約翰·休斯（John Hughes）建立了探索青少年原型的職業。早餐俱樂部以大腦，運動員，籃子盒，公主和罪犯為特色。對於他與莫莉·林瓦爾德（Molly Ringwald）合作的三部曲中的另外兩部電影 - 十六蠟燭，他撰寫和指導的漂亮的粉紅色，他寫了這一點，但沒有指導過- 胡格斯探索了一套略有不同的原型：一個書呆子的流浪者，一個有錢的王子和一個富麗堂皇的人，但他的每個人都被put。十六蠟燭和漂亮的粉紅色不要覺得完全是同一部電影（實際上，休斯更明顯地重製漂亮的粉紅色在較少的地方某種很棒），但是他們已經有很多相同的作品。然而，組裝這些碎片的不同方式突出了為什麼漂亮的粉紅色值得記住的時候十六蠟燭也許更好地忘記了。
老實說，這是談論約翰·休斯的奇怪時間。在我決定處理此專欄的Hughes代理的青少年rom-Coms之後不久，Vox康斯坦斯·格雷迪（Constance Grady）出版了敏銳的作品使用十六蠟燭``可怕的日期強姦式喜劇子情節，以解釋1980年代強姦文化的普遍性。它回應了許多林瓦爾德（Ringwald）本身在今年早些時候探索的許多事情紐約客散文在#MeToo時代與休斯的藝術輸出鬥爭。在研究這篇文章時，我還遇到了許多關於休斯幻想外屏幕行為的軼事。休斯的背景中沒有任何令人震驚的指控，只是故事一個脾氣暴躁的深度不安全的人，他可以懷有鬥氣的怨恨。在接受了15歲的林瓦爾德（Ringwald）作為他的朋友和繆斯女神之後 - 他寫道十六蠟燭根據她的頭像，然後寫信漂亮的粉紅色在他真正認識她之後漂亮的粉紅色放。 “這非常痛苦。而且它仍然很痛。”林瓦爾德告訴戴維·坎普（David Kamp虛榮博覽會輪廓關於休斯的生活。
關於休斯的回顧展傾向於使他的非凡能力捕捉X世代的青少年經歷，儘管是成年的嬰兒潮一代。 （休斯在製作1980年代青少年電影的標誌性目錄時，與兩個小學時代的孩子一起在他的30多歲。並由他周圍的好萊塢系統啟用（和國家羔羊在此之前）。我並沒有在本專欄中分析ROM-COM創意力量的屏幕外行為，儘管我不一定認為在討論藝術時應該是限制的。但是，在這種情況下，這感覺特別相關，因為有一條真正的殘酷殘酷和不受控制的男性權利十六蠟燭，這是我認為的原因之一漂亮的粉紅色是遠遠優越的電影。
當它於1984年作為休斯的導演處女作發行時，十六 蠟燭被稱讚是一種認真的，以女性為中心的青少年rom-com，與以男性為中心的男性喜劇形成鮮明對比豬肉。回想起來，這是豬肉- 類似於十六蠟燭這是突出的，包括仍在高中讀的角色的裸露乳房的光彩。除了電影明顯有問題的方面（包括克林斯的種族主義漫畫長杜克·邦），十六蠟燭有一個巨大的音調問題。這是一半安靜的青少年戲劇，一半是一半的鬧劇鬧劇，這使得很難在電影的任何一部分中進行投資。儘管十六蠟燭對林瓦爾德（Ringwald）的16歲薩曼莎·貝克（Samantha Baker）有很多感情，它毫無意義地將其其餘的年輕女性角色作為殘酷嘲笑的對象。然而，無論他們的行為有多恐怖，它對男性青少年都沒有同情。
兩年後於1986年發行（休斯做了早餐俱樂部在兩者之間），漂亮的粉紅色不僅是一部更加一致的電影，而且是一部更加善解人意和周到的電影。林瓦爾德（Ringwald）明星飾演安妮·沃爾什（Andie Walsh），他是一位自我掌握的高中生，擁有折衷的衣櫃，這既是她身份涼爽，藝術局外人的地位的證據，也是她只能在舊貨店購物的事實的副產品。在一所高中階段差異的高中，安迪（Andie）來自曲目的錯誤一面，這很快就成為與布萊恩·麥克唐納（Blane McDonough）（安德魯·麥卡錫（Andrew McCarthy））的蓬勃發展的競爭點- 一個有錢的孩子，比其他人都更好他的“ Richie”朋友，但仍然對他特權世界的殘酷行為很幼稚。漂亮的粉紅色鎖定蝙蝠的譴責男性權利。在她甚至遇到布萊恩之前，我們看到安迪（Andie）挫敗了他的朋友史蒂夫（Steff）的進步（詹姆斯·斯帕德（James Spader），滲出瞭如此多的smarm，他也可能穿著白色亞麻西服）。在整部電影的其餘部分中，斯特夫一直試圖操縱Blane傾倒安迪，表面上是為了使他的朋友免於與工人階級垃圾交往。然而，實際上，斯特夫只是生氣安迪不會和他因此，試圖以他可能的方式毀滅她的生活。這是今天仍然有見地的觀察。
