在西端的飛濺的新安德魯·勞埃德·韋伯（Andrew Lloyd Webber）和浮華之間新電影音樂劇灰姑娘由卡米拉·卡貝羅（Camila Cabello）主演，有一點時刻。但是話又說回來，她什麼時候不是？古老的民間故事已經告訴，重述和混音很多次灰姑娘對於每個時代和每個心情埃拉著迷試圖顛覆它。我們共同的流行文化詞典已經降落在灰姑娘上，這是傳統女性氣質的最終象徵，當然，這使她的心愛和鄙視。她是所有公主都被比較的公主，在某種程度上，所有“女孩文化”的婦女都被塑造出來。
沒有比1990年代更清晰的地方。在rom-com復興之間，以性感的現代灰姑娘更新開始漂亮女人，，，，迪斯尼動畫文藝復興時期充滿了富麗堂皇的公主不是灰姑娘，我們對小灰姑娘女孩的形像在“女孩力量”時代受到挑戰和重塑。這些文化趨勢陷入了困境從那以後，，，，1998年異想天開的歷史浪漫史，德魯·巴里摩爾（Drew Barrymore）飾演丹妮爾·德巴拉克（Danielle de Barbarac），這是一位自我掌握的文藝復興時代的法國女性，電影認為是經典童話故事的“真實”靈感。有一些精明的適應選擇，從那以後設法在沒有將故事書節拍投下公共汽車的情況下，為灰姑娘提供了有能力的景象。這是一種閃閃發光的平衡行為，很少有其他改編能夠匹配。
該項目從未來開始艾琳·布羅科維奇（Erin Brockovich）編劇蘇珊娜·格蘭特（Susannah Grant），後來在迪士尼的工作Pocahontas。委託寫一個版本灰姑娘格蘭特（Grant）以一種“商人思想的感覺”，而不是解構經典的童話故事，而是想用歷史悠久的傾向來“重建”它，該歷史傾向脫離了魔術，並以使用Leonardo da Vinci來表徵的理性浪漫主義構成作為仙女教母。在某種程度上，更新故事的性別政治是偶然的。問 無論格蘭特（Grant）有目的地想創造一個更加自力更生的灰姑娘，他回答說：“我不確定這是有意識的 - 我可能不會想出那些無法照顧自己的角色。”
無論如何，正是日誌“灰姑娘拯救自己”吸引了巴里摩爾的眼睛。二十多歲的人希望重塑她的職業生涯，直到那時，這是由兒童明星，動蕩的個人問題和一系列的一系列定義的洛麗塔- 風格的壞女孩角色。不僅扮演灰姑娘是她的公開形象的重置，巴里摩爾還與一個年輕女子的故事緊密相連，她的故事利用自己的力量和堅韌將自己從有毒的童年中拉出來，進入了一個童話般的幸福結局。 （“德魯（Drew）在12歲時已經過著朱迪·加蘭（Judy Garland）的生活說。艾米·費舍爾的故事。他們與Tennant的寫作夥伴里克·帕克斯（Rick Parks）合作，進一步量身定制了劇本，使丹妮爾（Danielle）更像是一個粗糙的小子，並添加了一個帶有一些快樂的羅曼尼·匪徒的子圖。
重新觀看從那以後今天，看著丹妮爾對綁架者揮舞著劍，或者把王子帶到安全的情況下仍然很有趣。但是，那些物理能力的時刻實際上脫穎而出，而不是電影詳細更新經典灰姑娘故事的道德基石的方式。過去幾年中最好的文化批評之一是視頻論文來自the重新審視了迪士尼的動畫灰姑娘並挑戰了我們寬鬆地共享的假設，即這是一個虛弱，被動的女人的故事，該故事是由王子救出的，這要歸功於“純粹的愚蠢的運氣和漂亮的臉蛋”。the重建迪士尼的灰姑娘作為一個女人在面對虐待和壓迫時選擇激進的善良和同情的故事，2015年實時翻拍用座右銘“有勇氣和友善”所用。”灰姑娘的最大力量是精神而不是身體上的。她的故事是找到一種方法來維護您的人性，即使在困難的情況下您無能為力。在這個世界有時無法簡單地奮鬥的世界中，為孩子們展示這種童話故事也有一種力量。
但是，儘管大多數改編都通過陽光明媚的舉止和對動物的友善來證明灰姑娘的內心毅力，但從那以後將其擴展為更活躍和三維的東西。在丹妮爾（Danielle）營救自己之前很久，我們就看到她要去營救其他人多遠。在電影的早期，她掩飾自己是一名貴族，以購買繼母（Anjelica Huston）殘酷地賣掉以償還債務的僕人的自由。這是一個與亨利王子（道格里·斯科特（Dougray Scott））一起設置丹妮爾（Danielle）錯誤的身份浪漫的情節，後者認為她是一個神秘的來訪朝臣。但這同樣是一個角色，表明丹妮爾的英勇，同情和對社會平等的承諾。她不僅讓王子幫助她團聚她的家庭，還激發了他的契約奴役。
喜歡骯髒的跳舞之前，，，，從那以後是一種關於道德價值觀的浪漫史。丹妮爾（Danielle引用托馬斯更多：“如果您遭受了受教育程度的不良教育，他們的舉止因嬰儿期被腐敗，然後以他們的第一次教育所犯下的那些罪行懲罰他們，那麼還要結論一下，但您首先要使盜賊和盜賊和然後懲罰他們嗎？”亨利（Henry）因熱情和信念而愛上了丹妮爾（Danielle），而她被吸引到他的同時，因為他不僅在聽她的聲音，而且還根據她所說的話改變了主意。在這個講述中灰姑娘，女主人公的夢想不僅要嫁給王子，還要在此過程中將他的王國改革為社會主義烏托邦。
