儘管今年的紐約電影節正式與喬爾·科恩（Joel Coen）的麥克白的悲劇，拍攝新聞的第一部電影實際上是保羅·韋爾霍文（Paul Verhoeven）的祝福。它的泥濘伴隨著兩個修女之間的禁忌愛（一個可能是一個假先知，另一個是一個粗糙的平民，在托斯卡納街道上新鮮，這是一個適當的令人愉悅的情緒設定者，以返回面對面的放映。 Verhoeven對17世紀的修女姐姐Benedetta Carlini採取了一種令人耳目一新的準藍色方法，他因偽造宗教願景和薩普的罪名而受到調查。這部電影始於一個年輕的貝內達塔（Benedetta），利用她的聖潔影響力將一堆鳥屎扔在一個決心搶劫她的家人的粗魯匪徒身上。後來的場景有銅綠Monty Python和聖杯，配有泥土覆蓋的農民和屍體推車，它們的交流比熟練的雙人誘惑更多。任何擔心Verhoeven變得悶悶不樂的人都可以放鬆。祝福莊嚴的外觀很快就讓他誇張，性化的風格。
Virginie Efira描繪了同名的修女，他在年輕的Bartolomea（Daphne Patakia）的時候開始看到耶穌基督的視野，耶穌基督的視野又邀請了耶穌基督的視野，懇求被接受到修女中，以逃避她的暴力父親。兩人幾乎立即彼此喜歡，他們被壓制的渴望以充滿激情的戀情達到高潮，不久之後，貝內代塔（Benedetta）從一場噩夢中喚醒她，這使她遭受了與基督的釘十字架相對應的污名。 As Benedetta gains a following for speaking the word of God, Abbess Felicita (Charlotte Rampling), along with a skeptical Sister (Louise Chevillotte), harbor doubts that spiral into a violent investigation that garners the attention of the Nuncio (Lambert Wilson, slimy and一如既往的不耐煩），使教會醜聞。
Verhoeven對教會的嘲笑，憤世嫉俗的態度帶來了喜劇和衝突的大部分。他強調該機構的資本主義基礎是證明其精神上的虛偽：預計每個潛在的修女（或他們的父母）都將付出相當大的資金來進入修道院，而牧師將最近去世的人視為實現專業發展的機會。埃菲拉（Efira）在扮演貝內德塔（Benedetta）的真誠救世主和一個狡猾的騙子之間交替，幾乎從一個場景到場景，這部電影故意不朝一個方向或另一個方向傾斜帽子。 Verhoeven並不一定會使小便擺脫信仰。實際上，他保留了他對Benedetta和Felicita的大部分同情，他們應對他們信念的不確定性以及Bartolomea的不確定性，Bartolomea的原則使她對同齡人的仇恨更加敏感，但也更加疏遠了他們的鬥爭。他為組織和精英們保留了大部分厚臉皮的憤怒，他們在世俗世界中都牢牢地擁有一隻腳。
Verhoeven的暴力，愚蠢的敏感性在電影的第三幕中令人愉快地抓住了，但是祝福部分遭受了懶惰的速度和一般的乏味。儘管他們推動了營銷，但卑鄙的性愛場面很少而且相距甚遠。儘管長期的Verhoeven合作者Gerard Soeteman（被雇用以適應Judith C. Brown的原始資料），因為對性的關注而取消了他的名字，但這部電影最終對Inter-Abbey Politics的感興趣。有足夠的熱情和暴力來吸引弗霍夫人的頭部和群眾（除了一些堅定的天主教徒，當然），但是它仍然有些破爛，以躋身這一顛覆導演的最佳狀態，例如Robocop，，，，星河戰隊，或他最近的埃勒。
一位被洗淨的色情明星的角色研究，該明星在不熟悉的山丘上多年後回家，紅色火箭繼續佛羅里達項目導演肖恩·貝克（Sean Baker）成功地捕捉了邊緣化的美國生活，而沒有過分的寶貴或屈尊。德克薩斯城市社區紅色火箭，由非專業（或以前未利用的）演員的合奏所描繪的，代表了硬刺傷，“經濟焦慮”的人群，涵蓋了Nauseum紐約時報在過去的六個十年中。然而，貝克誠實地描繪了他們的生活，沒有道德上的判斷。他們永遠不會成為一維政治象徵。
當Mikey（Simon Rex）在他疏遠的妻子（Bree Elrod）和婆婆（Brenda Deiss）的家中墜毀時，小鎮因其有害的存在而側向側面。邁基（Mikey）最初似乎想直飛，但是當他的成人電影生涯為他遇到的每個雇主帶來了無法克服的障礙時，他就開始向脫衣舞孃和粗糙的脖子出售鍋。就在他粗糙的家庭單位穩定下來時，他跌倒了一個名叫Strawberry（Suzanna Son）的17歲的甜甜圈洞員工，他將其視為小鎮的門票，然後又回到了色情鋪裝的輕鬆條紋。在Mikey和Strawberry開始互相關注之前，這是一個非常不安的手錶，紅色火箭一旦他們在技術合法的，無疑有毒的關係開始，他們的不適感就會增加。貝克的觀點很明確：邁基可能會使用他遇到的每個人，但他不會很長時間欺騙任何人。