儘管十六蠟燭和漂亮的粉紅色都是關於英俊，有錢的男人落在他們通常的社交界之外的女孩，他們提供了兩種截然不同的浪漫幻想。在十六蠟燭，山姆是一個可愛但被動的角色，在自己的愛情故事中並沒有真正發揮作用。幻想是她甚至沒有嘗試就得到了那個傢伙。 （就像《睡美人》一樣，她甚至花了很大一部分電影睡著了。）漂亮的粉紅色同時，是一個灰姑娘的故事，安迪扮演自己的仙女教母。 “我只想讓他們知道他們沒有打破我。”她準備獨自一人前往舞會時告訴她她縫製的衣服。當她與Blane一起回來時，感覺就像是她所贏得的東西，而不是神奇地給予的東西。這仍然是一個幻想，但這是一個幻想，安迪有一個更多的代理機構。
要明確，我認為享受更簡單的浪漫幻想並不是很不好的十六蠟燭。我知道，對於許多人來說，邁克爾·舒夫林（Michael Schoeffling浪漫的圖標，以及傑克在很大程度上是一個空白的板岩，這是他吸引人的一部分。但是純粹的願望實現了十六蠟燭絕對使它成為一部不那麼複雜的電影。山姆（Sam）和傑克（Jake）棲息在生日蛋糕上的最後一桿非常漂亮，但這也是他們第一次互相交談。除了她崇拜他的事實外，我們甚至都不知道傑克對山姆的喜歡。
在漂亮的粉紅色，同時，我們可以觀看安迪（Andie）和布萊恩（Blane）發展化學反應，建立關係，並通過一對夫妻的問題進行工作。作為我的AV俱樂部同事諾埃爾·默里（Noel Murray）一次說，“對於那些遵循如此可預測，可靠的弧線的人來說，休斯對意外的人具有很高的容忍度。正是這些時刻 - 怪異的手勢，奇怪的線條，嚴重的轉彎 - 使他的電影如此持久。”安迪（Andie）的世界充滿了奇妙的奇怪之處，從與她的另類雇主愛奧娜（Annie Potts）的姐妹友誼到她對新浪潮音樂的熱情（這部電影具有出色的配樂）到她和Blane The Deadpan Way and Blane the Whiep and Blane在史蒂夫·勞倫斯（Steve Lawrence）的記錄上。
公平地說，我不認為這兩個電影的浪漫作品相當盡可能。在紙上，傑克是一個名為混蛋，但十六蠟燭沒有意識到他的行為有多恐怖，他們更容易被忽視。 （根據記錄，這些行動包括吹牛如何“違反”他的無意識的女友10種不同的方式，然後將她送給她被他的朋友強姦（所有這些都是喜劇。）相比之下，漂亮的粉紅色試圖給Blane一個真正的弧線，以解決他的應享權利，但不能完全提出令人滿意的決議，因此他只是彼得斯（Peters）作為一個角色。您喜歡哪種浪漫，可能只會歸結為您喜歡哪個演員 - 邁克爾·舒夫林（Michael Schoeffling）或安德魯·麥卡錫（Andrew McCarthy）的熱情，野蠻的能量。對於她而言，林瓦爾德（Ringwald漂亮的粉紅色儘管電影製片人最初正在尋找更傳統的喬克型。像林瓦爾德（Ringwald）一樣，我真的很喜歡麥卡錫（McCarthy）的怪異，睜大眼睛的方式。但是麥卡錫的可愛表演實際上對電影製片人來說是一個問題。
