Lea Seydoux法國 照片：Kino Lorber
曾幾何時，法國導演布魯諾·杜蒙特（Bruno Dumont二十棕櫚 和戛納大獎賽獲獎人類。然後是小鎮神秘迷你劇Li'l Quinquin，揭示了電影製片人迄今未見的一面：Dumont the Goofball。在不背叛他早期電影的核心主題的情況下，他的後續項目朝著荒謬的方向帶來了他的樸素風格，其結果範圍從pythonesque（鬆弛灣）怪異（Jeannette：聖經的童年）。
儘管它比這些古怪的作品不那麼超現實，但杜蒙的最新作品，法國，似乎是類似的設計來激怒。部分媒體諷刺，50年代的情節劇，它以法國德國（LéaSeydoux）為中心，這是法國新聞節目的主持人世界的看法。當她跟隨巴黎周圍的繁忙行程，從新聞發布會到電視工作室到她與她的帕拉特式公寓時，她與她與她的著名公寓相提並論時，她與她的粗魯裂紋製片人和Conspidante Lou（Blanche Gardin）一起介紹了她。小說家丈夫弗雷德（本傑明·比奧萊（Benjamin Biolay））。
她到處走，陌生人要求籤名和自拍照。對於杜蒙（Dumont）來說，她是對媒體名人的蒸餾，也許是民族膚淺的象徵，至少與法國的國內辯論和參與世界事務有關。在一個聰明的早期序列中，杜蒙（Dumont）展示了法國在戰區進行採訪，記錄了一些問題，並指導諸如Extras之類的士兵。後來，我們顯示了無縫切割結果。關鍵與主角的名字一樣微妙：新聞是表演業務，而新聞界則是表演的一種形式。無論她是在戰鬥頭盔和防彈背心的廢墟中報導，還是在政治專家之間進行辯論，法國都是明星。
所有這些事故都改變了。當法國在學校下車時，將她的汽車撞到了一個名叫Baptiste（Jawad Zemmar）的年輕人，將他從踏板車上撞了下來，並使他的膝蓋脫落了。在小報的注視下，她在醫院拜訪了他，並與他的父母成為朋友。她是真的很關心嗎，還是全部為追踪她的一舉一動的狗仔隊進行的行為？很快，她開始在相機和公共場合哭泣。這也是該法案的一部分嗎？如果是，她是為誰行事？
杜蒙特的主題與以往一樣仍然是為了實現真誠的鬥爭。他的主要結構思想法國是為了圍繞模棱兩可，難以理解的主角與攝像機的關係構建電影，通常將塞多克斯的死中心放在框架中。我們的注意力不斷吸引她的服裝，擺姿勢和屏幕的存在。這些作品可能會使她迷人的鎮定或嘲笑她的聲音。疏遠效果增加了已經是人造的氣氛；最突出的是故意令人信服的後投影。 （在某一時刻，在角色被圍繞巴黎驅動時，背景錄像中甚至有一個切割。）
這讓您想起了一個較早的電影製作時代，這似乎不是偶然的。陷入生存危機，法國拋棄了她的職業生涯，撤退到滑雪勝地，法國短暫地變成了Dumont對Douglas Sirk Romance的看法，這是Sigus Sirk詳細詳細的Mise-en-Scène。從那裡開始，這部電影進行了一些過度的轉彎，其中包括第二起致命的車禍，這是當代電影中對汽車悲劇最可笑的描繪之一。序列無疑是有趣的，但是雖然杜蒙（Dumont意思是是 - 為什麼。
我們應該質疑法國“誠意一樣，就像我們質疑杜蒙（Dumont）試圖提出的那樣，標題角色可能是現代媒體景觀如何使一切潛在的推桿。但是這部電影（除其他事項外，越過）從未完全融合在一起。媒體偽造和立面的諷刺是廣泛而重複的。這部戲有意隱秘且遙不可及。杜蒙（Dumont）並沒有製作傳統上令人滿意的電影，而且，對於他所有的視覺極簡主義，他都喜歡一團糟。但是他有能力製作純粹智力的電影的電影。法國在大多數情況下，不是其中之一。
