當美國為特朗普總統任期四年做準備時，圍繞墮胎訪問和婦女身體自主權的未來的問題處於每個人的腦海中。自然，隨著這些討論在工作室地段之外發燒，他們也滲入了今年的電影敘事，在那裡，以懷孕為中心的故事和母性的概念在我們的屏幕上佔據了主導地位。
從歷史上看，恐怖一直是作家探索懷孕和女性身體複雜性的選擇。怪獸和女性身體之間的隱喻聯繫非常普遍，以至於1993年，電影理論家芭芭拉·克里德（Barbara Creed）出版了可怕的女性，她認為對怪異的無數定義可以歸因於女性生殖身體，將子宮識別為暴力的主要地點。她的例子很難競爭：外星人，外星生命形式通過怪異的分娩繁殖（在人體內部種植卵，通過胃突然孵化）；在迷迭香的孩子，標題角色的身體被用作敵基督者誕生的船隻。女性角色違背了自己的意願，被迫遭受後果長期以來一直佔據了我們的屏幕，今年，電影像外星人：romulus，，，，完美無缺， 和第一個兆頭將所有人都描述為對女性身體的入侵。但是，今年的電影作品的一個顯著發展是，對懷孕和孕產的恐懼不再降級為流派電影的世界 - 即使今年的紀錄片和戲劇也以憤世嫉俗的眼光接近孕產。
隨著墮胎限制的興起和故意預扣流產護理導致更頻繁的情況對於孕產婦的死亡，對電影院中對女性生殖系統的恐懼已經演變為整個母性概念的疲憊。 2024年的電影絕大多數將母性描述為負擔。在瑪麗爾·海勒（Marielle Heller）的夜總會，母親（艾米·亞當斯（Amy Adams））在丈夫旅行工作的同時，在連續的烹飪和清潔週期中度過了一段時間。她每天都會在參觀同一個公園之前為自己和兒子做同樣的早餐，然後是同一個圖書館。她擔心自己在孕產的單調上失去了以前的自我，甚至宣布她曾經“死於分娩”的女人。
從來沒有夜總會是亞當斯（Adams）的主人公曾經以名字提及或在家庭住宅以外的身份賦予了身份。她只是母親，這個頭銜使她的身份掩蓋了家族角色，然後是夜總會，這是一個自我，僅由於母親而產生的極度疲憊而產生。孕產變得如此令人厭煩，以至於她開始想像自己是一隻狗，在月球上爬上所有四分之一的狗，這是一個被誇大的隱喻，因為它被母性陷阱籠罩了。直到她在家庭中設定界限（坦率地與丈夫分開並要求他幫助照顧嬰兒）之後，她才返回自己成為藝術家的媽媽之前。母親站在畫廊中間，向一群朋友和前同事展示了她的作品，終於再次找到了滿足感。這裡的建議是公然的：像母性一樣充實，它將使您無法實現自己的夢想並在此過程中使您失望。
邁克·利（Mike Leigh's）同樣突出了育兒的疲憊硬真理，在那兒，母性的負擔和多年的抑鬱症患者對主角Pansy（Marianne Jean-Baptiste）如此嚴重，以至於她花了97分鐘的大部分時間皺著眉頭。 Pansy是一個隱居的十幾歲兒子（Tuwaine Barrett）的母親，她一生都在照顧家人而筋疲力盡。她在世界上瀏覽了世界，彷彿每個人都在找她，她的焦慮引起的憤怒是covid鎖定，多年的悲傷和未解決的心理健康問題的副產品。經過多年的家庭主婦，歡樂對潘西和她進入的每個房間都是外國概念。
當Pansy宣布自己“生病了，照顧人”時，感覺就像是宣洩的時刻，但立即被溢出的悲傷所刺穿。 Pansy釋放了她對處境的所有積極怨恨，並大喊：“我是個病的女人！”
感嘆似乎無處不在，但這是一個清醒的時刻，終於承認她的行為和心理健康是如何通過成長經歷來塑造和傷害的。當她的父親小時候走出家人時，潘西被留給自己照顧自己和姐姐，因為母親努力從遺棄中恢復過來。在悲傷中，潘西的母親長大了，讓潘西在年齡很小的時候就扮演母親的角色。成年後，潘西（Pansy）長期以來經歷了孕產的倦怠，她為自己的死亡母親感到悲傷。當她在母親的墳墓上流淚時，硬真理面對我們的現實，即傷害週期如何世代相傳 - 定義的潘西母親的硬度傳給了她，而潘西對自我隔離的偏愛被傳給了她的兒子。在一個迅速拋棄我們中最脆弱的世界中，孕產沒有被視為精神健康下降的有效理由。 Pansy只能獨自處理這種認識。