紅色火箭充滿現實的電影製作風格的高度信任風格給人留下了深刻的印象，但也給自己帶來了挑釁的指控。有些人可能會將這部電影視為貧窮的一個例子，而另一些人則不可避免地會對貝克的不感興趣地為他的主角自戀騙子製作懲罰性敘事。但是，電影製片人從來沒有用簡單的角度描繪自己的主題。他打開了草莓比她看起來比她看起來很聰明的可能性，就像他一樣，邁基的慾望像他一樣擺脫了德克薩斯州。邁基（Mikey）的九人生命可能不會很快上升，但是他與人嵌入自己的循環，然後在他們微不足道的信任蒸發後洗淨似乎無盡。貝克套裝紅色火箭在2016年大選之前（值得慶幸地降級為電視背景噪音），並在Mikey和Trump之間建立了不必要的聯繫：像Mikey這樣的人是常綠的Beings，並為Eons遭受了影響。
貝克再次哄騙任何通過框架的人的表演，但他引起了雷克斯的真正漫畫奇蹟，他的轉彎是米爾·邁基（Mikey Mikey）從第一分鐘開始就完全形成的。他為他提供了一個用脈搏的諷刺漫畫，一個洛薩里奧·米薩德（Lothario Meathead）領先於兔子，有人同時嘲笑，同情和鄙視。貝克將我們沉浸在角色的主觀觀點中，同時適當地將一隻腳置於他的腦海之外，以便觀眾可以得出關於Mikey的結論。這裡沒有簡單的答案。
在與比炸彈大和流派城市瑟瑪，約阿希姆·特里爾（Joachim Trier）回到了他的第一個環境二 特徵和世界上最糟糕的人，緊隨其後的是焦躁不安的晚期，朱莉（Renate Reinsve，Dakota Johnson的死者），她兼顧了多種職業變化，個人安全和兩個愛情興趣：地下漫畫家Aksel（Anders Danielsen Lie），代表穩定和穩定，放鬆的咖啡師Elvind（Herbert Nordrum），他代表了一卷骰子。在12章中講述了序言和結語，最糟糕的人記載了這三個角色的生活幾年，以溫柔和敏感性以及大量的自嘲snark繪製了他們的慾望和危機。
特里爾（Trier）的電影往往會散發出強烈的文學敏感性，好像它們是對未出版或久違的現實主義小說的改編，具有多種觀點和浮華的結構變化。最糟糕的人令人振奮的感覺就像是這種風格的最高點，Trier和常規的合著者Eskil Vogt使用電影的每一秒鐘的播放時間，將觀眾沉浸在角色生活的情感上。我們在這裡獲得了Trier的法國新浪潮 - 脫台技術的每個元素：流體年表；充分利用配音，有時會敘述進行中的場景；和快速射擊蒙太奇序列，結合了檔案片段和不同的視覺介質。最糟糕的人具有令人陶醉的正式信心，將其“早期的焦慮”前提提升到令人印象深刻的高度。
有時，最糟糕的人特里爾（Trier）傾向於展示船。一個自覺時刻的勇敢的場景，朱莉（Julie）做出了一個重要的決定，目的是超越，但降落在康尼（Corny）上。毒品 - 旅行序列是令人尷尬的尷尬。同樣，作家導演的感性通常可能是一種責任，依靠情節劇，而不是相信他的角色的情感生活將有機地吸引觀眾。是什麼保存最糟糕的人表演者，尤其是Reinsve，在她瘋狂的野心和對人生的渴望中，而丹尼爾森·撒謊（Danielsen Lie）是一位長期的Trier球員，可能會表現出他職業生涯中最好的表現。兩人傳達了平庸的和他們角色的生活興奮。大多數觀眾很可能會發現一些不舒服的關聯性最糟糕的人。對我來說，這是一個很晚的獨白，講述了承諾消費和創造藝術的生存困擾。特里爾（Trier）明確地認為，即使在最“普通”的生活中，還有許多深度要挖掘。
GasparNoé的標誌性沉浸式至上的nousea風格，輸入空隙和高潮，一直是他的電話卡。不幸的是，他的主題傾向於繁瑣的轟動性和少年。他的最新電影，渦流，，，，鑑於它跟隨一對老年夫婦，可能是他最“成人”的母親和妓女女演員弗朗索瓦斯·勒布朗（FrançoiseLebrun），她開始屈服於癡呆症時掙扎。 Noé使用拆分屏幕來對Michael Haneke的看法戀情追踪母親和父親，正如他們所學的那樣，他對觀眾的關注程度有些令人印象深刻，具體取決於每個場景的要求。父親的相對無所作為指示眼睛漂流到母親的一邊，反之亦然。這些表演也很強大，尤其是勒布朗（Lebrun）的表演，他非常令人信服，因為有人在悲慘地失去理智，這是一項令人印象深刻的壯舉，尤其是當您考慮時諾亞，她“與您在電影中看到她的看法是完全相反的。”
他可能已經緩解了令人眼花psish亂的迷幻和torrid降解。諾伊在角色的痛苦中醃製。更糟糕的是，他以一種完全單調的方式這樣做。這次，他的主題是同情的，但他的技巧和寵物的放縱經常破壞。到屏幕的一側是母親用她的手在馬桶上攪動糞便的時候，另一側則捕獲了陷入困境的成年兒子（Alex Lutz），用毒品清楚地看到他的孩子，任何“成熟”的立面完全蒸發。它仍然是一路走的相同。
