魯弗斯·塞維爾（Rufus Sewell

儘管她從來沒有迴避過大巨大的人體雕像，但阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）的小說總是有一定的安全感。當然，在刺傷，槍擊事件，中毒等方面，阿加莎夫人往往是非常自由的，但她也在宇宙中工作，趨勢往往是正義。在66本神秘小說中，克里斯蒂（Christie）在她的傳奇職業生涯中寫下了絕大多數人，您可以肯定的是，罪魁禍首會被抓住，揭露黑暗的秘密，而客廳的場景則適當地被嘲笑- 幾乎總是在偵探手中，一個公正，完全觀察的第三方，以某種方式設法在時間的時候就揭開了事情。無論是以挑剔的比利時大力神Poirot的幌子，傑西卡·弗萊徹（Jessica Fletcher）先驅者馬爾普爾小姐（Marple）小姐，還是各種各樣的一次性偵探，偵探都是克里斯蒂（Christie）道德世界的固定裝置：有人在努力看到真相，無論如何，無論如何，無論如何，無論如何，無論如何，無論如何，無論如何，無論如何，無論如何，無論如何，無論如何，無論如何，無論如何，無論如何，無論如何，無論如何，無論如何，無論並憑藉其能夠看到的技能來支持。

莎拉·菲爾普斯的天才BBC Christie改編的定期系列- 包括，尤其是阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）的蒼白馬，本週五於2月在英國跑步之後，將於本週五在亞馬遜普雷斯（Amazon Prime）來到美國 - 這是流血的錘子到那個文學安全的基石。與1961年的原始資料不同，菲爾普斯的改編呈現了主人公馬克·伊斯特布魯克（Rufus Sewell（Rufus Sewell，照常看，就像一條蛇，他很滿意地在他非常昂貴的穿著他的衣服裡滑行），而不是作為一系列神秘的死亡的旁觀者與在一個小鎮的FortuneTeller's Shop中運行的三個可能的女巫有關，而是在一個痛苦的事件中靠近脖子的男人。從跳躍中，伊斯特布魯克（Easterbrook）甚至在警察之前，也為自己與死去的女人展示了一個不可思議的訣竅（更像是外部威脅，而不是調查機構，由肖恩·珀特維（Sean Pertwee）的礫石雜亂無章的檢查員lejeune提供），在清單上找到了他的名字。穿著死去的女人的鞋子。那麼，Easterbrook追求真理並沒有什麼公正的。當他將自己注入調查中時，這是一個試圖從某種東西下離開的人的清晰空氣，而不是狩獵的局外人觀察者。

但是，即使沒有一連串的屍體，似乎他到處都是他，儘管這是他隨著他解散犯罪的觀點，但我們仍然很難完全相信他們對馬克·伊斯特布魯克的信任。正如塞維爾（Sewell）忠實地試行的那樣，角色是從我們認為他是一個完美的，精確地策劃的那一刻起就確立的，一個人的無效代替精緻的剪裁代替了靈魂。儘管是一個表面上的悲傷w夫至少框架 - 可能是一個全面的謀殺魔法陰謀 - 表現出同情的同情，支持Alpha Male Sangfroid。當面對不必要的問題時（最著名的是來自新妻子Kaya Scodelario，做出了自己的表現非常出色的表演）時，他撒謊了一個男人的隨意信心，而後果通常只是一個抽象的關注；當一個角色描述他時，在系列的運行時間後期，作為一個“無障礙”的男人，塞維爾的臉對此感到困惑，因為它可能是其他任何方式。

那麼，誰更好地進入菲爾普斯的神秘即興即興演奏柳條人？雖然它拋棄了劇情的大片，但蒼白的馬與原始小說分享它的關鍵鉤子：是否存在所有這些死亡的根源，還是僅僅是人類慾望和貪婪的雞尾酒的問題。在克里斯蒂·蘭（Christie Land）中，真正的超自然結果似乎總是不可能偶爾與超自然現象調情，作者的公平意識通常使她的情節紮根於現實世界。但是，菲爾普斯（Phelps）和導演萊奧諾拉·朗斯代爾（Leonora Lonsdale）在這裡偏愛的汗水浸透方法打開了可能確實有一些不可思議的可能性，尤其是因為自稱為“理性的人”伊斯特布魯克（Easterbrook）不斷大聲宣布沒有。作為一個偵探，塞維爾的角色還有很多不足之處。作為一隻山羊，他的邊界是完美的。

在哪裡蒼白的馬因此，步履蹣跚的是，知道何時和難以在煤氣上擠下來，並將整個企業脫離懸崖。該系列與其主角分享了一種趨勢，傾向於花費太多時間和精力來保持正常狀態，而第一部分的大部分感覺只是有些限制了。生命的早期跡象 - Scodelario扮演著令人驚嘆的眼睛表演，即使她扮演一個角色，問一個假設的問題：“如果貝蒂·德雷珀（Betty Draper）真的喜歡刀子怎麼辦？”伯蒂·卡維爾（Bertie Carvel）似乎已經徘徊在該系列中的“從最廣泛的情景喜劇中，可以將生活注入他和他過於誇張的，被誇張的牙齒的每個場景。但是直到後半部分，當Sewell讓面具開始滑倒時，蒼白的馬不再有優雅的感覺，發現它的令人討厭，殘酷的樂趣。

關於菲爾普斯的佳士得改編，您可以說的最糟糕的事情實際上是，他們通常只有幾乎沒有符合奧秘的資格 - 蒼白的馬同樣有罪。 （當伊斯特布魯克（Easterbrook）確實設法使“案件”感到困惑時，解決方案幾乎是對我們已經看到的心理劇的事後思考的作用。在現實世界中，即使在這裡展出的60年代景點的環境中，偵探通常還是一個神話人物，這是一個不真實的人，以使故事變得更加整潔。蒼白的馬不是一個整潔的故事，也沒有偵探。對他來說，只是一個愚蠢地涉水到水中太深的人，盲目地確信世界不讓他淹死然而。