在紀錄片中，孕產作為威脅婦女理智的承擔者的想法是進一步的一步女巫在訪談和配音敘述的混合在一起，導演伊麗莎白·桑基（Elizabeth Sankey）使用巫婆的電影描繪來探索懷孕和產後精神病。 Sankey首先要解決孕產的先入為主的觀念，將理想的母親描述為無私的人，並“以同情心，喜悅和無盡的情感資源氾濫”。她對“嬰兒布魯斯”一詞ball不休，這是一個不屑一顧的短語，用來使圍產期心理健康變成容易消化的東西，因為那些不願意以任何有意義的方式參與這個問題的人都可以消化。取而代之的是，她提供了自己對產後精神病的經驗，以此來說明妊娠的創傷。她講述了自己在生育兒子的一個月內被錄取的精神病醫院，並公開談論她在這段時間的心理健康受到了多少影響。 Sankey在採訪醫學專業人員，歷史學家和她在精神病學院遇到的一些婦女時，為討論圍產期心理健康的討論提供了安全的空間，而不必擔心被排斥。
圍繞產後精神病的社會污名，對新母親的表現的期望以及醫學種族主義都是自殺是一個原因的原因死亡原因在英國的新媽媽來對抗這一目標，桑基（Sankey）憑藉她的經驗而前進。她直接看著鏡頭，坦白了在兒子出生後幾天困擾著她的黑暗思想 - 當她獨自一人時，她會因殺死她的新生嬰兒或殺死自己而遭受折磨。防止未來的傷害。她會在不睡覺或進食的情況下去幾天，而男性護理人員告訴這種疲憊是典型的父母。其他母親包括女巫談到類似的經歷，有些比其他經歷更令人恐懼。他們的負面經歷並沒有被糖衣，從而對產後精神病的現實提供了罕見的見解。
女巫建議懷孕一直是對婦女生命的威脅。桑基（Sankey）在現代診斷產後精神病和在塞勒姆女巫審判中認罪的婦女的證詞之間將她的紀錄片繪畫鏈接的後半部分度過。這些推薦人描述了魔鬼指揮婦女殺死自己和子女的願景 - 這些供詞將被視為產後精神病的第一個跡象。在塞勒姆女巫審判期間處決的百分比（無論多麼小）是處於極端困擾的母親，她將死亡視為逃脫的唯一手段，這是一個沉重的建議，它允許Sankey將她的紀錄片紮根於婦女身心健康的歷史性貶低。
作為女巫亮點，敢於承認自己在掙扎的母親被拋棄並被視為社會賤民。母親的幸福不是我們社會的主要關注點，如夜總會當母親抨擊政府為母親提供很少的財務或情感支持時，或者硬真理當潘西（Pansy）在兒子為母親節（Mothern）收到鮮花時崩潰時，他對她的欣賞的第一個外表跡象。在積極衝突地區，孕產使婦女變得更加危險。在巴勒斯坦喜劇中謝謝您與我們的銀行業務，Maryam（Clara Khoury）是兩個孩子的母親，她承認自己厭倦了自己的生活。當她在拉馬拉（Ramallah）的街道上遇到一群年輕男孩抗議時，她將人群掃描為她的兒子，然後留下了一個指示：“返回您的母親還活著。”這是一個簡單的信息，它闡明了每天必須困擾巴勒斯坦母親的難以想像的恐懼。就像潘塞（Pansy）擔心兒子在殘酷的世界中的能力一樣硬真理，瑪麗亞姆（Maryam）思考著她兒子在似乎只誕生烈士或革命者的土地上會變成什麼。
無論是討論美國婦女的地位，以閃電速度剝奪女性身體自主權，還是在技術上仍然是刑事犯罪的英國，新媽媽的犯罪和自殺率仍然很高，甚至在巴勒斯坦出生不知道孩子的生存時間，孕產從來都不是女性的恐怖前景。在可怕的女性Creed寫道：“所有人類社會都對女人的震驚，恐怖，恐怖，卑鄙的概念都有[…]的概念。”在2024年，使女性恐怖的這種恐怖擴展到了分分生的最初恐怖之外，包括母親的生活精疲力盡，正如2024年的電影中所捕捉到的那樣，母親的“喜悅”在其頭上被翻倒，以支持某事更現實。
在這些電影中，暴力在初次分娩的最初行為之後持續了很長時間。從作為母親的現實中的現實中夜總會，以對抗的對抗如何因孕產如何加劇心理健康狀況。硬真理和女巫，今年的電影強調了母性的持久艱辛和隨之而來的疲憊。該州的疲憊，迫使婦女進入母性，然後幾乎不提供支持。讓丈夫疲憊不堪，他們離開妻子去做繁重的舉重，仍然期望一天結束時吃飯。儘管有自己的艱辛，但每天都必須醒來並繼續照顧周圍的每個人，因為這只是母親的期望。在職位上Roe訴Wade女人的選擇權是有權爭奪的世界，懷孕不再是一種恐怖，只會困擾虛構的恐怖電影世界，而這些電影既是警告，也是那些可能被迫違背自己的婦女意志的人的指南和指南。
