在今年的紐約電影節上，真正的藝術增長一直在展出，該電影節在周日結束。如前所述我的第二次派遣從節日，約阿希姆·特里爾（Joachim Trier）的世界上最糟糕的人代表他的超文商風格的頂峰。 RyûsukeHamaguchi在NYFF有兩個功能，這是三個小時的戲劇開車和選集電影財富之輪，並且都構成了一個年輕導演的向上軌跡節日突破僅在五年前。然後是粗魯的裘德的挑釁不幸的爆炸或怪異色情，對於羅馬尼亞電影製片人來說，緊急，令人興奮的音調出發。對於電影扮演而言，還有什麼比看到導演隨著時間的流逝來提煉自己的聲音更令人興奮的事情，甚至有時甚至是一個巨大的飛躍？
但是，有時會發生相反的情況。邁克·米爾斯（Mike Mills）20世紀女性令人興奮的是有幾個原因（包括安妮特·貝寧（Annette Bening）職業生涯最佳表現的一個很棒的合奏），但最重要的也許是因為它如何暗示導演邁克·米爾斯（Mike Mills）終於，有效地陷入了他的痴迷：這部電影結合了個人自傳和文化歷史，同時還抑制了他以前的電影的偶爾，令人震驚的育間，初學者。為此，就是這樣感覺像是不幸的珍貴回歸。是的，它參與了他對記憶和功能失調/非常規家庭的職業生涯興趣，但以最噁心的方式可以想像。
這部電影的Mawkish結構gi頭很早就讓Mills的比賽變得更加遠。廣播製片人約翰尼（Joaquin Phoenix）在全國旅行，採訪了孩子們對未來的感受。這些紀錄片段，米爾斯與真實的孩子一起進行了這是拜託，可以這麼說，以主題為中心“未來的聲音”。然而，他們的答案的實際實質偶爾是敏銳的，但主要是平庸的，而且經常陳詞濫調，這是您期望普通的預期的類型，換句話說。然而，米爾斯以毫無根據的敬畏和重力來對待他們的言論，好像年輕人能夠形成完整的句子真是令人難以置信。 （他的確包括對9歲男孩的Devante“ D-Man” Bryant的採訪）
該設備可干淨地進入就是這樣的前提：約翰尼同意照顧9歲的侄子傑西（伍迪·諾曼），當時他的姐姐Viv（Gaby Hoffmann）離開洛杉磯照顧她的雙極前夫Paul（Scoot McNairy），他在另一個崩潰的邊緣。至少可以說，傑西（Jesse）是少數人：他的冗長且古怪，經常以孤兒的身份發揮作用，以引起人們的注意或trive腳的約翰尼（Johnny）。最重要的是，他也是衝動的，有時在公共場合放棄約翰尼來測試他的決心。最終，當然，約翰尼和傑西·邦德（Johnny）和傑西·邦德（Jesse Bond）與男人一起在電台任務中旅行，首先是紐約，然後再去新奧爾良的旅行。約翰尼（Johnny）以他的誠意破壞了傑西（Jesse）的奇怪外觀，兩者以直接和誠實的交流形成了情感上的依戀。
如果這聽起來不像沒有靈感，那麼也許就是這樣會吸引你。其他所有人都可能會畏縮傑西（Jesse）令人討厭的早熟滑稽動作和鳳凰城的顫抖，他不斷講話的方式彷彿世界太美麗而痛苦，無法應付。儘管米爾斯（Mills）盡最大努力避免可愛的孩子/尚無準備的父親陳詞濫調，但他最終落入了所有人。諾曼（Norman）和霍夫曼（Hoffmann）做著紮實的工作，尤其是一起工作，但是有太多敏感的，超含糖的材料供他們超越或提升。即使約翰尼（Johnny）和維夫（Viv）彼此公開表達對傑西（Jesse）的挫敗感，也感覺就像每個邊緣都被乾淨利落地繞開了對話。將他們與Jesse的關係與中央兒童紐帶進行比較20世紀女性，或父母的動態初學者，幾乎感覺這部新電影是由完全不同的導演製作的。
撇開表演，其他所有選擇就是這樣令人討厭的是，包括理論文本的頻繁報價（在屏幕上閱讀並引用），國民布萊斯和亞倫·德斯納的繁瑣得分，以及對黑白數碼攝影的影響。除非您投資於這種美國生活- 米爾斯電影的風格基金會或平淡的叔叔叔叔關係。米爾斯以前的作品很複雜且細微差別，公開地擁抱了生活的醜陋現實。就是這樣以最安全的方式展示它們。
簡·坎皮恩（Jane Campion）的狗的力量類似地，特徵是叔叔的關係（嗯，步- 在這種情況下），但它更具爭議性，並且與酷兒潛台式有關。本尼迪克特·坎伯巴奇（Benedict Cumberbatch）扮演硬咬，飲食辛苦的蒙大拿州牧場主菲爾·伯班克（Phil Burbank），他與他的taciturn兄弟喬治（傑西·普萊門斯）一起工作，並在美好的日子裡與派恩斯一起工作，當時一個叫野馬亨利（Bronco Henry）的男人向他們展示了世界的方式。當菲爾，喬治和他們的船員在由寡婦老闆羅斯（Kirsten Dunst）經營的一座路屋裡過夜時，喬治立即被迷住了，他們很快就結婚了。菲爾（Phil）並不對羅斯（Rose）在他的一生中的同在，也不是她害羞，女性編碼的十幾歲的兒子彼得（Kodi smit-Mcphee），他首當其沖地是該男子薄薄的同性戀恐懼症。
