照片:路邊景點
西耶納·米勒(Sienna Miller)的職業生涯大部分時間都體現了“其他女人”(夜生活,,,,層蛋糕)和普通妻子(美國狙擊手,,,,Foxcatcher,,,,失落的城市Z)。她在美國女人,導演傑克·斯科特(Jake Scott)和作家布拉德·英格爾斯比(Brad Ingelsby)的一部新戲。但這對於演員來說仍然是一個肉眼的變革性角色,為她提供了在整整十年中跟踪角色的機會,並表達悲劇和悲傷能夠重塑以前未加註的生活。
在賓夕法尼亞州農村地區,現年31歲的Deb Callahan(Miller)以自我毀滅的方式捕獲。她與十幾歲的女兒布里奇特(Sky Ferreira)和她的小孫子傑西(Jesse)住在她姐姐凱斯(Christina Hendricks)對面的一所房子裡,後者嫁給了她的高中戀人,並與兩個兒子定居下來。雙方都有仇恨:凱思·法官(Kath Judges Deb)約會已婚男人,而黛布(Deb)拒絕接受凱斯(Kath)對她的生活的看法。 Deb Roils肆虐,叛逆和響亮的Deb Roils深深地憤怒 - 那個男人和一個孩子一起讓她獨自一人;在她的父親身上,她去世了,讓母親一個人撫養兩個女孩。在這個男孩懷孕的男孩,無濟於事;在她和她一起睡覺的男人中,他不會離開妻子。
當布里奇特(Bridget)一晚失踪時,這種艱苦的生活最終陷入了悲劇,從未與傑西(Jesse)的父親泰勒(Alex Neustaedter)約會。 Deb有兩條前進的途徑:繼續努力尋找布里奇特,敲開每扇門並挖掘每一個資源以了解她的女兒發生的事情,或者接受布里奇特可能不會回來,並且其他直接的擔憂-使傑西,傑西,在經濟上支持他們,為她的孫子找到一個父親的人物 - 與Bridget失踪之前所提供的不同方法。她是誰前她失去了布里奇特,她是誰後本質上是兩個不同的人,儘管都包含眾多人物,這些人在家庭中(母親,祖母,妻子)和之外的角色(情婦,研究生,專業伴侶)所定義。
美國女人對農村生活的描述結合了性別歧視和階級主義現實(虐待男性伴侶,扼殺工作前景),並承認通常是女性互相提供支持網絡,共享的經驗,彼此之間的關係,伴侶,他們的孩子和他們的孩子, 。 (這部電影很容易通過Bechdel的測試,儘管這不是美國國家最多樣化的願景。)Hendricks和Miller在這里工作比通常在支持各自職業的角色方面所扮演的更多。他們的姐妹動態有效地從猛烈的保護性到有趣的調皮範圍。一個場景,他們在雙重約會的場景中互相侮辱,同時在各自的房屋中通過電話交談是深情的,並充滿了真實性。
斯科特(Scott)就隨著時間的推移而結合了經常性的圖像,以中轉Deb的增長。在悲傷的第一瞬間,她將自己的身體砸在已婚男友的男友身上,一遍又一遍地抓住他的手,因為他越來越多地試圖使自己擺脫困境。多年後,凱斯(Kath)伸手去參加Deb,這是她姐姐的慷慨慷慨慷慨的時刻。編輯Joi McMillon,製作設計師Happy Massee和設定裝飾員Danica Chipman順利處理時間。我們看到Deb的家變得更加干淨,更有序,Deb和Kath Inch更加緊密(在身體上和情感上),Jesse成長。 (他是艾丹·麥格勞(Aidan McGraw)的7點,艾丹·菲斯克(Aidan Fiske)十幾歲。)
美國女人有時在其主題的重量下扣。子圖清楚地設計為傳達生命的周期性,需要太長時間才能闡明他們的觀點。還有一個問題,即布里奇特的失踪是否是它可以設計的最好的轉折點。這種敘述能否在沒有削減年輕女子生命的情節元素的情況下起作用?在影片對悲傷的考慮中,它為Deb的成長提供了空間,但有時電影將其視為貿易,就像一個女人的生活只有在毀滅他人的生活後才能蓬勃發展。不過,最好美國女人想到艾琳·布羅科維奇(Erin Brockovich)或者20世紀女性 或者格洛里亞·貝爾:關於性別,階級和年齡的約束的電影如何以多種方式推向女人。米勒終於有機會展示自己可以做些合適的主角,擺脫了她經常玩的刻板印象。