在韋斯·安德森（Wes Anderson）的明亮，光榮的娃娃屋世界中，狗不容易。想想最年輕的Tenenbaums心愛的小獵犬Buckley在他的一生中倒下。或可憐的史努比，刺穿男子襲擊戰爭的傷亡，席捲了林地月亮王國。 （誰說他是一隻好狗，但他不應該死。）到那個不幸的狗狗的狗窩，互相靠近的錢來賺錢或被毒藍莓砍伐，可以增加整個縣的犬類人口。狗島，安德森（Anderson）最新的喜劇中獲勝的裝置，將來設定了20年，主要是在太平洋的一個垃圾填埋場上，那裡令人震驚的日本大都市已經流放和隔離了每個雷克斯（Rex and Rover），以遏制“ Snout Fever”這折磨了整個跳蚤很多。狗對你做了什麼，韋斯？
寵物主人可以放鬆。狗島可能會在浮動的垃圾場上纏繞，生病的狗狗，甚至將毛茸茸的毛茸茸的藏身處置於危險之中或兩個黑暗的笑話，但顯然的殘酷掩蓋了更深切的感情- 一種對物種純潔，不朽的忠誠的信念，這位欺騙性的狗電影製片人周圍建立了關於被剝奪權利的寓言。 （如果您懷疑他的真實感受，請更快地閱讀標題。）但是，對男人最好的朋友沒有任何立場才能包裹在無盡的巫術中狗島，這是一款具有特色憂鬱色調的插科打機，可能會篡奪安德森的最後一部電影，布達佩斯大酒店，作為他最偉大的視覺和技術奇蹟，這部電影的每一張圖像都是想像力和執行的微型勝利。
狗島返回安德森（Anderson）很棒的福克斯先生，他的好心……安德森Roald Dahl Page-Turner的改編。艱苦的動畫方法適合他的控制傾向傾向，這些傾向的定期嘗試調整了Mise-en-Scène的各個方面，使藝術現實將自身轉變為一種對稱的，不偏見的傳真。當您只能從自下而上設計一個新的新聞時，為什麼還要嘗試彎曲真人世界以適合您的有序總體規劃？與之團聚福克斯先生攝影師特里斯坦·奧利弗（Tristan Oliver）以及一些早期喜悅的動畫部門狗島在成年人和少年的碰撞中，發現喜劇：他的角色可能受卡通物理法律的約束，廢棄時消失在Tex Avery雲中神經藥。 （當被問及她是否是一個展示狗之前，斯嘉麗·約翰遜（Scarlett Johansson）的肉荳蔻（Scarlett Johansson）回答說：“我不認為這是我的身份。”）
由羅馬·科波拉（Roman Coppola），傑森·施瓦茨曼（Jason Schwartzman）和演員庫尼奇·野村（Kunichi Nomura）（表達了電影的狗頭沉重），這是安德森（Anderson）的瘋子，發條刺山柑（Clockwork Capers），暫停了其頭暈目眩的前鋒，這是內省時刻的時刻。但是，儘管情節在黑色城市景觀和一個偏僻的垃圾場之間來回跳動，同時也跨越了古代封建日本（“在服從時代之前”，Courtney B. Vance的敘述）到了明天的反烏托邦，但在中心是一個相對較高的反感器簡單的男孩和他的狗故事。決心要找到他的犬類保鏢/同伴，12歲的阿塔里·科巴亞西（Koyu Rankin） - 野村腐敗的市長的骨頭，命令動物被驅逐出境，將其微型飛機送到了隔離區。在這裡，五個健談的雜種同意指導他遍布整個荒原，並幫助他找到丟失的，可能已故的地方。同時，在大陸上，是一名脾氣暴躁的雀斑交流學生（Greta Gerwig），發現了巨大的企業陰謀。她是唯一的人類角色，將被非日本講話者清楚地理解。這部電影古怪，隨意的語言gi頭將狗的吠叫“翻譯成英語”，而日本的許多對話都沒有提及。
