在他的書中眨眼，著名的電影編輯沃爾特·默奇（Walter Murch）試圖研究為什麼編輯是電影製作的最多電影屬性。他沒有邏輯上的答案。畢竟，人的大腦在家里或街道上的圖像中沒有遇到如此急劇的衝突。在現實世界中，整個聲音和視力領域永遠不會停止並立即重塑自己。但是在夢中，穆爾特認為，他們確實做到了 - 看電影涉及的不僅僅是夢dream以求。也許理查德·林克萊特（Richard Linklater）牢記了默奇的書喚醒生活，他出色的新動畫電影，但即使他沒有，它仍然像穆爾奇的想法一樣。林克萊特（Linklater）對電影的夢想認識到，現實的結構可以在思想的重量下伸展和撕裂，這是賦予電影和夢想價值的一部分。 Linklater通過Rotoscoping幫助這一目的，該技術通過追踪先前拍攝的材料將實時動作轉換為動畫。林克萊特（Linklater）和一小群動畫師在相當古老的，通常無藝術的程序中發現了隱藏的可能性。他們的主人公是威利·威金斯（Wiley Wiggins），最好記住茫然而困惑。在這裡，他第一次看到到達汽車站後尋找回城，這是Linklater首次亮相的幾個迴聲中的第一個，即懶惰。在一個越來越熟悉的小鎮上，他在那裡度過的時間越來越不熟悉，威金斯遇到了朋友，餅乾，哲學家和夢想家。每個人都參與對話（或經常提供獨白），包括在後現代哲學的哲學氣候中，將存在主義的持久價值，使用量子物理學作為一種模型來討論關於自由意志的永恆辯論的模型，在看起來像船的汽車上四處行駛的意義，以及清醒的夢想的力量。通知，喚醒生活有時類似於Slacker：動畫系列，這本身將受到足夠的歡迎，但它包含了智力上的重點和開放性，可以在Linklater的首次亮相中看不見。威金斯遇到了一些傻瓜和懶人，但大多數情況下，他遇到了值得一聽的想法的同胞。儘管喚醒生活的角色有時是自命不凡的，電影本身不是。其背景的持續，柔和的漂移有助於樹立大多數溫柔的，大部分是智力遊戲的基調，即使似乎從另一個地方散發出來，也會提出喚醒生活的想法。
