在20世紀初期，混血，皮膚淺的黑人婦女經常可以被視為白色（或“通過”），這仍然令人驚訝。已故的小說家內拉·拉爾森（Nella Larsen）知道這一兩件事 - 她的父親是亞美 - 加勒比海，她的母親丹麥語 - 她寫的唯一的書，1928年流沙和1929年通過，廣泛處理該主題。
臉色蒼白的女演員麗貝卡·霍爾（Rebecca Hall）（他的母親是混血兒）現在已經把它拿下來寫作並導演了後一本書的改編，該書將在劇院上映幾週，然後永久地登上Netflix。而且，她獲得了好萊塢最受歡迎的兩位女士Tessa Thompson和Ruth Negga，擔任主角。
湯普森（Thompson月光的安德烈·荷蘭（Andre Holland））和兩個男孩。在購物上城市時，她遇到了一個老童年朋友克萊爾（Negga）。艾琳（Irene）發現，她的OL'Chum正以成熟的白人婦女的身份過著自己的生活，與隨便的種族主義者白人花花公子（AlexanderSkarsgård，當然！）結婚，她不知道他的妻子是Sista。
就像艾琳（Irene）想忘記尷尬的磨合一樣，孤獨的克萊爾（Clare）逐漸退縮，拜訪了艾琳（Reenie，或者像克萊爾（Clare）一樣稱呼她）在她的家中，並最終陪伴她和她的丈夫，然後陪伴她和她的丈夫，在哈林人。起初，艾琳（Irene）張開雙臂歡迎她，尤其是當她以前的朋友想在她的生活中獲得一些色彩時。但是嫉妒最終逐漸蔓延，因為克萊爾（Clare）贏得了艾琳（Irene）的家人，朋友，甚至是她的女僕。艾琳（Irene）開始嫉妒和蔑視，艾琳（Irene）再次發現自己與比她輕的人競爭。
在她的處女作中，霍爾確保屏幕上捕獲的所有內容都適合時代，直到黑白圖像，4：3完整的縱橫比以及來自實驗藝術家DevontéHynes（又名血橙）。至於故事本身，它通常會以喜怒無常的病態模糊性移動，使這部電影看起來像哥特式的鬼故事，除了每個人都活著。
湯普森（Thompson）是一個不想打交道的女人，是一個不想打交道的女人，湯普森（Thompson）是原始的，恐懼和自我厭惡。即使她的一個男孩被稱為可怕的N字，種族和種族主義也是她不願討論的事情，就像反對她的丈夫一樣，她已經準備好告訴兒子有關南方最新私刑的人。 （荷蘭在這方面都是直截了當的人，他完全知道自己仍然是一個對白人的人，扮演他的上層醫生。）艾琳甚至不想承認她自己也可以通過白色的;在開場的購物場景中，她周圍的白人令人驚訝地放心。 Negga最終扮演了兩者的更同情的性格，因為克萊爾（Clare）在她參加的每個哈林（Harlemsoirée）悄悄地以黑人身份重新認識自己。
所有這些都使通過似乎更像是毛德林情節劇，而不是對哈林文藝復興時代的種族緊張的研究。當然，這部電影確實承認這是（而且仍然是）對那些皮膚不是白色的人（即使是假裝是白人的人）的日常鬥爭。但是，由於這個故事更多地是關於艾琳（Irene）和她與克萊爾（Clare）的安靜，偏執的競爭，因此戲劇可能很尷尬和肥皂。您還可以感覺到大廳有點令人震驚，無法探究成為一個可以通過白色的黑人婦女的雜物和缺點。到底，通過缺乏像幻覺，” 1982年的經典縮寫塵土的女兒導演朱莉·達什（Julie Dash），其中洛內特·麥基（Lonette McKee）憑藉白人工作室助理，滲透了第二次世界大戰 - 時代的好萊塢。
最終，通過為我們的女主角達到了悲慘的，非常雪的高潮。對於整個電影來說，這是一個令人困惑的結局，大多數都是令人困惑的。您可能會說霍爾正在繼續以拉爾森的腳步發展，並展示了混亂的混亂方式如何困擾混亂。在她的整個電影中，艾琳（Irene）和克萊爾（Clare）都表現為女性，她們常常想知道她們是否支持正確的部落。作為通過並不是很暗示，即使它給您帶來了較淺的皮膚色素（頭髮較少），混合賽車並不像所用的那樣異國情調。