狗的力量是基於托馬斯·薩維奇（Thomas Savage）小說的，而且更糟的是，它的風格是文學的嚴重文學。坎皮恩，奧斯卡提名的董事鋼琴，有效地為她的四個主要角色繪製了引人注目的親密和現實不穩定的關係。菲爾·喬治（George）輸給羅斯（Rose），但喬治（George）迅速失去了玫瑰花，因為他們結婚後她開始嚴重依靠。到菲爾在彼得從寄宿學校回家時就引發了不太可能的指導狗的力量假定具有令人愉悅的不可預測的品質，其敘事的敘述比模糊的角色動機少於示意圖的驅動。坎皮恩耐心地研究她的角色及其與環境的聯繫，讓場景延長。同時，她經常依靠鈍的視覺隱喻（尤其是涉及cast割和鮮血染色的自然），這可能比屏幕更好。
坎皮恩（Campion）偶爾的沉重手似乎與她的演員表不一致，她的角色以細微的情緒和真正的威脅灌輸給他們的角色。坎伯巴奇特別脫穎而出，以他通常是保留的，經常持久的方式來令人信服的人，這是菲爾本人似乎在表現的男子氣概，對他人和其他人一樣。他的生氣既紮根，又搖晃了整個合奏的其餘部分 - 尤其是鄧斯特（Dunst），他的角色害怕菲爾（Phil），並在他向彼得（Peter）軟化後開始感到更加不舒服。在約翰尼·格林伍德（Johnny Greenwood狗的力量找到了一個動蕩的，令人不安的結論。它可能無法實現坎皮恩打算的快照，但仍然會留下適當的回味。
與眾不同狗的力量，，，，記憶，泰國Luminary Apichatpong“ Joe” Weerasethakul的壯麗新功能（可以回想起他的前世的Boonmee叔叔），體內沒有文學骨頭。它是電影院的化身，聲音和光線既假定語言和物理形式：它們像一種語言一樣與觀眾交流，但也幾乎也與他們伸出了明顯的聯繫，完全根據Joe的術語形成了共生關係。這部電影也沒有像中心問題那樣的情節。傑西卡（Tilda Swinton）是一位居住在麥德林（Medellín）的英國女性，一個晚上喚醒了聽起來像爆炸的聲音，或者可能完全掉入金屬容器中，或者完全是其他東西。這是什麼聲音？它來自哪裡？為什麼只能聽到傑西卡？這些問題推動記憶前進而不會佔用太多空間，喬利用她的困境來引起聽眾的注意。突然，從刺穿汽車警報到howl猴的尖叫聲，每一個噪音都成為一個問題。
喬根據自己的話，受到部分啟發記憶由於他患有爆炸頭綜合症的經歷，這是一種罕見的寄生蟲，人們在睡眠週期中聽到突然的噪音。患有爆炸頭綜合症的人在入睡或醒來時經常會出現症狀，考慮到喬的電影居住在那半休閒空間中，這很合適，那裡有意識和潛意識隱約地重疊。前半部分記憶遵循傑西卡（Jessica）在波哥大的經歷，拜訪了她的姐姐（艾格尼絲·布雷克（Agnes Brekke）），後者在醫院的病床上進出意識，並諮詢了年輕的聲音工程師埃爾南（Juan Pablo Urrego），以幫助試圖通過庫存中的庫存來重現她的噪音。他的工作室。這些冒險都具有熟悉的一般品質，喬採用了寧靜但困擾著漫長的困擾來捕捉傑西卡的準迷信狀態。許多序列喚起了傑西卡（Jessica）的生活或哥倫比亞歷史上埋葬甚至忘記的回憶，儘管喬很少闡明他們的起源。
記憶下半場更改設置和音調。傑西卡（Jessica）放棄了亞馬遜叢林（Amazon Jungle）的城市，在那裡她找到了一個年長的農民，也叫埃爾南（ElkinDíaz），她擁有“完美的記憶”，並且可能與聲音工程師可能不是同一個人。傑西卡（Jessica）與他的漫長互動是最好的不是被寵壞的，但它的場景帶有非注視聲音的拼貼畫，感覺就像是在音頻播放和幻覺之間的交叉，並以“揭示”的“揭示”達到頂峰，使我的眼睛睜大了到大小碟子。
在電影院感覺比以往任何時候都更加明確的時候記憶是新鮮空氣的呼吸，提醒您體驗專門為公共戲劇空間進行校準的藝術品意味著什麼，可悲的是，這是Blockbusters的獨家省。在網上發出了很多噪音記憶'發布策略，路演戲劇之旅“從城市到劇院，戲劇到劇院，一周，在任何給定時間都在一個孤獨的觀眾面前玩耍。”我敢肯定，在接下來的幾個月中，會有更多的批評和防禦措施，但要說的是一個看到的人記憶在劇院裡，我從來沒有更相信它屬於那裡。雖然佩德羅·阿爾莫多瓦（PedroAlmodóvar）平行母親從技術上講，NYFF的閉幕電影，節日在記憶，慶祝其最出色的從業人員之一的奇異電影可能性。
