背景圖片：吉爾·鮑曼（Jill Bauman）。圖形：EMI TOLIBAS
地獄的平裝本，恐怖小說家格雷迪·亨德里克斯（Grady Hendrix）對非小說的新嘗試，以狂熱的讀者熟悉的圖像或任何形式的流行文化痴迷：發現您知道的媒體的快感：一個狂熱的兔子洞。在亨德里克斯（Hendrix）的情況下，那片媒體是一部平裝小說小人物關於指定的納粹矮人（真的）。這一發現最終導致了這本書，該書將社會歷史和令人髮指的情節描述結合在一起，形成了1970年代和80年代的恐怖平裝本的肖像。這些書（及其出版商）迅速由瘋狂多產的作者撰寫，並註定要在發行後的幾個月內成為紙漿，重視轟動性和及時性，這導致了野外的場所，Wilder Cover Art Art，以及很多性行為。
每一章以標誌性小說開始驅魔人或者兆頭在深入研究許多衍生產品之前，這種結構有助於將不同的子類別置於上下文中，尤其是對於恐怖電影愛好者而言。 （令人驚訝的是，恐怖電影和小說之外的小說之間幾乎沒有重疊。）亨德里克斯（Hendrix）同樣將這些書與社會政治趨勢聯繫在一起。關於鬼屋小說的章節特別敏銳，在幽靈故事的演變與1970年代的經濟焦慮之間取得了相似之處。另一個有趣的觀察結果是在美國原住民的詛咒中，作為一種恐怖片，亨德里克斯（Hendrix）得出的結論與世界末日小說的核威脅相似，這是對美國罪的反映。
在每一章中，Hendrix傾向於進行切線，例如在哥特式小說中的一章中，始於關於Anne Rice和VC Andrews的傳記細節，然後停止在恐怖小說中對陳詞濫調的主角進行諷刺的即興演奏。但是地獄的平裝本在頁面到頁面之間，Careens在本書的最後一章中浮出水面，這是歷史弧線的最後一章，將我們從60年代後期的神秘復興中帶到了連環殺手小說中，這些小說在後期使市場過於飽和。 90年代80年代和早期，最終導致恐怖平裝本在其生產的紙張中窒息而死。
亨德里克斯（Hendrix）的寫作是笨拙和諷刺的，即使事物變得有些不專心，也可以使事情變得活躍。他在恐怖小說中寫了關於殺手小丑的文章，他打趣道：“自遠古時代以來，人類最大的自然掠食者就是小丑，”他總結了下巴作為“一部關於壓力大的白鯊魚遭受部分控制問題的小說”。儘管亨德里克斯（Hendrix）的剃須刀機智的一些垃圾書籍被切成了一些句子，而另一些則從邁克爾·麥克道爾（Michael McDowell）和伊麗莎白·恩格斯特羅姆（Elizabeth Engstrom）等晦澀的作者那裡獲得了基於文學優點的尊重建議。而且，鑑於這種覆蓋藝術對於恐怖平裝本的成功至關重要，因為散文中的散文，選定的藝術家得到了傳記待遇，其中一些是第一次。 （在一點點元數據中，這本書的封面上詳細討論了相同的箔紙字母和令人髮指的後夾克副本。）
最後，最大的問題是地獄的平裝本根本不是問題。儘管這本書是一本快速閱讀的，可以在幾個下午完成，但在這個很大程度上被遺忘的世界中探索了許多未被發現的途徑和豐富多彩的題外話，但最終您可能會獲得相當笨拙的閱讀清單。就個人而言，這位作家迫不及待想追踪Jn Williamson的副本Brotherkind，關於一位超心理學家，他通過親吻的力量阻止了一群侏儒外星人的種族將地球變成一個巨大的狂熱分支。是的，那吻。
