙的治療功能。那些熟悉的人Vanya叔叔可能會欣賞某些選擇，尤其是與鑄造有關的選擇，Hamaguchi並不強調他的電影和Chekhov的戲劇之間的明確相似之處。相反，他強調了任何如果一個人花費足夠的時光，文字將反映出他們的內心心理。即使他指揮作品，Yûsuke仍保持Vanya叔叔在遠處，因為他認為，如果您屈服於Chekhov，它將避免生活中的真正困擾。 Yûsuke改編中的演員都說不同的語言，包括一個用韓國手語交流的女人，這在主題上既適合又具有諷刺意味。演員最終取得了和諧的語言狀態，即使Yûsuke的痛苦在翻譯中仍然失去。
同時，汽車本身成為Yûsuke和Misaki的沉思空間，與地理和時間分開。開車的語氣和編輯節奏喚起了漫長的公路旅行的催眠，冥想的效果。 （Eiko Ishibashi的出色樂器得分也在那裡做出了貢獻。）這部電影積累了細節和事件，直到每個角色之間的障礙開始崩潰。反射性表面和分區阻塞強調了字符之間的劃分。隨著汽車從內省的地方演變為悔室時，哈馬格奇強調了開放式交流所發展的親密關係。一個關鍵的情感時刻開車當Yûsuke從汽車的後部移動到乘客座椅時，他和Misaki緊密結合了。
在最後一個小時，開車開始強迫和過度重視宣洩，而不是有機地出現。 Hamaguchi並沒有完全掩蓋Yûsuke遭受痛苦或Misaki的不幸的原因，但他掩蓋了它們的姿態，以至於他們保留了一定數量的神秘。兩位領導者Nishijima和Miura非常擅長傳達他們的角色的情緒，以至於當他們最終開始大聲地自稱時，開車失去了一些神秘的力量。如果他們的自我介學結論的結論不太言語，他們的自我介入的結論可能會減少輕拍。
仍然，開車有效地捕捉講故事的雙刃本質，作為處理和偏轉情緒的一種手段；Vanya叔叔可以用來通過疼痛或推遲疼痛。 Hamaguchi清楚地認識了電影的類似力量。在開車，他要求觀眾凝視角色的激情和遺憾，而無需移開視線。在電影后期，哈馬格奇（Hamaguchi）短暫剪斷了所有聲音，並留下了令人愉悅的動態圖像。好像他正在簽到聽眾的決心，測試他們願意留在當下的意願。
