財富之輪 照片：電影運動
財富之輪這是兩部電影中的第一部日本導演瑞斯·哈馬格奇（Ryusuke Hamaguchi）今年首映的，包括三個敘事上的敘事，但主題上有聯繫的情節。每個細分市場大約需要40分鐘，遵循一些浪漫的糾纏的後果，正如標題所暗示的 - 涉及到一些關鍵的機會和巧合。與Hamaguchi的相比其他新電影 - 三小時戛納獎開車- 不可否認的是規模更高。 （有些人甚至將其與洪的作品進行了比較。）儘管如此，就概念野心和正式冒險而言，命運之輪每一點都等於開車。可以說，這也是迄今為止哈馬格奇藝術關注的最共同表達。
第一個故事是“魔術（或不那麼保證）”，以幻想和外表在視覺和主題上播放電影。在時裝拍攝之後，兩個朋友Meiko（Kotone Furukawa）和Tsugumi（Hyunri）共享出租車騎行回家，在此期間，後者講述了一個驚人的約會，她與一個向她敞開的男人接觸了一個不忠實的前任。當Tsugumi對男人開花的明顯吸引人的吸引力以希望將來的關係的希望。但是正如人們可能期望的那樣Asko I＆II，表面證明了欺騙性。在她的公寓裡放下Tsugumi後，Meiko轉過車，對她的前男友Kazuaki（Ayumu Nakajima）進行了驚喜訪問，後者原來是Tsugumi的夢想約會。從那裡開始發展的三角形沒有那麼多，而是邁科（Meiko）和庫濟奇（Kazuaki）之間的一種分數對決，一個決議是可以預見的。
這一集憑藉其髮夾情節的曲折和專注於浪漫慾望的變化，讓人想起了法國新浪潮導演ÉricRohmer的作品，Hamaguchi擁有該作品反复 引用作為靈感。 （在這種情況下，參考點將是羅默的1995年Urban Triptych在巴黎見。與羅默（Rohmer）不同，哈馬格奇（Hamaguchi）並不努力追求一致的聲音和形象的現實主義。他的正式選擇和演員的指導給人的印像是，他與角色的打交道要少於想法。
有時，哈馬格奇的方法在概念上比戲劇性的令人信服的方法更具膽識。車輪第二部分，“門敞開”，有點研究和示意性。它跟隨Nao（Katsuki Mori），這是一位遲來的家庭主婦，完成了她的大學學位，她被大學時代的戀人（Shouma Kai）設計成一個蜂蜜陷阱情節。該目標是一位嚴厲的教授（Kiyohiko Shibukawa），他剛剛寫了一本屢獲殊榮的小說，這一集的核心場景涉及Nao在他的辦公時間期間與他閱讀了一段漫長的，性明確的部分。通過這段話有效地停止故事的決定肯定是大膽的，但是它留下的印象（尤其是在li行尾聲之後）是一個強烈的想法，只有在腦海中輕輕地勾勒出來。
幸運的是，第三集，標題為“再次”，關閉命運之輪很有意義。大流行破裂後唯一的片段，它在一個全球計算機病毒破壞了私人計算機通信的可能性的世界中展開。正如劇集的滾動開頭文字所說的那樣：“世界脫機，返回郵政郵件和電報。”
在這個科技化學啟示之後，總部位於東京的IT專家Moka（Fusako Urabe）回到她的家鄉參加了20年的高中聚會，顯然正在尋找某人，這可能是一個前女友，他們沒有 - 沒有到場。第二天，在前往當地火車站的路上，她意外地看到了自己希望看到的人。那個女人娜娜（Aoba Kawai）依次承認Moka，並邀請她回到家中。但是再次，正如人們可能期望的那樣車輪，基本設置並非看起來。
特定的情節並發症最好留給發現，但足以說這集擴展了哈馬格奇對過去困擾我們的複雜方式的興趣。喜歡Asko I＆II，“再次”戲劇化了當我們的慾望和幻想與現實不同步時發生的事情。我們互相扮演的角色，更不用說自己，以及這些角色如何與命運的互動 - 這些是主要關注點財富和幻想之輪。從這個角度看，哈馬格奇故意破壞敘事流程並不是講故事的粗略姿態，而是試圖創造頓悟的時刻，在這種情況下，想像力和現實之間的裂痕不再存在，至少直到財富之盤再次轉彎， 。
