如果包括為德國電視製作的作品，彼得·馮·康德的痛苦淚水雷納·沃納·法斯賓德（Rainer Werner Fassbinder）的第13篇專題是……這真是太棒了，因為他只有三年前的1969年才開始，並且當時仍在劇院工作。的確，彼得·馮·康德改編自Fassbinder的舞台製作，該舞台製作於前一年首映；像劇本一樣，這部電影完全放在主人公的公寓中，主要是在她床的幾英尺範圍內。儘管如此，可以說這是Fassbinder的第一部充分利用Cinema獨特品質的電影，因此實際上，有時很難想像它在舞台上如何工作。它的功能與直接，痛苦的情節劇相當出色，但首先是大師班，這是由著名的攝影師Michael Ballhaus教授的（Goodfellas，神話般的麵包師男孩，測驗表演），他從Fassbinder開始了他的開局 - 在動態的視覺使用狹窄的空間中，並證明了微小的預算不是藉口。
這個故事很簡單：女孩得到女孩。女孩失去女孩；女孩失去了頭腦。彼得拉·馮·康德（Petra von Kant）（瑪格特·卡斯滕森（Margit Carstensen））表面上是一位著名的時裝設計師，儘管她似乎從未做過任何事情- 她的整個業務似乎都是由她沉默的僕人瑪琳（IRM Hermann）經營的。至少在屏幕上，佩特拉（Petra）躺在床上閒逛，穿著同樣的花哨的連衣裙和假髮，娛樂客人。早些時候，她的堂兄（Katrin Schaake）停下來聊天，並由一個新朋友Karin（Hanna Schygulla）在訪問結束時加入，後者在國外幾年後搬回了德國。佩特拉（Petra）在第二天晚上邀請卡林（Karin）迅速引誘她，於是，這部電影大約六個月向前邁出了大約六個月的時間，表明現在是跑道模特（感謝佩特拉（Petra）），已經感到無聊。佩特拉（Petra）交替地虐待和懇求她，尤其是在卡林（Karin）的丈夫呼籲透露他回到歐洲之後。同時，瑪琳（Marlene）見證了所有這些情感上的虐待狂和受虐狂，她顯然為她的雇主帶有火炬，但始終表現得像毫無價值的底色。
最初，瑪琳似乎是彼得·馮·康德劇本的一般自然主義與她的粉筆白臉和無言以對的臉龐衝突。 （她顯然能說話，當她曾經接聽電話時；彼得拉（PetraMidas和Bacchus裝飾一堵牆 - 隨著電影的發展，這部電影變得越來越超現實，直到瑪琳開始似乎是不自然環境的自然產物。例如，在卡琳離開彼得拉之後，時間又有一個輕微的跳躍，突然，統治電影的床就消失了，沒有解釋，讓傷心欲絕的彼得拉（Petra）哀悼她從地板上失去的愛。只有一段時間後，我們看到床已經移至公寓的另一部分，並且兩個裁縫的人體模特被放在封面下，一個在另一個頂部，彷彿在做愛。 （任何人也從未對此進行評論，甚至突出顯示。這只是一個令人不安的背景細節。）
作為戲劇，彼得·馮·康德的痛苦淚水可能有更強大的第二幕，以彌補其第一幕的相當多的長期。即使在屏幕上，開幕時間也一定涉及到很多相當骯髒的對話，其中角色描述了過去發生的事情：佩特拉（Petra）向她的表弟解釋了很大的詳細說明，為什麼她的第二次婚姻失敗了；卡琳告訴彼得拉，她悲劇的童年故事。等等的劇作家Fassbinder不是。但是他和鮑爾豪斯以如此的創造力和精確性拍攝了這種材料，以至於幾乎不可能關注任何人在說什麼。沒有什麼特別浮華的事情 - 只是每個構圖和攝像機的運動都是完美的，每一個切割到另一個角度的啟示。 （在關鍵時刻，有利位置的突然變化會產生一個完全不同的房間的印象。）鏡子有時被巧妙地使用，但是無論是身體和情感的地理，始終是連貫的。具有諷刺意味的是，一槍做似乎是舞台上的舞台上，考慮了前舞，是最後一張鏡頭，它描繪了彼得·馬修斯（Peter Matthews）在《標準發布》中包含的彼得·馬修斯（Peter Matthews）的文章中的動作，並沒有在舞台版本中進行，該舞台版本早於幾分鐘，並在幾分鐘之前結束。至少對於佩特拉而言，更高興。加上槍支的外觀，它巧妙地顛倒了契kho夫的著名戲劇格言，這種修訂的結局表明了一位偉大的電影製片人的自我意識，他終於準備拋棄劇院了。
彼得·馮·康德的痛苦淚水可從Criterion上獲得DVD和Blu-Ray。也可以在Hulu Plus上流式傳輸。