從那以後提供與Errol Flynn的趣味和社會正義主題相同的組合羅賓漢的冒險，，，，只有更多的女性主義專注。然而，這一課從來沒有覺得教學，因為Tennant將其全部包裹在如此奇妙的吸引力的包裝中。從那以後結構更像是一個rom-com，而不是童話故事，丹妮爾（Danielle）和亨利（Henry）的求愛的延伸場景使他們的愛情故事贏得了。 （在這個版本中，灰姑娘去了球不是見王子，而是向他揭示她的真實身份。）特別是，斯科特尤其很有趣一種充滿活力的，柔軟的頭髮的熱情，賣出了輕浮的石油和水浪漫浪漫。 “你為什麼喜歡這樣刺激我？”丹妮爾嘆了口氣。 “你為什麼要這個場合？”他眨眼地回答。巴里摩爾（Barrymore）缺乏一致的口音，她以一種漂亮的開放性情感和文藝復興時期的出色表現來彌補。
從那以後還了解灰姑娘的故事和浪漫史一樣重要。儘管這部電影從未使繼母男爵夫人羅德米拉·德·根特（Rodmilla de Ghent）的惡棍變軟，但它使她的社會力量構成了她的身份，包括那個時代的婦女被迫依靠婚姻作為其主要經濟支持的方式。比我看到的任何其他改編都更重要的是從那以後預示著男爵夫人是一個寡婦，有兩個年輕的女兒，她一生都將一個男人嫁給一個男人，然後幾乎立即在她面前死去。 （死亡是由於非常有效地使用多莉Zoom的刺激。）看著男爵夫人的尖叫聲“你不能把我留在這裡！”在她的新丈夫的身體上，真正的掙扎，從那以後通過對創傷塑造她對繼女的虐待的方式保持微妙的態度。扮演像休斯頓那樣熟練的演員的好處是，她可以在拋棄拱形露營的反派界線之間進行複雜，矛盾的情感層面談判。”
從那以後也很明智地學習殘酷的層次結構。男爵夫人從她的痴迷母親那裡被教導了cutthroat的社交攀岩，現在正在將其傳遞給她自己被寵壞的，傲慢的女兒瑪格麗特（Megan Dodds）（梅根·多德斯（Megan Dodds ），每一句話都是禮物）。但是這部電影發現了那些層次結構的想法，也可以被淘汰 - 就像Puton-puton Stepister Jacqueline的方式（梅蘭妮·林斯基（Melanie Lynskey））慢慢地開始將她的道德指南針轉移到丹妮爾（Danielle）的方向上。這是人們可以改變電影的精神的一個很好的延伸灰姑娘改編，將仙女教母重新塑造為男性藝術家 - 恩維特。
從那以後還為為什麼其灰姑娘人物不僅僅是離開她的虐待環境的問題提供了一個複雜的答案。部分原因是丹妮爾（Danielle）感到與父親的莊園和在那里工作的人們有聯繫。部分原因是她真的沒有其他地方要去。部分原因是因為她對自己剩下的唯一一個家庭感到忠誠感，這是一種殘酷的忠誠感。巴里摩爾（Barrymore）擅長演奏丹妮爾（Danielle）一生的許多特徵的原始情感渴望。這是演員的另一個個人聯繫點，他在1998年訪談，“我現在離父母更接近我的父母，但是我家中沒有人真的會互相陪伴。為時已晚。我想到我是否想成為一個非常憤慨的人，但這只是毒藥，您只需要放手即可。我愛他們，希望他們為我感到驕傲，但是我們誰都無法真正忍受彼此。但這很酷。很多家庭都是這樣。”
灰姑娘故事忍受的部分原因是因為其女主角生活的困難是如此相關 - 就像漫畫英雄一樣的方式一樣彼得·帕克或者史蒂夫·羅傑斯（Steve Rogers），他們的DNA中都有灰姑娘的元素。當我們整體上駁斥了“公主文化”時，我認為我們低估了年輕人享受美麗的滾蛋和英俊的王子的能力，同時仍然對這些故事感到更深刻的情感共鳴。有什麼好處從那以後是它更新了灰姑娘的故事，而不會嘲笑其童話的起源。具有傳奇的法國女演員珍妮·莫羅（Jeanne Moreau從那以後是因為它的世界建設感覺就像一個主題公園一樣，就像16世紀法國的現實情況一樣。喜歡莎士比亞在愛中，，，，同年出現的從那以後不謹慎地成為一種認真，嬉戲的歷史浪漫史，這是一種電影的風格，似乎很快就過時了。
正是這種毫不掩飾的有益健康的語氣從那以後到90年代後期，丹妮爾（Danielle）的身體速度重新觀察了化妝舞會的舞會。然而，有永恆的品質從那以後這也很大程度上是因為其主題仍然如此相關。巴里摩爾仍然引用它是她最喜歡的項目之一，尤其是因為它使她有權對自己的職業產生更多控制權。 （她第二年成立了花電影製作公司。）以及1997年的白蘭地/惠特尼·休斯頓電視劇，它是那裡最好的現場動作灰姑娘改編之一。批評家和聽眾當時同意。從那以後全球賺了9800萬美元，目前在爛番茄上佔91％，儘管從那時起，較大的文化就被較大的文化所遺忘了，至少是那些不適合使其成為過夜最愛的人的人。儘管如此，隨著灰姑娘再次成為時代精神，現在是嘗試這種泡騰改編的理想時機。作為rom-coms and Princess的規範中的皇冠上的珠寶，從那以後擁有自己的靈魂（和唯一的）。
下次：二十年前，米拉·奈爾（Mira Nair）季風婚禮演奏另一種婚禮喜劇。
