如果包括為德國電視製作的作品,彼得·馮·康德的痛苦淚水雷納·沃納·法斯賓德(Rainer Werner Fassbinder)的第13篇專題是……這真是太棒了,因為他只有三年前的1969年才開始,並且當時仍在劇院工作。的確,彼得·馮·康德改編自Fassbinder的舞台製作,該舞台製作於前一年首映;像劇本一樣,這部電影完全放在主人公的公寓中,主要是在她床的幾英尺範圍內。儘管如此,可以說這是Fassbinder的第一部充分利用Cinema獨特品質的電影,因此實際上,有時很難想像它在舞台上如何工作。它的功能與直接,痛苦的情節劇相當出色,但首先是大師班,這是由著名的攝影師Michael Ballhaus教授的(Goodfellas,神話般的麵包師男孩,測驗表演),他從Fassbinder開始了他的開局 - 在動態的視覺使用狹窄的空間中,並證明了微小的預算不是藉口。
這個故事很簡單:女孩得到女孩。女孩失去女孩;女孩失去了頭腦。彼得拉·馮·康德(Petra von Kant)(瑪格特·卡斯滕森(Margit Carstensen))表面上是一位著名的時裝設計師,儘管她似乎從未做過任何事情- 她的整個業務似乎都是由她沉默的僕人瑪琳(IRM Hermann)經營的。至少在屏幕上,佩特拉(Petra)躺在床上閒逛,穿著同樣的花哨的連衣裙和假髮,娛樂客人。早些時候,她的堂兄(Katrin Schaake)停下來聊天,並由一個新朋友Karin(Hanna Schygulla)在訪問結束時加入,後者在國外幾年後搬回了德國。佩特拉(Petra)在第二天晚上邀請卡林(Karin)迅速引誘她,於是,這部電影大約六個月向前邁出了大約六個月的時間,表明現在是跑道模特(感謝佩特拉(Petra)),已經感到無聊。佩特拉(Petra)交替地虐待和懇求她,尤其是在卡林(Karin)的丈夫呼籲透露他回到歐洲之後。同時,瑪琳(Marlene)見證了所有這些情感上的虐待狂和受虐狂,她顯然為她的雇主帶有火炬,但始終表現得像毫無價值的底色。
最初,瑪琳似乎是彼得·馮·康德劇本的一般自然主義與她的粉筆白臉和無言以對的臉龐衝突。 (她顯然能說話,當她曾經接聽電話時;彼得拉(PetraMidas和Bacchus裝飾一堵牆 - 隨著電影的發展,這部電影變得越來越超現實,直到瑪琳開始似乎是不自然環境的自然產物。例如,在卡琳離開彼得拉之後,時間又有一個輕微的跳躍,突然,統治電影的床就消失了,沒有解釋,讓傷心欲絕的彼得拉(Petra)哀悼她從地板上失去的愛。只有一段時間後,我們看到床已經移至公寓的另一部分,並且兩個裁縫的人體模特被放在封面下,一個在另一個頂部,彷彿在做愛。 (任何人也從未對此進行評論,甚至突出顯示。這只是一個令人不安的背景細節。)
作為戲劇,彼得·馮·康德的痛苦淚水可能有更強大的第二幕,以彌補其第一幕的相當多的長期。即使在屏幕上,開幕時間也一定涉及到很多相當骯髒的對話,其中角色描述了過去發生的事情:佩特拉(Petra)向她的表弟解釋了很大的詳細說明,為什麼她的第二次婚姻失敗了;卡琳告訴彼得拉,她悲劇的童年故事。等等的劇作家Fassbinder不是。但是他和鮑爾豪斯以如此的創造力和精確性拍攝了這種材料,以至於幾乎不可能關注任何人在說什麼。沒有什麼特別浮華的事情 - 只是每個構圖和攝像機的運動都是完美的,每一個切割到另一個角度的啟示。 (在關鍵時刻,有利位置的突然變化會產生一個完全不同的房間的印象。)鏡子有時被巧妙地使用,但是無論是身體和情感的地理,始終是連貫的。具有諷刺意味的是,一槍做似乎是舞台上的舞台上,考慮了前舞,是最後一張鏡頭,它描繪了彼得·馬修斯(Peter Matthews)在《標準發布》中包含的彼得·馬修斯(Peter Matthews)的文章中的動作,並沒有在舞台版本中進行,該舞台版本早於幾分鐘,並在幾分鐘之前結束。至少對於佩特拉而言,更高興。加上槍支的外觀,它巧妙地顛倒了契kho夫的著名戲劇格言,這種修訂的結局表明了一位偉大的電影製片人的自我意識,他終於準備拋棄劇院了。
彼得·馮·康德的痛苦淚水可從Criterion上獲得DVD和Blu-Ray。也可以在Hulu Plus上流式傳輸。