肯尼斯·布拉納（Kenneth Branagh

肯尼斯·布拉納（Kenneth Branagh）說，他花了50年的時間才在1960年代後期在北愛爾蘭的童年事件中找到了正確的戲劇性角度。看貝爾法斯特，他製作的關於他一生和國家動盪時期的謙虛，單色的電影，您不禁要問他是否等待了太久。在內容上，這可能是經典訓練的舞台和銀幕老兵的新職業中最“個人”的電影。但是，無論材料還是自傳，布拉納（Branagh）從一個奇怪的刪除中接近它：他做了一部回憶錄，在廣泛的筆觸中溫柔地懷舊，而沒有將觀眾鎖定在情感上。這就像在您的青年時期的相冊中分手，並努力使人們對這些圖像甚至您所處的圖像進行任何特定的感覺。

這部電影於1969年8月15日上午開幕。對美國人來說，那個日期標誌著重大文化活動的開始，伍德斯托克（Woodstock）。在整個池塘中，它被記住是不太慶祝或統一的事情的開始：“麻煩”來到貝爾法斯特，吞沒了北愛爾蘭首都北愛爾蘭的那一刻。布拉納（Branagh）設置了一個田園詩般的場景，在一個繁華的小鎮上掃了一段漫長的小鎮，裡面有一個延長的孩子，孩子們在街上笑著玩耍。然後，一輛汽車爆炸了，在洪水中，一群忠實擁護者和暴徒的武裝暴民破壞了電影製片人從他的記憶中汲取理想的貝爾法斯特的古樸和純真。

九歲的好友（裘德·希爾（Jude Hill））在那裡見證了創造的歷史。他是布拉納（Branagh）的青春期代理人，也是電影與政治的交叉點。巴迪是兩個兒子中最小的一個，來自一個新教家庭，但他的父母對與天主教徒的戰鬥沒有興趣。他的父親（傑米·多南（Jamie Dornan））在倫敦開展業務時，讓男孩們陷入了充滿愛心但有時會激怒的母親（Caitriona balfe），他抵制了貝爾法斯特忠實擁護者的人們越來越有威脅的威脅隊伍。如果這部電影有政治良心，那是他幾乎放鬆的“我們都可以相處嗎？”哲學。

貝爾法斯特漫步。它使麻煩的侵略性混亂主要在後台；街上的攤牌和當地企業的洗劫措施的意義不比Buddy迷戀天主教的同學的意義，這是一種精明地承認成人世界的頭條新聞可以消失在兒童日常掛毯中的方式的選擇。 ，被小型遊樂場情節性黯然失色。

為了建議，男孩轉向了由CiaránHinds和Judi Dench扮演的祖父母，他們的祖父母都被小規模和平凡的機會明顯地解放了，以描繪工人階級智慧的源頭。 Branagh是吟遊詩人的著名愛好者，仍然是與演員的王牌。在巴爾夫（Balfe），他既有韌性又定位魅力（後者在跳舞和狂歡的夜晚最亮的閃耀，讓人聯想起另一片黑白碰撞的家族和民族歷史的碰撞，冷戰）。 Dornan散發著我們所有人都想在父親中看到的人道體面。在這與他的反對型漫畫作品之間倒鉤和明星，一次克里斯蒂安·格雷（Christian Gray）過得愉快。每個人似乎都立刻紮根，比生活大一點，這是我們如何記住在成長時代臨近的數字的正確方法。

這是Branagh的羅馬？它與奧斯卡獎獲得者分享了一定的攝影設計，但並沒有完全使我們沉浸在其時期或作家導演對此的記憶。布拉納（Branagh）從來沒有遇到過他無法忍受的角度，即使是來自古怪的村莊中最親密的對話，他的演員以大量的負空間擴大了他的演員，或者在屏幕的單獨象限中奇怪地擋住了他們。這是一種不安，挑剔的射擊策略，偶爾會以理由調情。可以通過窗戶和門合理地將所有偷窺鏡頭合理化，以表示兒童如何在成人戲劇中竊聽。但是，與經常相比，這只是分散注意力 - 部分是因為Branagh不尋常的框架背後沒有一致的觀點。

只有繞開伙伴的新興群體時才貝爾法斯特威脅要真正採用男孩的前景，以結束我們和布拉納（Branagh）在那個時代看到世界的方式。在這個天鵝絨般的B＆W世界中，兩種劇院的旅行都成為色彩的入侵，舞台或屏幕上的演員授予了一個完整的調色板，暗示了這些星期六的演唱會激發了Branagh發展的想像力。 （還有一張夥伴讀的鏡頭雷神- 重新加入他的任何假設漫威電影另一方面，音樂似乎僅在區域性上很具體：它基本上是壁到牆的範·莫里森（Van Morrison），這是一個中間速度的快捷方式到大規模懷舊之旅。

值得稱讚的是貝爾法斯特從來都不是多麼的感性：在舞台上有點過分 - 在國內幸福和不和諧的場景中有點自然主義 - 在描繪一個男孩的年齡來抗擊歷史的時代時，它會變得完全可愛。不過，這部電影似乎總是在外面看，這部電影陷入了鄉村和兒童痛苦之間的無與倫比的死區。布拉納（Branagh）將這部電影獻給貝爾法斯特（Belfast）的倖存者，離開的人和留在的人。然而，當Buddy的家人對要遵循哪種途徑中的哪個途徑做出自己的艱難選擇時，您意識到他從未真正將我們與魔術甚至是他幾乎完全在場景上重建的地方的現實聯繫在一起。他過去和他的貝爾法斯特沒有完整地進入屏幕。