雙頭人和四足動物都不算是安德森最豐富的角色。最深情的人是酋長（Bryan Cranston），他是一個骯髒，煤炭色的流浪鬥爭，就像福克斯先生一樣，他的狂野一面。他警告說：“我咬了一口，但在所有僵化的狂熱下，有一個漢弗萊·博加特（Humphrey Bogart）受傷的浪漫主義型。大多數情況下，安德森（Anderson）將角色發展的重大發展放在通常的星光熠熠的語音人才合奏中。愛德華·諾頓（Edward Norton），比爾·默里（Bill Murray），鮑勃·巴拉班（Bob Balaban）和傑夫·戈德布魯姆（Jeff Goldblum）與安德森（Anderson）的競爭日一起度過了一場野外活動，與安德森（Anderson）的典型機智和狂熱融洽的關係，他的野外活動日，而沒有出現，而沒有成為Rushmore Academy，New Penzance或Archer Archer Avenue Avenue Archer Avenue Avenue House上的人物，這是對馴化的懷舊之情。 。當然，動畫師會盡力而為，在這些高度詳細的木偶的巨大，表現力的眼睛中發現大量的情感游泳和叮叮噹當。
它可能來自同一個生物家庭很棒的福克斯先生， 但狗島是一個不同的品種：怪異，更雄心勃勃，色調和鮮明的調色板。充滿活力的故事書外觀已經一去不復返了。安德森（Anderson）在其位置建立了一種風格化的恢復日本日本，立刻擁抱了定格的不真實質量（動作的含糊，偶爾，不自然的混蛋；棉棉作為煙霧和塑料的皺紋）和陶醉用手工對象的操縱構建的動畫樣式的感性細節。中央環境的灰荒原使安德森能夠比平常更柔和，單色配色。但是他還表現出色，對比度，將他的犬角色與多色垃圾的流行塔塔式搭配，或者賦予他們煙熏斑塊的皮毛，以與周圍環境的世界末日的灰色相對光澤。這部電影永遠不會阻止您的視覺發明，這是一個完全想像的地方被帶到顆粒狀生活的感覺。
跨多個章節和閃回展開，狗島安德森對文學裝置和軼事繞道的親和力加倍。是否有一個工作的電影製片人找到更多啟發性的方式來傳遞情節信息？他可以從單純的位置郵票中做出無價的重點。這部電影的化妝品發明擴展到其流暢的視覺詞彙量，因為安德森在說明性的主題期間使用漫畫風格的靜止框架，每當他的角色出現在電視屏幕上，而Lush lush，lush taping Painteau for Backstory for Backstory，他的角色時，動漫風格的2-D動畫。有人可能會爭辯說，安德森的日本是純粹的局外人媚俗，與他提供的外來旅遊者的印度願景不同大吉嶺有限公司。但狗島doesn't skimp on the cultural nods, offhandedly working in sumo wrestling, Kabuki theater, sushi preparation, samurai folklore, the woodblock work of Hiroshige and Hokusai, Akira Kurosawa's chanbara and modern city films, kaiju-flick audio cues, and—through a通常由Alexandre Desplat（Taiko Drumming）推進，迷人的分數。如果這是膚淺的致敬，那也是一個親切的密集。最準確的是，我們看到的是一個安德森的替代宇宙：一個新舊，真實和不真實的日本，浸透了，並從頭開始發明，是紐約的棕色紐約皇家Tenenbaums。
一個人可能傾向於解僱狗島作為“ Just” Grand Fun：安德森精心製作的發條玩具之一。 （當然，比大多數美國喜劇片中最好的是隨機的，最終可以凍結的目光，最終是最適合的拖車 - 終結的punchline。描繪的真實種類布達佩斯）和邊緣化和無能為力的腐敗政府替罪羊。 “大腦已經洗了，車輪已經塗了油脂，恐懼已經雜亂無章，”壞人保證，就像大多數反烏托邦科幻小說一樣 - 安德森（Anderson）的流行時尚和笨拙，就像他所做的一切一樣 - 現在對現在進行了奇妙的願景，因為它對以後進行了預言。您知道，即使政治開始侵犯了韋斯·安德森（Wes Anderson）電影的密封生物圈，情況也很糟糕。在這裡，他發現奉獻精神的未來有希望 - 忠於惡意意圖的忠誠，友誼和體面。這些狗代表了所有這些，這可能就是為什麼他們用比普通的雜種多得多的愛對待的原因是為什麼安德森整齊，立即可識別的框架中的一個小跑。
