有片刻西側的故事，這是1961年最大的票房熱門歌曲的悲劇性和戲劇性音樂劇，旋轉的身體從焦點中浮出水面。這是場景之間的簡單過渡，這是從一個混亂的上西區物業公寓到擁擠的舞廳的一種方式。但這也說明了真正有效的事情西側的故事 - 超越歷史時代的電影的各個方面，即使在自己的時代中，這部電影中的大部分都陷入了困境。在那一刻，這些身體變成了由光製成的形狀，變成了純抽象。他們在某種程度上向我們展示了什麼激動人心西側的故事：運動中的力量，看著它們的方式可以在我們的大腦上發揮作用。這是電影的正確性。
有很多西側的故事不正確。考慮一下：關於西側的故事是麗塔·莫雷諾（Rita Moreno）的在場，他扮演了波多黎各人幫派鯊魚隊的領袖伯納多（Bernardo）的堅強而有愛心的女友。莫雷諾（Moreno）是一位波多黎各人的女人，正在扮演波多黎各婦女，這在60年代初的好萊塢經常發生。然而麗塔·莫雷諾（Rita Moreno）不得不戴棕色面。所有扮演波多黎各人的白人演員西側的故事穿著深棕色的化妝品，所以莫雷諾也必須穿深棕色化妝，以便她可以匹配他們的膚色。 “就像泥，”莫雷諾記得，幾十年後。當她試圖向化妝師抱怨時，化妝師問她是否是種族主義者。
現在，莫雷諾（Moreno）在好萊塢電影中曾在好萊塢電影中表演了十多年西側的故事，她幾乎沒有得到比一點更大的東西。她的工作贏得了奧斯卡西側的故事，儘管大部分時間都在舞台上或電視上，而不是在電影中，但她的職業生涯很棒。目前，莫雷諾（Moreno）是87歲的埃格特（Egot）冠軍，她將返回（可能不明智的）西側的故事重製，史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）有預生產。她是一個傳奇。但是，要她參加這部非常受歡迎且善意的電影，講述了我們為什麼不應該讓種族主義分裂我們的原因，她必須被黑棕色的化妝塗抹。那真是太搞砸了！
西側的故事以各種方式是過時的電影，並非所有人都有問題。最近重新觀看了它，我不得不花在開場場景中，將我的思想圍繞著電影的少年團伙艱難的想法- 那些齊心協力的手指，他們躍入弗洛里德和芭蕾舞舞的動作，即使他們本來應該是戰鬥 - 看上去也不是遙不可及的。但是他們也可能在1961年看起來並不嚇人。取而代之的是，這部電影提出了廣泛的百老匯現實，這個世界在這個世界上彈出了色彩，甚至在最緊張的情況下，角色都會闖入精心設計的唱片。真實性從來都不是重點。這可能是愚蠢的Hepcat方言，這可能是兩倍，每個人都稱其為“爸爸”。那些幫派的孩子不在那兒看起來很努力。他們在那裡跳舞。
百老匯版本的西側的故事，藉著倫納德·伯恩斯坦（Leonard Bernstein）的音樂以及25歲的斯蒂芬·桑德海姆（Stephen Sondheim）的歌詞，在電影前四年開業，這是一種即時的轟動。試圖通過大規模音樂劇解決社會問題的想法仍然很新穎，而且西側的故事是一場精緻的表演，比百老匯上看到過的任何人都更多。在電影版本中，聯合藝術家聘請了導演羅伯特·懷斯（Robert Wise）公民凱恩誰扮演了一堆智能，精心製作的電影，這些電影適合多種不同的類型。但是懷斯沒有自己指導。取而代之的是，他與原始百老匯戲劇導演杰羅姆·羅賓斯（Jerome Robbins）共同執導。懷斯沒有任何音樂劇經驗，而羅賓斯沒有任何電影經驗。這個想法是羅賓斯將指導音樂數字，而懷斯將指導其他一切。
它並沒有那麼好。羅賓斯（Robbins）將他的演員席在地獄中，射擊了大量的手段，以至於舞者正在受傷。所有這些都花了金錢，羅賓斯在射擊中途被解僱。在拍攝的其餘部分，他的助手接管了他的職責，儘管所有編舞仍然是他的。羅賓斯（Robbins）仍然獲得了這部電影的共同指導，他仍然以明智的方式贏得了奧斯卡最佳導演。 （（西側的故事那年贏得了10種不同的奧斯卡本·霍兩年前。）
