照片：路邊景點
西耶納·米勒（Sienna Miller）的職業生涯大部分時間都體現了“其他女人”（夜生活，，，，層蛋糕）和普通妻子（美國狙擊手，，，，Foxcatcher，，，，失落的城市Z）。她在美國女人，導演傑克·斯科特（Jake Scott）和作家布拉德·英格爾斯比（Brad Ingelsby）的一部新戲。但這對於演員來說仍然是一個肉眼的變革性角色，為她提供了在整整十年中跟踪角色的機會，並表達悲劇和悲傷能夠重塑以前未加註的生活。
在賓夕法尼亞州農村地區，現年31歲的Deb Callahan（Miller）以自我毀滅的方式捕獲。她與十幾歲的女兒布里奇特（Sky Ferreira）和她的小孫子傑西（Jesse）住在她姐姐凱斯（Christina Hendricks）對面的一所房子裡，後者嫁給了她的高中戀人，並與兩個兒子定居下來。雙方都有仇恨：凱思·法官（Kath Judges Deb）約會已婚男人，而黛布（Deb）拒絕接受凱斯（Kath）對她的生活的看法。 Deb Roils肆虐，叛逆和響亮的Deb Roils深深地憤怒 - 那個男人和一個孩子一起讓她獨自一人；在她的父親身上，她去世了，讓母親一個人撫養兩個女孩。在這個男孩懷孕的男孩，無濟於事；在她和她一起睡覺的男人中，他不會離開妻子。
當布里奇特（Bridget）一晚失踪時，這種艱苦的生活最終陷入了悲劇，從未與傑西（Jesse）的父親泰勒（Alex Neustaedter）約會。 Deb有兩條前進的途徑：繼續努力尋找布里奇特，敲開每扇門並挖掘每一個資源以了解她的女兒發生的事情，或者接受布里奇特可能不會回來，並且其他直接的擔憂-使傑西，傑西，在經濟上支持他們，為她的孫子找到一個父親的人物 - 與Bridget失踪之前所提供的不同方法。她是誰前她失去了布里奇特，她是誰後本質上是兩個不同的人，儘管都包含眾多人物，這些人在家庭中（母親，祖母，妻子）和之外的角色（情婦，研究生，專業伴侶）所定義。
美國女人對農村生活的描述結合了性別歧視和階級主義現實（虐待男性伴侶，扼殺工作前景），並承認通常是女性互相提供支持網絡，共享的經驗，彼此之間的關係，伴侶，他們的孩子和他們的孩子， 。 （這部電影很容易通過Bechdel的測試，儘管這不是美國國家最多樣化的願景。）Hendricks和Miller在這里工作比通常在支持各自職業的角色方面所扮演的更多。他們的姐妹動態有效地從猛烈的保護性到有趣的調皮範圍。一個場景，他們在雙重約會的場景中互相侮辱，同時在各自的房屋中通過電話交談是深情的，並充滿了真實性。
斯科特（Scott）就隨著時間的推移而結合了經常性的圖像，以中轉Deb的增長。在悲傷的第一瞬間，她將自己的身體砸在已婚男友的男友身上，一遍又一遍地抓住他的手，因為他越來越多地試圖使自己擺脫困境。多年後，凱斯（Kath）伸手去參加Deb，這是她姐姐的慷慨慷慨慷慨的時刻。編輯Joi McMillon，製作設計師Happy Massee和設定裝飾員Danica Chipman順利處理時間。我們看到Deb的家變得更加干淨，更有序，Deb和Kath Inch更加緊密（在身體上和情感上），Jesse成長。 （他是艾丹·麥格勞（Aidan McGraw）的7點，艾丹·菲斯克（Aidan Fiske）十幾歲。）
美國女人有時在其主題的重量下扣。子圖清楚地設計為傳達生命的周期性，需要太長時間才能闡明他們的觀點。還有一個問題，即布里奇特的失踪是否是它可以設計的最好的轉折點。這種敘述能否在沒有削減年輕女子生命的情節元素的情況下起作用？在影片對悲傷的考慮中，它為Deb的成長提供了空間，但有時電影將其視為貿易，就像一個女人的生活只有在毀滅他人的生活後才能蓬勃發展。不過，最好美國女人想到艾琳·布羅科維奇（Erin Brockovich）或者20世紀女性 或者格洛里亞·貝爾：關於性別，階級和年齡的約束的電影如何以多種方式推向女人。米勒終於有機會展示自己可以做些合適的主角，擺脫了她經常玩的刻板印象。