漂亮的粉紅色原本應該以安迪（Andie）選擇書呆子，愛情人最好的朋友Duckie（Jon Cryer）在Blane上結束。但是，作為導演/經常的休斯合作者霍華德·迪奇（Howard Deutch）告訴赫芬頓郵報在2016年，“結局在測試篩查中沒有起作用……這震驚了所有人，因為故事的建築是愛情忍受並克服了一切。測試篩查中的女孩並沒有這樣做。他們不在乎政治。他們希望她得到這個可愛的男孩。就是這樣。因此，我們不得不重新完成結局。”儘管Deutch可能對沒有得到他電影的“政治”的“女孩”不屑一顧，但我肯定會和他們在一起。安迪沒有與鴨子聚在一起的事實是最好，最有趣的事情漂亮的粉紅色。實際上，我對這部電影的最喜歡的東西歸結為Duckie的苦樂參半的敘述，以至於我真的很難相信它從一開始就沒有烘烤到故事中。正如它在最後一部電影中所播放的那樣漂亮的粉紅色是對男性權利的精湛，富有同情心的解構，僅僅因為他們在其他地方面臨社交鬥爭而使書呆子的通行證。也許深深地告訴說，休斯只是意外偶然發現了它。
鴨子到目前為止漂亮的粉紅色最分裂的元素。除了人聲偶然誰認為他應該結束安迪，我也看到Cryer的作品被視為較少的版本安東尼·邁克爾·霍爾（Anthony Michael Hall）以前是休斯（Hughes）的熟悉書呆子，令人心碎的東西。 （休斯顯然是在想到霍爾的鴨子，但到那時霍爾已經準備好扮演各種角色。）我認為，與不起，克賴爾只是給出的表現與一個廳的表現非常不同可能會給予的。在十六蠟燭，霍爾在他最煩人的時刻甚至在他最煩人的時刻都使怪異的“農民泰德”愉悅。在漂亮的粉紅色，即使是他最可愛的人，也使鴨子煩惱。
那完全有效！在Cryer的手中，Duckie的表演性舉止感覺像是1950年代的時髦與1940年代喜劇演員之間的十字架，這是一個非常不舒服的需求的邊緣，這使它成為了對青少年絕望的奇妙現實渲染。這部電影對Duckie的掙扎表示同情（單相糟糕！），但這也對他對Andie的殘酷，脾氣暴躁的方式深深地批評她，一旦她開始與Blane約會。關於Duckie的故事的作用是朱莉婭·羅伯茨（Julia Roberts）的弧線我最好的朋友的婚禮：他做了艱苦的工作，挑戰了他應該成為安迪浪漫敘事中的英雄的觀念，這成為他自己的苦樂參半的幸福結局。安迪（Andie）與布蘭（Blane）的浪漫史可能並沒有持久，但是她與達基（Duckie）的友誼是，既然他學會了將其視為真正的友誼，而不是浪漫的先驅。
對於我來說，我很難將休斯最初想要一個不同的結局的想法纏住，因為那苦樂參半的線程似乎是如此有目的地編織到電影中。鴨在安迪的父親傑克（一個很棒的哈里·迪恩·斯坦頓）中得到了一個公開的警示故事，一個男人對他的妻子從未像他愛她那樣愛他的事實視而不見，並且在她離開後三年仍在努力工作他。正如傑克（Jack）明智地建議Duckie：“您可以愛安迪（Andie），但這並不意味著她會愛你。這並不意味著她不會。但是我想說的是你不能製作它發生。它要么將要么不會。”很難想像在電影結束的電影中發生的場景基本上是通過強烈的意志力武裝到浪漫關係的方式。
因為十六蠟燭休斯是第一部大青少年電影，它有一部很多信用因為休斯在他未來的青少年電影中會繼續做得更好。例如，十六蠟燭還有一個書呆子的時刻學會學習將自己的感情視為一個複雜的人。在電影的最佳場景中，泰德（Ted）和山姆（Sam）在學校的汽車中將一輛半成車的汽車甜蜜地結合在一起。但十六蠟燭永遠不要以任何有意義的方式建立在這種動態上，因為泰德很快就會被諷刺性喜劇的最糟糕元素所吸引。泰德（Ted）可能已經學會了複雜的山姆（Sam），但這並不是他接受的昏迷舞會皇后。
這麼多漂亮的粉紅色感覺像是對展示的無限男性權利的直接反駁十六蠟燭，如果我不知道他在現場對待林瓦爾德的方式，我會更願意讚美休斯的演變。 （休斯稍後與大廳削減聯繫同樣，一個曾經認為自己是休斯家族的代孕兒子的人。）關於如何解析休斯的複雜個人和藝術遺產，我沒有任何答案，我也沒有任何答案除了再次鼓勵所有人閱讀Ringwald的細微差別之外，他的作品中的東西紐約客散文。但是我確實知道在觀看之間有選擇十六蠟燭或者漂亮的粉紅色，我總是要和後者一起去。它的創造者可能是不完美的，其成功可能是偶然的，但是關於青少年浪漫史仍然有很多相關的話要說。
下次：我們調查斯特拉如何把她的凹槽回去。
