冷戰，來自波蘭作家導演Pawel Pawlikowski，是一部漫畫史詩般的浪漫史詩，就像一本小說寫著短篇小說的精心經濟。跟踪動蕩的戀愛戀情的起伏，反對文化景觀中的地震轉變，它凝結了15年的情節和歷史 - 遍布20世紀過錯的四個國家，遍布四個國家 - 備用備用，優雅的89分鐘。這種無情的精簡會使較小的戲劇感覺像是它自己的懸崖琴，所有人，什麼和何處，沒有紋理或詩歌。但是沒有浪費鏡頭（也不構成不是寂寞的藝術品）的Pawlikowski，他從講故事的清晰度和效率中產生了一個令人震驚的時態：無論他頻繁地使我們前進一次時間，我們仍然被鎖定在他角色的情感領域。
通過兩種生命的棱鏡捕捉到其同名時代冷戰實現了罕見和令人垂涎的東西：政治與個人的完美融合。做到這一點公開個人的。 Pawlikowski的最後一部電影《奧斯卡獎》艾達，將他帶回了他的家園，他在1970年代初少年時就逃到了家鄉，實際上是一個故事關於回家。在許多方面，冷戰這位電影在他的祖國波蘭和豪華的黑白中再次拍攝（至少部分地拍攝），這位電影又回到了一個被戰爭災難的國家的廢墟中。不過，這一次，他與自己的生活建立了更明確的聯繫，旋轉了一個受折磨的，不斷變化的/離職的愛情故事，該故事在他自己的父母之間建立了模型（即使不是具體的細節）。
他甚至使用了他們的真實姓名。維克托（托馬斯·科特（Tomasz Kot））在1949年在轟炸的東正教教堂舉行的試鏡中與祖拉（喬安娜·庫利格（Joanna Kulig））會面。他是一位作曲家，沒有創造力，他與另一位音樂家艾琳娜（Agata Kulesza）在一輛麵包車上穿越波蘭艾達）組裝一個旅行的民間合奏，將“人民的音樂”帶給人們。她是一位來自城市的年輕歌手，偽裝成一個簡單的山地女孩來獲得演出，倖存者超越了岩石的過去。 （當被問及謠言說她刺傷了父親時，祖拉解釋說：“他把我誤以為我的母親，所以我用刀向他展示了差異。”）兩者當然不會看就像一場完美的比賽（他聳立在她身上，強壯地對她身材嬌小），而且彼此的氣質更不適合。在最好的日子里站不住腳，在最糟糕的情況下破壞性，他們的關係似乎並沒有持久。
最終，戀人被比自己更大的力量分開。共產黨政府掌握的越來越受歡迎的音樂團體Mazurek（基於真正的波蘭民間集體Mazowsze），反對Irena的反對（“農村人口不唱著土地改革”）變成了蘇聯宣傳的另一部門機器。維克多逃往法國，逃脫了斯大林主義的緊縮抓地力。祖拉留在後面，擁抱她新發現的明星的相對津貼。然而，隨著幾年的模糊冷戰每次用停電跳躍來表示，這一切都會再次將兩者繪製在一起。他們無法彼此生活，他們在鐵幕上來回跳舞，隨著世界迅速變化，分手並團聚。 1954年左右的某個地方，他們在新興的巴黎爵士俱樂部中取得了新的開端。但是，儘管這是波西米亞的天堂，但他們倆都很痛苦。他們的愛似乎只有在瀕臨滅絕或缺席使他們的心變得更加豐富的時候才蓬勃發展。 （如果這部電影具有標誌性的主題，那是Wiktor或Zula抬頭看著另一個再次站在他們一生的門口，就像Ilsa Ghost Rick'sCafé的咖啡館一樣）。
不僅僅是“老式”的優雅，冷戰是一台時期作品的時代機器，從煙熏歐洲（但以某種方式不滿意）的魅力到它描繪的是東方的寒冷的緊縮和衰變，從而使其成為攝影記憶。我們看到的是，在每個吐口水或熱情的背景下，碎片和說明性的瞥見 - 是一個陷入現代時代的世界。 Pawlikowski經常通過他的音樂選擇傳達這種迅速的變化，以及不同地方之間的差異：原聲帶，是文化過渡的混音帶，從ragtag鄉村唱歌的唱片轉向Bebop Piano，再到bebop piano到態度，以態度粘稠的大樂隊社會主義社會主義者。一首特殊的歌曲是波蘭民間標準，稱為“兩心”，不斷被掩蓋和轉換，最終在祖拉（Zula）的場景中達到最終形式，現在以完整的Chanteuse模式，在巴黎搭建了一個誘人的休息室版本。後來，她將把自己發射到舞池上，以“搖滾”的曲調，也許是讚揚舊世界並迎來新世界的理想方式。
這部電影中有一些單色的鏡頭，您想在其中爬行，即使有電影的憂鬱卻吞噬了整個鏡頭。 Pawlikowski的工作方式與艾達，通過緊密寬鬆的寬高比和原始的，對比的黑白，使演員們構建演員。 （伴隨兩部電影，攝影師盧卡斯·扎爾（Lukasz Zal）將自己提升到了上層梯隊 - 他在博物館展覽的閃閃發光和對稱的美容中值得一提的是值得的。冷戰，Pawlikowski的工藝的崇高寧靜，細緻的近乎完美的腳步被它捕捉到的音樂和身體力量所破壞，這位明星在他的框架中不穩定地貼著。庫利格（Kulig），他在艾達，表現出色。散發出熱情和削減不屑一顧的熱灰燼（“是你我不相信。”她在維克多（Wiktor）螺旋形成有毒不兼容時告訴維克多（Wiktor），她的祖拉（Zula）是一場單人的文化革命，是歐洲的面孔，bloody但呼吸的歐洲，它脫離了它的雜亂無章第二次世界大戰。
那麼維克多和祖拉的好戰的戀情，他們的山姆和黛安常規是冷戰本身的海洋變化的隱喻嗎？還是中世紀歐洲的不斷動盪（跨國跨國的身體流動，屍體流動）是實際的隱喻，反映了這對夫妻的關係，這種關係總是瀕臨崩潰的邊緣，只能由其鬥爭才能維持？也許是一次。無論哪種方式，都建立了一個有趣的跨國公司的移民Pawlikowski，他的其他電影包括英國成年浪漫史我的愛的夏天和奇異的國際互聯第五名的女人- 這次提供了外國人對歐洲的願景。在冷戰，一起成為流放和返回的代理。當您不能與某人一起生活時，無論您在那裡等待著什麼，痛苦與警笛打電話回家一樣嗎？這種經典的勝利在宏觀和微觀層面上都在個人和政治上發揮作用。在一個半小時內這樣做是一個簡潔的奇蹟，這是昨天失去的美德。