羅賓斯得到了結果。舞蹈序列西側的故事令人驚嘆 - 所有這些屍體都朝各個方向飛來飛去，無視重力，在正確的位置以絕對精確的方式著陸。整部電影看起來人造，但其中大部分是在紐約地點拍攝的，這意味著那些舞者正在降落在水泥上。即使他們戰鬥，它們也是優雅，表現力和雜技。隆隆的場景使我想起了香港武術電影的一些電影 - 與他們自己的內部邏輯的Dreamellike戰鬥。
什麼時候西側的故事想要傳達事物，例如托尼和瑪麗亞的角色一見鍾情，它無言以對。在那一刻，智者和羅賓斯告訴我們，他們需要用焦點技巧和聚光燈（階段技術和電影技術）來告訴我們什麼，共同努力。這些歌曲都是爆炸聲，這並沒有什麼傷害：大而重度的數字，例如“ Jet Song”，“ Maria”，“ Tonight”和“ Tonight”和“我感到很漂亮”，幾十年後仍然標準標準。這西側的故事配樂是1962年和1963年美國年度最暢銷的專輯，這應該告訴您一些事情。
當然，音樂劇很久以前就已經很大了西側的故事。自從電影聽起來以來，他們就一直是大生意。在他們的大多數歷史上，音樂劇都是關於輕巧和泡沫的，關於弗雷德·阿斯特（Fred Astaire）和姜·羅傑斯（Ginger Rogers）和吉恩·凱利（Gene Kelly）可以用自己的身體做的事情，純粹的喜悅。但是他們也進入了一個試圖講述嚴肅故事的時代。 Rodgers＆Hammerstein改編南太平洋這是1958年票房最高的電影，講述了一個關於愛情，戰爭和種族主義的故事。 Otto Preminger的Porgy和Bess從1959年開始，是一部訊息電影，主要是黑色演員。但西側的故事利用神話的力量講述了一個現代故事，它的想法變得更大。
西側的故事當然，是莎士比亞改編，當代的重述羅密歐與朱麗葉。 （這是一個不精確的重述，其悲慘的結局和根本性的弧形。）但是莎士比亞並沒有發明注定的青少年愛好者的想法。他正在改編特里斯坦和伊森的中世紀傳奇，也許那也來自年齡較大的東西。這是編織到我們的DNA的故事之一：年輕的痴迷的深度和純潔，與無情的社會力量相抵觸，這些社會力量無休止地串謀撕裂了孩子並結束他們的幸福。
西側的故事使用該框架來談論種族主義，這是一個問題，現在仍然是一個問題。噴氣機，附近的白人孩子，不喜歡波多黎各人進入他們的空間的想法。他們反應純淨的，無障礙的種族主義：“每個波多黎各人都是一隻糟糕的雞！”他們擔心波多黎各人的幫派與他們遇到的其他團伙完全不同，新來者會更加野蠻地戰鬥。同時，鯊魚來到紐約，意識到這片應許的土地將對任何不是白人的人始終敵對。
我們應該相信所有這些都是青少年，故事中很少有成年人：一個善良的店主，一名無知的社會工作者，一些煩惱的警察。最傑出的警察討厭所有人。他嘲笑波多黎各人：“這是一個自由的國家，我沒有權利。但是我有一個徽章。你得到了什麼？”但是，當白人孩子們無法幫助他時，他也向他們爆炸，稱他們和他們的家人為“ Tinhorn移民浮渣”。 （我們了解到的是噴氣機，不久前是入侵者。）每個人都在為土地和驕傲而掙扎，沒有人對他們如何和平分享這座城市有任何想法。這部電影從來沒有使這看起來像是他們的錯。取而代之的是，它們都是在工作中大型社會力量的受害者。他們迫切希望堅持自己幾乎沒有的東西，即使這場戰鬥可能會毀了所有這些。當事情變壞時，那友善的店主告訴一輛噴氣式飛機，“你使這個世界變得糟糕。”他回答：“ Doc，我們沒有做到。”他們都是對的。
在這個無情的背景下，托尼（Tony）是前噴氣式飛機，拋棄了幫派生命，愛上了鯊魚領袖的妹妹瑪麗亞（Maria）。他們在短暫的閃亮時刻很高興，然後一切都變成了狗屎。這部電影以托尼在街上死亡而結束，這是一個神話般的結論，是唯一發生的事情。整個故事都具有嚴峻的必然性。
