照片：Netflix
想像一下一束鮮花的褪色照片。臉紅的玫瑰已變成杏子和輻射金成小麥的顏色，因為曾經是一個有形的物體，體重和氣味的物體被減少到隨著時間的流逝而捲起的紙。總有一天，這篇論文也會瓦解，這是一個憂鬱的想法，在導演西蒙·斯通（Simon Stone）原本悶悶不樂的改編中表達了詩意的想法挖掘。這段時期的戲劇的主題是埋葬的寶藏，並壓抑了渴望，短暫的東西（喜歡花或照片）在暴露於氧氣時就崩潰了。
這部電影基於約翰·普雷斯頓（John Preston）的2007年小說，該小說戲劇化了1939年的六世紀盎格魯- 撒克遜船埋葬在伍德布里奇（Woodbridge）附近的六世紀盎格魯- 撒克遜船埋葬。正如人們可能會從快速連續的日期，時間和人類生存的短暫本質的那樣所期望的正如人們所期望的。坦率地說，在故事的中心有一個令人回味的隱喻，那就是木製的船隻本身，一個曾經想到的結構被地下的幾個世紀壓縮到覆蓋物中 - 您是一個傻瓜，不願意奔跑。確實，電影中保留了新穎範圍的每個角色都在他們的sallow英國胸部攜帶自己的個人紀念品。但是，如果時間飛逝和生命短暫，為什麼要花很多時間閒逛呢？
慣性定義挖掘，具有自信的視覺風格和令人沮喪的講故事的方法。起初，似乎我們在講一個愛情故事。 “女性”女性脆弱的圖片，帕特（Carey Mulligan）夫人（Carey Mulligan）患有心髒病，使她的悠閒生活方式成為醫療的必要性和貴族奢侈品。寡婦的土地所有者度過了下午的晚餐，希望羅勒·布朗（Ralph Fiennes），她被雇用的粗魯的工人階級考古學家，她被聘請在她的財產上挖掘一個神秘的土墩，將加入她的行列。儘管羅勒的妻子梅（莫妮卡·多蘭（Monica Dolan）），他從來沒有做到這一點，但有意地指出，羅勒對莊園的無效情婦和她早熟的兒子羅伯特（Archie Barnes）的喜愛。
漂亮和布朗的動態中，色情的微妙，幾乎無法察覺的暗流最終消失了，鑑於Mulligan和Fiennes的化學實際上只能在電影的危機慘淡時刻起作用。儘管如此，穆里根（Mulligan）還是坐在邊線上，她的情感調色板在時尚的羊毛外套中澆水中。無論她的角色都可以召集的任何自信是從她的上層階級地位而誕生的，就像BBC-HBO的房東主角一樣 時期戲劇紳士傑克，觀眾被剩下要決定是否主張自己作為土地所有者的特權應該算作女性賦權。但是，當Pretty的權利變得無價挖掘轉變為80年代的“勢利小人與懶惰”派對電影的紳士版本，這是一支來自大英博物館的博士學位，威脅要與他心愛的挖掘區分開。
las，大英博物館值得被釘住，這種衝突也不會發生任何地方。但這確實引入了一些新角色，這些角色將成為情節不可或缺的一部分。其中最主要的是莉莉·詹姆斯（Lily James）飾演佩吉·皮格特（Peggy Piggott），他是考古學家斯圖爾特·皮格特（Stuart Piggott）（本·卓別林）的被忽視的妻子。像Pretty夫人一樣，Peggy被她無法表達的情感疼痛所消耗。隨著發掘的展開，DIG網站上的新發現為每個人提供了智力射擊，實際上，這些都是電影中更令人振奮的場景。在這兩者之間，每個人都在等待：為了停止雨水，要對實際擁有這些新發現的寶藏的判決，以使戰爭的遙遠雷聲爆炸在他們的頭上- 最終最終確實做到了，幾乎沒有持久的後果。
隨著這些謙虛的敘事英里標記逐漸勾勒出來，石頭和攝影師邁克·埃利（Mike Eley）用優雅的作品散發時間- 一對鏡頭將棕色和漂亮的捲曲融合在各自床上的胚胎，尤其是美麗的胚胎- 既是增強和增強的電影製作技巧又是設計的。與週期設置對比。塵土飛揚，老化的配色方案雄辯地傳達了前者，給予挖掘上面提到的那種褪色的攝影質量。同時，在早期場景中的手持式巨型攝影作品似乎有望積極進取的視覺修正主義。最喜歡的 或者傑基。但這也是一列從未到達的火車。因此，當故事情節共同編織成關於人類的輓歌陳述時，隨著葉子漂浮在歷史流中時，這種效果就不那麼深刻了，而更加喃喃自語，“最後”。對於電影的所有漫長而浪漫的想法，看的實際經驗挖掘就像坐在公交車站一樣。