但是西側的故事要作為美麗奇觀以外的其他東西，我們必須購買托尼和瑪麗亞真的戀愛的想法。這是一個問題。扮演瑪麗亞的娜塔莉·伍德（Natalie Wood）已經被提名為奧斯卡沒有原因的叛逆，在1961年初，她在埃利亞·喀山（Elia Kazan）的splend，這部電影贏得了她西側的故事角色。在演員陣容中，她是最接近電影明星的東西，其中有很多未知數，其中許多是舞台上的。木材項目溫暖和甜味。但是她的性格沒有真正的深度，而且由於情節要求而不是人類的感覺，她似乎經常做出決定。例如，我無法擺脫她僅僅花幾秒鐘的時間來寬恕她幾天以來一直聞名的男人，他直接謀殺了她的兄弟。而且，俄羅斯裔美國人的伍德在誇張而荒謬的波多黎各人的口音中扮演了整個角色。伍德也沒有在電影中自己唱歌，而且大多數主要演員也沒有。
（旁西側的故事鑄造誰還沒有活著。伍德的死亡最初裁定是事故，總是可疑的，這仍然是一種迷戀的主題。去年，她的丈夫 - 演員羅伯特·瓦格納（Robert Wagner），她是該專欄下一版的主題的演員 - 被評為伍德之死的人。
據報導，伍德與扮演托尼的演員理查德·貝默（Richard Beymer）沒有相處。而且，兩者在電影中確實沒有太多的化學反應。 Beymer不符合攜帶電影的任務。他是一個富有吸引力的50年代風格的領導人，他不能召喚該角色的熱情或強度。明智最初希望貓王埃爾維斯·普雷斯利（Elvis Presley）扮演托尼（Tony），儘管貓王從來都不是任何人對偉大演員的想法，但他還是一個世界歷史上具有魅力和磁性的人物。這部電影的領導能力將變得更好。 （埃爾維斯（Elvis）的經理湯姆·帕克（Tom Parker）上校，也是流行文化歷史上偉大的惡棍之一，擊落了這個想法。）
令人難以置信的未來明星也扮演了這個角色：沃倫·比蒂，羅伯特·雷德福，伯特·雷諾茲。後來，Beymer承認他並不真正知道自己在做什麼，他將自己重塑為角色演員。幾十年後，扮演噴氣機隊領導人里夫的Beymer和Russ Tamblyn會出現雙峰。 Beymer是Ben Horne，而Tamblyn是Lawrence Jacoby博士。大概，大衛·林奇（David Lynch）西側的故事。
因此，電影心中的愛情故事是一個很大的空白。而且由於它是1961年的產物，因此電影的反種族主義信息非常笨拙，與好萊塢自那以後那樣浮出水面的任何事物。這不僅是重音和棕色臉（在60年代初的電影中到處都是，即使是像1962年一樣摯愛的東西阿拉伯勞倫斯）。像安妮塔（Anita）說，她希望波多黎各（Puerto Rico）在海洋下沉沒，這是一件小事，即使在開玩笑中，我也無法想像有任何波多黎各紐約人說。像這樣的東西還不好。還有其他一些時刻令人著迷：黑幫強奸的威脅暗示著舞蹈序列，一個堅強的年輕女子，當一個幫派領導人稱她為“夥伴”時，她絕對以自豪地發光。如果今天發生在電影中，像這樣的時刻將是更大的。也許最好是他們只是飛越，未經審查，讓我們像我們一樣困惑他們。
但是沒有人重新觀看西側的故事為了政治信息。取而代之的是，這部電影仍然值得記住，因為其壓倒性的身體力量 - 這些身體變得模糊了光線。
競爭者：我不希望在本專欄中寫很多外語藝術經典，但是費德里科·費利尼的鬱鬱蔥蔥和情節Dolce Vita是當年美國排名第六的票房最高電影。這部電影講述了一些關於一位溫和的互連的故事，講述了一位溫和的角質八卦專欄作家，他在開始時似乎很迷人，最後是可悲的。
可能可以安全地假設Dolce Vita欠美國的成功率很高。由於電影製作代碼，美國電影只能暗示性行為，而費利尼可以向馬塞洛·馬斯特羅安尼（Marcello Mastroianni）展示瑞典的pinup anita ekberg毫無希望地渴望。但Dolce Vita也是一個成就的地獄。您幾乎可以將Fellini酥脆，陰影的黑白圖像的任何框架掛在博物館的牆上。並在其三個小時的擴張中Dolce Vita就像好萊塢史詩一樣，就像像好萊塢一樣的奇觀納瓦羅的槍或者CID，列舉另外兩個大1961年的大命中。為此，Dolce Vita是一個奇觀西側的故事。
下次：約翰·韋恩（John Wayne），亨利·方達（Henry Fonda），理查德·伯頓（Richard Burton），羅伯特·米切姆（Robert Mitchum）以及許多其他名人在第二次世界大戰史詩中展示了他們的臉最長的一天。
